人物杂志非虚构写作

人物杂志非虚构写作

非虚构写作的第一原则： 真实。 所有的内容和细节必须是真实的。 非虚构写作的第二原则： 排列组合。 多个事件的顺序和视角，可以自由切换和调整，最终的选择是为了更好地表达主旨。 具体怎么做？ 1、记下想法和灵感 如果你是敏于思考的人，一定会有想法。即便不爱思考的，只要有真切的感受，也会有很好的想法和灵感。 如果你听说了一件事，或是看到了一则新闻，心里有一个想法，不一定是个完整的故事，但是首先要有一个模糊的想法。一开始可以是任何形式：一个短语、一张面孔、一个人物或者一个情境，只要能让你兴奋、给你灵感就可以记下来。 更多的，是看到或亲历的事情，让你产生震憾的事，或是突破了你的认知的事。 记下来，很重要。 经常会发现很多灵感都消失不见了，因为没有记下来。现在语音转文字的方法很多，微信里就有语音输入转文字的功能，还有讯飞输入等。 一句话的想法和灵感，可以成为非虚构写作的主题、主旨、前提。库存多了，看到好故事，这些主题会自己蹦出来，让你笔下流淌思想和故事。 2、把想法和灵感变成故事 非虚构写作的事件由两个关键部分组成——角色和冲突。当然也包括其它元素，比如主题、环境、观点等。 但是每个故事的核心一定是 有冲突的角色 。 我们以一个事例为例：小镇女孩在职场发展平平，却靠写作月入过万。 这里面就有： 角色： 女孩；小镇女孩；写作女孩；爱学习女孩；成长型女孩；到底是什么女孩？经过访谈才能知道。 冲突： 人物的内心与环境、内心与自我、欲望与现实都会有冲突的。3种关系的冲突，包括：人与世界的冲突；人与人的冲突；人与自己的冲突。 你会怎么搜集冲突呢？新旧思维和习惯、家庭关系、不同的观念等等；最后选择哪些冲突，根据故事结构。 人物： 没有人是完美的。有缺点的人物更真实。 笔下的人物要有血有肉，有矛盾，有冲突，有纠结，有想法，有现实困境要去面对的。 这样的人物才是真实可信的，但要了解这些，需要投入足够的时间和心力，去赢得采访对象的信任，参与进他们的世界、他们的生活才能获得一手的材料。 主题： 主要有两大类主题 （1）普通人、甚至是边缘的人群的故事，反映出我们共通的人性。人性的冲突是永恒的故事来源。 （2）时代的烙印与冲突，社会问题等，尤其是在高速发展的中国，是非虚构写作的富矿。 社会发展速度非常快，很多人的思想还在工业时代，甚至是农业时代，可以互联网信息化时代已经充斥在每个人的生活中。这时候，各种冲突和困境是多层次、复杂化，有大量的不确定性和变化。这时候，人性的阴暗面和光明面都可能爆发。 而且中国地域跨度极大，文化、风俗差别大，同时高铁、飞机缩短了地域之间的交通成本，各种观念、思想、风俗、文化有机会充分碰撞。 强烈的冲突和事件可能带来主人公或其他人物的认知和思想的改变。 环境： 生活环境、社会环境、家庭环境、地域背景等；让场景更明确，人物是有时代感的。小人物的命运往往可以折射出大时代的变化。 观点： 赞同、反对、新的角度、对比、缩影等等；可以是你鲜明的观点，也可以是让读者自行判断。 3、把事件变成故事情节 这部分就像串珍珠。故事的结构，决定了事件的选择。 如何把搜集到的事件，重新编写。但都是真实可信的。主要的不同，在于视角的不同。原则上，尽量用同一个视角贯穿整个故事，受众感受比较统一。但有时，为了更好呈现，也可以用不同的视角。通常我们都采用第一人称。 如何把不同的事件串起来，形成一个从头到尾的发展主脉络，形成故事主线。 这里面往往有两条线：现实的事件发展脉络和主人公心路历程。事件带动内心的欲望、欲望与现实困境推动着故事情节的发展。 这是比较难的部分。想法和认知可能在写非虚构的作品过程中会改变。有时候是人性展现越来越多的光明面，有时则相反，主人公在现实困境中走向人性的阴暗面。更多的情况是，每个人是复杂的，内心的挣扎与冲突，往往在看似偶然的事件中，一步步成为英雄或是恶人。 即便成为英雄，也有人性的缺点；即便成为恶人，也有些非人力可以改变的原因。 而这一步步，如何体现？就在你选择写下的一个一个事件中。 事件变成情节，一方面形成完整的故事。另一方面会改变作者的思想。有时本来想写成励志的，结果访谈回来后，决定写成社会现象洞察。有时写到一半会把主题也改了。改题目那是常事。更多的是把作者的认知也大大地改变了。 4、结局 当你想写的时候，一般结局都已经发生了。当然，你也可以选择不同的时间点来作为结局。我个人喜欢按实际发生的最终的结局写。 小镇女孩只是赚到了钱吗？还是成为了新的角色？先根据想法和灵感给故事选一个结局、然后设置一个开头，中间的过程就是冲突来推动。而结局的选择是可以在不同的时间点中选择真实的情形。 事实上，我经常写着写着就把结局变成开放式的了。因为我相信人生其实是有无限可能的。但有时候，有些事、有些人已经到了终点，如实写就是了。 真正的高手，会把结局的权利和快乐留给读者。 5、采访主角和周边的人物 不管你是否已经掌握了冲突、人物、环境、主题、开场和结局。非虚构写作都要求你采访或了解真实人物，去求证你所有的假设。 如果不符合真实的情况就要删除，重写。 在构思故事情节上你仍需要通过采访获得更多信息，让人物充实起来。 我会跟我作品中的人物聊天，了解他们拥有的朋友、家人、工作、过去、重大人生经历、需求和渴望。 从不同的角度去求证一些事件，或者从不同人的角度看一个事件，得到的感受会让非虚构写作变得更有趣。 非虚构写作，要注意伦理。如果涉及的人物，不愿意公开个人信息，一定要删除或用化名。如果可以，尽量把最终的稿件，提前让主要人物了解你的写法，征得同意，也可以发表。 6、重新排列组合收集到的事件素材 根据故事结构，重新排列组合事件。 所有的故事都有三个层次：事实、情感、意义。构建故事结构要在照顾到这3个层次。 写作如同大厨做菜，不同的素材重新切好、按不同的顺序入场，形成不同的冲突和矛盾，用油来达到高温和高潮，用各种调料调味道。人物和结局已经有了，现在你可以把人物放到他们的世界里，观察他们的行为。一定要记笔记。也许某一个想法就会起到重大作用。也许小镇女孩赢得了爱情，也有可能是开启了新的事业，也有可能是改变了全家的命运。想一想他们会做一些什么事来影响那个世界，那个世界又会如何影响他们。想一想她的故事又是如何影响了我的。 7、将情节要点发展成一个故事线 （1）弗赖塔格分析法，故事由五个部分组成： 开端——人物的日常生活，一直到“重要事件”将他们推入冲突当中。 发展——角色在实现目标的过程中遇到的矛盾、挣扎和陷阱。 高潮——最重要的部分！成败的关键点，人物必须决定是争取胜利还是接受失败。这是故事的转折点，冲突达到极点。 低潮——高潮之后的部分，主角是胜是败，所有分散的点在这个部分都连了起来。 结局——新的平衡已达成，生活再次步入正轨，但是与故事开头人物的日常生活已不再相同，也可能没有什么不同。 （2）坎贝尔英雄之旅，分为12步骤。但你未必要用全12个步骤，可以选择几个来串起一个故事。 （3）三幕剧：开局、中间、结局，这是我写5000字非虚构写作时常用的呈现方法。当然中间部分会有2、3次转折。 8、将你想到的那些情节要点放到故事线的某些位置上，从后往前或者从前往后都可以 结局可能会放在“低潮”或“结局”部分。一般都是在一系列的冲突解决过程中，产生新的想法，否定之前的观念，悟到新的人生观、价值观等新认知。 可以多描述一下矛盾冲突和怎么解决矛盾，以及一些偶然与必然的关系。 情节就是事件，要把细节描述得与人物内心一致起来。 非虚构写作，最难的就在人物内心的描写。我常用人物的讲述，引用原话来呈现。如果是描述场景、行为，往往是用客观的词汇。但是要通过场景和线索，让读者体会到人物的内心。相信你的读者，他们的智慧远超你我之上。 9、修改，是一定会发生的，而且非虚构写作，往往耗时很久 不要指望你一次就定稿。好文章是改出来的。改多少次都是正常的。 最重要的是，先完成第一句话，再完成第一段，然后完成第一页，之后就容易了。 第一句话，不要求惊天动地，只要让受众觉得舒服就行。 所以，给你一句忠告： 现在就可以动笔吧！

如果以2010年《人民文学》鲜明扬起“非虚构写作”旗帜为起点，那么“非虚构写作”已经走过了10年的文学历程。这10年中，非虚构写作掀起一股势不可当的文学旋风，引起学界广泛关注。然而，众声喧哗之后，纷繁芜杂的文本并未让我们如期领略“非虚构写作”书写现实的精神真谛。无论概念界定、外延厘析，还是创作实践、批评研究，当下的“非虚构写作”都略显混乱，诸多问题有待深入探讨与冷静审视。不仅如此，我们还真切感受到“非虚构写作”在狂热追逐现实真实之余，其文本思想性与艺术性不可避免地受到质疑。同时，我们对这种状况也缺乏必要的警惕与积极的反思。那么，“非虚构”应如何“写作”？ 首先，应摆正“非虚构”与“写作”的主次关系。从字面意义看，“非虚构写作”的中心词为“写作”，“非虚构”是其修饰语。但在实际运用中，我们常常忽略了这样的限定，堂而皇之地将“非虚构”越位于主语。显然，“非虚构”与“非虚构写作”之间不能简单地画上等号。“非虚构”根底上是真实，是“非”虚构、不虚构与不可编造，而非“反”虚构。概言之，“非虚构写作”本质上是以“非虚构”的形式进行文学写作。 “非虚构”在中国作为一个概念或范畴的提出，并非倡导者的突发奇想或偶然为之，而是有着深刻的社会肌理与复杂的文学内因。简单来讲，大抵有四：一是对“后先锋时代”虚构文学“个人化”创作现状的反拨；二是对以“报告文学”“纪实文学”日渐偏离“非虚构”轨道而陷入“单一化”“模式化”与“体制化”窠臼的匡扶；三是对新世纪以来“底层叙事”日渐显露的“表象化”“类型化”与“客体化”苦难书写弊病的矫正；四是对20世纪90年代以来消费主义和娱乐化书写而引发的“仿真化”“虚幻化”与“符号化”乌托邦图景的反正。事实上，“非虚构写作”的提出旨在重建一种严肃真实的写作伦理与介入现实的创作立场。它鼓励作家走入生活现场，深入现实内部，以亲历性、反思性与在场性姿态直视虚构文学面临的困境，打破传统的文学秩序，探索并实践更为宽阔的写作，使我们从个人到社会、从现实到历史、从微小到宏大等各个层面、形形色色的关切和经验在文学书写中得以呈现。可见，文学书写是其内核与目的，而“非虚构”仅是手段或路径。 其次，应凸显“写作”与虚构、想象之间的应然关系。作为文学范畴的“非虚构写作”在根底上依然体现为一种文学创作，无论其表现出怎样的具体现实的真实，这种真实都应是一种文学的真实。而这种文学的真实恰是在立足于“非虚构”的现实事件基础上，并通过虚构、想象等艺术手法超越这种基础之后呈现出来的。也即是说，作为文学的“非虚构写作”与虚构、想象之间并不截然对立，而是交相呼应、共同交融创造出了丰富多彩的文学世界。 不得不说，“非虚构写作”在文学真实的呈现上不仅不反虚构，反而需要借助虚构与想象来深化现实真实。因为虚构是对真实生活的高度提炼，是艺术想象的产物。想象是依凭记忆对大脑储存的材料进行加工而产生艺术形象的心理过程，只要不是漫无边际、不合逻辑的杜撰、编造与无根无由、不合情理的空想、幻想，其对于文学真实的呈现都是有益和必要的。虚构与想象可使现实的琐碎、芜杂精细化、条理化，抽象的情感、意志与体验形象化、具象化，从而渲染情感，强化主题，升腾境界，呈现文学的真实性。 遗憾的是，从“非虚构写作”的创作实践看，大多创作主体教条性地停留于“记录者”“观察者”层面，使作品徘徊在“反”虚构的层次。因盲目排斥虚构与想象而将其与“非虚构”进行简单的二元对立，致使这些“非虚构”文本无法与新闻写作、口述实录和社会调查等类型的“非虚构写作”区别开来，虽说最大限度地呈现了现实真实，但却丧失了鲜活的艺术意蕴与应有的美学张力。 最后，应厘清艺术真实与现实真实的逻辑关联。“非虚构写作”追求的是艺术真实而非现实真实。但实际创作中，我们却有意无意地将其混淆在一起。毋庸讳言，任何写作，无论是关于现实的描摹还是关于历史的记录，不管作者如何客观冷峻与零度叙事，都不可避免地掺杂着个人想象、情感、认知，甚至是兴趣与爱憎。加之作者的出身、立场与态度及所处历史时代和社会氛围等因素，又无疑会在创作中隐匿着某种“虚构性”的因子，或是带有创作主体的反思，或者回避某种情形以达到特定目的。换言之，作者以个体视角对现实素材进行观照，所呈现出的“真实”很大程度上不过是作家个人意义上的“真实”而已。这种“真实”难免会带有“个体化”与“主观化”的倾向。 “非虚构写作”要将鲜明的人物性格、感人至深的情感表达及创作主体的个性才华作为艺术追求，在最大限度地立足叙述真实、情感真实与历史真实等基础上呈现艺术真实。唯有如此，“非虚构写作”方可重新激活文学艺术与人民大众生活的关联，展露时代凡俗质感和个体生命气息，将易被遗忘、遮蔽的日常瞬间及其潜藏的“巨大的、新的可能性”，通过作者亲历亲验的在场性书写予以呈现。 可以说，“非虚构写作”的精髓在于以“真实性”为大纛，反叛文学的“虚假性”，从而将创作还原到更为本质的层面，激活文学叙事活动中潜藏的“巨大的、新的可能性”。但是，无论如何零度叙事、客观地展现现实生活的真实，如何不动声色、冷峻地描摹人类此岸生活的困顿与伤痛，“非虚构写作”终要借助虚构与想象的力量，以审美的方式透过现实表象，直抵人类对彼岸世界的憧憬与向往。如果丧失了它应有的灵性与诗意，也就蹈空了艺术本质的核心要义，即使那种“可能性”巨大而新颖，也会昙花一现，湮灭于文学史的长河之中。（来源：《中国社会科学报》，作者：高春民）

首先，应摆正“非虚构”与“写作”的主次关系。从字面意义看，“非虚构写作”的中心词为“写作”，“非虚构”是其修饰语。但在实际运用中，我们常常忽略了这样的限定，堂而皇之地将“非虚构”越位于主语。显然，“非虚构”与“非虚构写作”之间不能简单地画上等号。“非虚构”根底上是真实，是“非”虚构、不虚构与不可编造，而非“反”虚构。概言之，“非虚构写作”本质上是以“非虚构”的形式进行文学写作。“非虚构”在中国作为一个概念或范畴的提出，并非倡导者的突发奇想或偶然为之，而是有着深刻的社会肌理与复杂的文学内因。简单来讲，大抵有四：一是对“后先锋时代”虚构文学“个人化”创作现状的反拨；二是对以“报告文学”“纪实文学”日渐偏离“非虚构”轨道而陷入“单一化”“模式化”与“体制化”窠臼的匡扶；三是对新世纪以来“底层叙事”日渐显露的“表象化”“类型化”与“客体化”苦难书写弊病的矫正；四是对20世纪90年代以来消费主义和娱乐化书写而引发的“仿真化”“虚幻化”与“符号化”乌托邦图景的反正。事实上，“非虚构写作”的提出旨在重建一种严肃真实的写作伦理与介入现实的创作立场。它鼓励作家走入生活现场，深入现实内部，以亲历性、反思性与在场性姿态直视虚构文学面临的困境，打破传统的文学秩序，探索并实践更为宽阔的写作，使我们从个人到社会、从现实到历史、从微小到宏大等各个层面、形形色色的关切和经验在文学书写中得以呈现。可见，文学书写是其内核与目的，而“非虚构”仅是手段或路径。其次，应凸显“写作”与虚构、想象之间的应然关系。作为文学范畴的“非虚构写作”在根底上依然体现为一种文学创作，无论其表现出怎样的具体现实的真实，这种真实都应是一种文学的真实。而这种文学的真实恰是在立足于“非虚构”的现实事件基础上，并通过虚构、想象等艺术手法超越这种基础之后呈现出来的。也即是说，作为文学的“非虚构写作”与虚构、想象之间并不截然对立，而是交相呼应、共同交融创造出了丰富多彩的文学世界。不得不说，“非虚构写作”在文学真实的呈现上不仅不反虚构，反而需要借助虚构与想象来深化现实真实。因为虚构是对真实生活的高度提炼，是艺术想象的产物。想象是依凭记忆对大脑储存的材料进行加工而产生艺术形象的心理过程，只要不是漫无边际、不合逻辑的杜撰、编造与无根无由、不合情理的空想、幻想，其对于文学真实的呈现都是有益和必要的。虚构与想象可使现实的琐碎、芜杂精细化、条理化，抽象的情感、意志与体验形象化、具象化，从而渲染情感，强化主题，升腾境界，呈现文学的真实性。遗憾的是，从“非虚构写作”的创作实践看，大多创作主体教条性地停留于“记录者”“观察者”层面，使作品徘徊在“反”虚构的层次。因盲目排斥虚构与想象而将其与“非虚构”进行简单的二元对立，致使这些“非虚构”文本无法与新闻写作、口述实录和社会调查等类型的“非虚构写作”区别开来，虽说最大限度地呈现了现实真实，但却丧失了鲜活的艺术意蕴与应有的美学张力。最后，应厘清艺术真实与现实真实的逻辑关联。“非虚构写作”追求的是艺术真实而非现实真实。但实际创作中，我们却有意无意地将其混淆在一起。毋庸讳言，任何写作，无论是关于现实的描摹还是关于历史的记录，不管作者如何客观冷峻与零度叙事，都不可避免地掺杂着个人想象、情感、认知，甚至是兴趣与爱憎。加之作者的出身、立场与态度及所处历史时代和社会氛围等因素，又无疑会在创作中隐匿着某种“虚构性”的因子，或是带有创作主体的反思，或者回避某种情形以达到特定目的。换言之，作者以个体视角对现实素材进行观照，所呈现出的“真实”很大程度上不过是作家个人意义上的“真实”而已。这种“真实”难免会带有“个体化”与“主观化”的倾向。

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ded09603-2c8e-40c6-84d2-7c215cb6be7a c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888811:02 三一重工时事开讲(31/07/07)资讯节目: 三一重工时事开讲(31/07/07) 2007/8/1 星期三 11:02-11:25 节目时事开讲被《新周刊》誉为「15年来中国最有价值的电视节目」。评论员曹景行更取得《新周刊》公布的「15年来中国最... 277174 d25ddde7-80f7-4492-8498-1b5e7a4018f8 c 中文台 %e6%97%b6%e4%ba%8b%e5%bc%80%e8%ae%b2 -888811:25 金龙鱼奥运健康新概念-(152)资讯节目: 金龙鱼奥运健康新概念-(152) 2007/8/1 星期三 11:25-11:30 健康就是财富，关心自己的健康，就是珍惜自己的财富。金龙鱼奥运健康新概念通过闲话家... 280197 a23b4754-ca5b-413e-9194-a63f28ba46b6 c 中文台 %e9%87%91%e9%be%99%e9%b1%bc%e5%a5%a5%e8%bf%90%e5%81%a5%e5%ba%b7%e6%96%b0%e6%a6%82%e5%bf%b5 -888811:30 橡果国际广告杂志-(92)11:35 长虹天天运动会-(154)体育节目:长虹天天运动会-(154)2007/8/1 星期三 11:35-11:57 中文台1月1日黄健翔在凤凰卫视的新节目《天天运动会》开播，节目迅速而机敏地实现自身的调整和转变。从最初的新闻播报到如今...评论11:57 五粮液地球宣言-(142)12:00 真龙特约之锵锵三人行-(2401)访谈节目: 真龙特约之锵锵三人行-(2401) 2007/8/1 星期三 12:00-12:25 锵锵三人行由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于... 277191 50e69840-1601-4fc2-89e7-1c2781641f36 c 中文台 %e9%94%b5%e9%94%b5%e4%b8%89%e4%ba%ba%e8%a1%8c -888812:25 汇源凤凰气象站新闻节目: 汇源凤凰气象站 2007/8/1 星期三 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%e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888814:02 娱乐大风暴（续）娱乐节目: 娱乐大风暴（续） 2007/8/1 星期三 14:02-14:07 水银灯下，艺人耀眼飞扬；横空出世，娱乐新闻缤纷璀璨，绝对是您我茶余饭后的调剂，是您我生活的愉快元素。本着“天下... 280693 cf1ad36e-68e2-440f-8963-32d3308c7416 c 中文台 %e5%a8%b1%e4%b9%90%e5%a4%a7%e9%a3%8e%e6%9a%b4 -888814:05 开卷八分钟-(147)文化节目:开卷八分钟-(147)2007/8/1 星期三 14:05-14:15 中文台在现代社会，繁忙的都市人生活节奏快，娱乐方式选择多样，人们花在网络和看电视剧上的时间越来越多，相反读书的时间却...评论14:15 点睛TODAY-(147)资讯节目: 点睛TODAY-(147) 2007/8/1 星期三 14:15-14:20 曾经有摄影家说：「照片并非单纯记录，它更是一种对世界的评价。」相片的框架主观地选取了摄影师眼中的世界和焦点，照... 280700 9d915eae-4658-4d03-a9e5-788dd03e563e c 中文台 %e7%82%b9%e7%9d%9bToday -888814:20 合家欢剧场:告别悲伤-(50)15:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 15:00-15:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 333efa1a-0358-473d-b048-e5ef5277ddf3 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888815:02 合家欢剧场（续）新闻节目: 合家欢剧场（续） 2007/8/1 星期三 15:02-15:07 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 a5341e6a-be86-4f6f-92ab-3d4e4d0e0c22 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888815:10 娇子名言启示录-(132)新闻节目: 娇子名言启示录-(132) 2007/8/1 星期三 15:10-15:15 无数影响世界的领袖人物，曾经通过凤凰卫视展示他们对人类未来、社会发展的远见卓识。 281015 62b687a4-25be-49ab-b0cd-493cc5b8f58b c 中文台 %e5%90%8d%e8%a8%80%e5%90%af%e7%a4%ba%e5%bd%95 -888815:15 康明斯动力凤凰冲击播:芙蓉王特约冷暖人生-(236)访谈节目: 康明斯动力凤凰冲击播:芙蓉王特约冷暖人生-(236) 2007/8/1 星期三 15:15-15:50 「冷」是寒冷、饥饿和黑暗。「暖」是底层人物顽强的生命力与他们心中那一抹希望。社会边缘多故事，芙蓉王特约冷暖人生... 277187 09890f9f-118a-4251-b804-18f9681ebb90 c 中文台 %e5%86%b7%e6%9a%96%e4%ba%ba%e7%94%9f -888815:50 橡果国际广告杂志-(92)15:55 完全时尚手册:皇朝家俬我的家-(285)娱乐节目: 完全时尚手册:皇朝家俬我的家-(285) 2007/8/1 星期三 15:55-16:15 11月，完全时尚手册将改版，以更具格调的演绎手法、更精彩的内容，带领观众走进潮流的国度，细味更多创意灵感，享受优... 277206 fd4bac70-7570-4497-837b-cefaf7ca5872 c 中文台 %e5%ae%8c%e5%85%a8%e6%97%b6%e5%b0%9a%e6%89%8b%e5%86%8c -888816:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 16:00-16:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 11aa5293-f3b5-4c2f-a890-f82c2dcb1c15 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888816:02 完全时尚手册（续）娱乐节目: 完全时尚手册（续） 2007/8/1 星期三 16:02-16:07 11月，完全时尚手册将改版，以更具格调的演绎手法、更精彩的内容，带领观众走进潮流的国度，细味更多创意灵感，享受优... 277206 a31ba4c2-9ee0-4b31-b39f-f30e448c8619 c 中文台 %e5%ae%8c%e5%85%a8%e6%97%b6%e5%b0%9a%e6%89%8b%e5%86%8c -888816:15 贝因美非凡人物论成功-(153)16:20 潍柴动力凤凰大视野资讯节目: 潍柴动力凤凰大视野 2007/8/1 星期三 16:20-17:00 潍柴动力凤凰大视野带您立体地看世界。这是凤凰卫视极具份量的节目，洋溢历史纵深感和凝重感，是活生生的近、现代历史... 277166 e2159bfa-78c0-4fa0-9967-d2a6bc032983 c 中文台 %e5%87%a4%e5%87%b0%e5%a4%a7%e8%a7%86%e9%87%8e -888817:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 17:00-17:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 c3724d36-5088-4efe-a0dc-e152b5ea7f84 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888817:02 五粮液地球宣言-(142)17:05 有报天天读(01/08/07)资讯节目: 有报天天读(01/08/07) 2007/8/1 星期三 17:05-17:30 有报天天读与其它信息节目不同的地方是，内容充实，信息丰富，节奏明快，充满动感和创意，是个既有个性，也有独到见解... 277172 05fadbcc-3f5f-4a60-bc67-bb2dc599f783 c 中文台 %e6%9c%89%e6%8a%a5%e5%a4%a9%e5%a4%a9%e8%af%bb -888817:30 长虹天天运动会-(155)体育节目: 长虹天天运动会-(155) 2007/8/1 星期三 17:30-18:00 1月1日黄健翔在凤凰卫视的新节目《天天运动会》开播，节目迅速而机敏地实现自身的调整和转变。从最初的新闻播报到如今... 276783 7685c1a0-a01b-484f-b92d-3fccb616f22a c 中文台 %e5%a4%a9%e5%a4%a9%e8%bf%90%e5%8a%a8%e4%bc%9a -888818:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 18:00-18:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 d24812ff-5027-4692-913a-5ddf4a798cf1 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888818:02 娱乐大风暴-(148)18:40 橡果国际广告杂志-(93)18:43 金龙鱼奥运健康新概念-(153)资讯节目: 金龙鱼奥运健康新概念-(153) 2007/8/1 星期三 18:43-18:45 健康就是财富，关心自己的健康，就是珍惜自己的财富。金龙鱼奥运健康新概念通过闲话家... 280197 543ce756-ced1-4d08-8ff7-099ed8e65f6d c 中文台 %e9%87%91%e9%be%99%e9%b1%bc%e5%a5%a5%e8%bf%90%e5%81%a5%e5%ba%b7%e6%96%b0%e6%a6%82%e5%bf%b5 -888818:45 开卷八分钟-(148)文化节目: 开卷八分钟-(148) 2007/8/1 星期三 18:45-18:55 在现代社会，繁忙的都市人生活节奏快，娱乐方式选择多样，人们花在网络和看电视剧上的时间越来越多，相反读书的时间却... 280711 712e6238-ee23-4d57-a643-4e71d02aca04 c 中文台 %e5%bc%80%e5%8d%b7%e5%85%ab%e5%88%86%e9%92%9f -888818:55 好日子时事快报新闻节目: 好日子时事快报 2007/8/1 星期三 18:55-19:00 时事快报扼要简述数宗当天发生的重要新闻，第一时间送上有关片段及消息。信息、视觉、新闻触觉和现代脉搏，一并送上。... 277203 0a37867f-f4be-4341-a3fa-8d6068674c4e c 中文台 %e6%97%b6%e4%ba%8b%e5%bf%ab%e6%8a%a5 -888819:00 点睛TODAY-(148)资讯节目:点睛TODAY-(148)2007/8/1 星期三 19:00-19:05 中文台曾经有摄影家说：「照片并非单纯记录，它更是一种对世界的评价。」相片的框架主观地选取了摄影师眼中的世界和焦点，照...评论19:05 合家欢剧场:告别悲伤-(51)19:55 连线奥运-(13)20:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 20:00-20:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 54ae4608-dee2-4b5d-924d-2b907eca9362 c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888820:02 潍柴动力凤凰大视野资讯节目: 潍柴动力凤凰大视野 2007/8/1 星期三 20:02-20:35 潍柴动力凤凰大视野带您立体地看世界。这是凤凰卫视极具份量的节目，洋溢历史纵深感和凝重感，是活生生的近、现代历史... 277166 9ef1c190-31bd-42d7-9e7d-a72a7ed11448 c 中文台 %e5%87%a4%e5%87%b0%e5%a4%a7%e8%a7%86%e9%87%8e -888820:35 完全时尚手册:数码港-(31)娱乐节目: 完全时尚手册:数码港-(31) 2007/8/1 星期三 20:35-20:55 11月，完全时尚手册将改版，以更具格调的演绎手法、更精彩的内容，带领观众走进潮流的国度，细味更多创意灵感，享受优... 277206 b9138488-938c-4301-b6b3-535e1dd95228 c 中文台 %e5%ae%8c%e5%85%a8%e6%97%b6%e5%b0%9a%e6%89%8b%e5%86%8c -888820:55 娇子名言启示录-(133)新闻节目: 娇子名言启示录-(133) 2007/8/1 星期三 20:55-21:00 无数影响世界的领袖人物，曾经通过凤凰卫视展示他们对人类未来、社会发展的远见卓识。 281015 49ba8f9f-29d1-4863-bd5b-dd69e38a785b c 中文台 %e5%90%8d%e8%a8%80%e5%90%af%e7%a4%ba%e5%bd%95 -888821:00 时事直通车(01/08/07)新闻节目: 时事直通车(01/08/07) 2007/8/1 星期三 21:00-21:43 在亚、欧、美三大洲拥有直播站和全球完善报导网络，又有众多驻外记者和阵容鼎盛的主播，收看凤凰卫视便俨如坐上一列信... 277197 f22ed5dc-27dd-4090-b708-2ea9abfe66cd c 中文台 %e6%97%b6%e4%ba%8b%e7%9b%b4%e9%80%9a%e8%bd%a6 -888821:43 汇源凤凰气象站新闻节目: 汇源凤凰气象站 2007/8/1 星期三 21:43-21:47 全球天文台的最新天气数据，定时准确地为您报导，并配合最先进的动画和图像，清晰简洁地将全球主要城市的天气概况传递... 275606 32e485db-dd6f-4e89-927c-fc91f1c56fdd c 中文台 %e6%b1%87%e6%ba%90%e5%87%a4%e5%87%b0%e6%b0%94%e8%b1%a1%e7%ab%99 -888821:47 五粮液地球宣言-(143)21:50 康明斯动力凤凰冲击播:军情观察室-(185)资讯节目:康明斯动力凤凰冲击播:军情观察室-(185)2007/8/1 星期三 21:50-22:27 中文台一品梅军情观察室与您一起冷眼看世界：节目紧贴每周的全球热点军事话题，例如美国核弹六十周年，伦敦连环恐怖袭击、台...评论22:27 创维2008梦想任我行-(128)22:30 双喜凤凰全球连线(01/08/07)资讯节目:双喜凤凰全球连线(01/08/07)2007/8/1 星期三 22:30-23:00 中文台热点、国际事件、政治话题、社会舆论，凤凰全球连线带您与全球连成一线。凤凰卫视在全球多个大城市均设有直播站，并拥...评论23:00 全球通凤凰快报新闻节目: 全球通凤凰快报 2007/8/1 星期三 23:00-23:05 空节目，所有没有节目的收视项对应本节目。 279248 e4fdba6a-4ea4-4dd4-b6bf-13258189db1e c 中文台 %e7%a9%ba%e8%8a%82%e7%9b%ae -888823:02 三一重工时事开讲(01/08/07)资讯节目:三一重工时事开讲(01/08/07)2007/8/1 星期三 23:02-00:00 中文台节目时事开讲被《新周刊》誉为「15年来中国最有价值的电视节目」。评论员曹景行更取得《新周刊》公布的「15年来中国最...评论

答：说世界杯决赛日是马拉多拉祭日，是因阿根廷飞取得了冠军，是南美洲的骄傲和胜利，用以纪念马拉多纳可喜可贺。

世预赛亚洲区第8轮，中国男足在越南美亭体育场客场挑战越南队。开场17分钟后，国足已经0-2落后。如果国足没有取胜，将彻底宣告无缘小组前三，无缘2022卡塔尔世界杯。本文首发于2021年11月25日，迭戈·阿曼多·马拉多纳，2020年11月25日突然离世，享年六十，死生自古困英雄。匆匆六十年，那个征服潘帕斯、征服亚平宁进而在墨西哥阿兹台克征服世界的迭戈，通过足球，成为向权贵不屈抗争的一面旗帜。其哈佛大学的好友希斯坎德教授在纪念文字中，提到了马拉多纳代表着崇高和绝对——亓同惠的文章即以崇高和绝对为主旨，怀念马拉多纳，借以砥砺在世者对未来的愿景。并通过这些文字问一声：菲奥里托走出的青春少年，一年了，你在天堂还好吗？本文首发于《读书》2021年11期新刊，授权虎嗅转载，更多文章，可订阅购买《读书》杂志或关注微信公众号：读书杂志（ID：dushu_magazine），作者：亓同惠，原文标题：《<读书>特稿 | 亓同惠：以崇高和绝对之名——怀念马拉多纳》，头图：马拉多纳一二〇二〇年十一月二十六日凌晨的广州，依然湿热潮闷。因从日本回国，在酒店隔离已有些日子，百无聊赖，日夜无常，茫茫长夜正好读书。几乎在五分钟内，手机微信不断涌来，都是马拉多纳的图片。直觉告诉我，大事不好。果然，随后的消息铺天盖地，马拉多纳十一月二十五日中午在布宜诺斯艾利斯去世，享年六十岁。不是，或不仅仅是球星、球王或是足球上帝等或真诚或虚誉的名号，此公对于二十世纪五十至七十年代出生的中国球迷而言，可能有着极为特殊的意义。至少对我来说，马拉多纳一九八六年率领阿根廷队夺得世界杯的那副模样，不会也不应该变，所向披靡，将永远代表着勇气、未来和梦想。多少中国少年，在一九八六年之后，穿着仿造的阿根廷国家队蓝白间条衫招摇过市，背后的名字全是马拉多纳，在实在提不起精神的时候，想想他，看看他，或可东山再起，或可卷土重来。马拉多纳去世后，各方做出了积极回应，足球记者、评论专家和相知故交写出了很多纪念文章，文章以回忆、赞扬、哀叹和追思为主，显示出老马世界性的影响力。其中有位阿根廷学者（身居美国哈佛大学文学教授教席）马里亚诺·希斯坎德（Mariano Siskind），此君以马拉多纳老友之名，在二〇二〇年十二月四日的《哈佛公报》（The Harvard Gazette）上发表题为《为何马拉多纳重要》（Why Maradona Matters）的纪念文章。其中提到，马拉多纳“是贝多芬，是在艾比路（Abbey Road）录音棚录制白色专辑（White Album）的四条披头士汉子——约翰、保罗、乔治和林戈，是绘制《格尔尼卡》（Guernica）的毕加索；他是莎士比亚、塞万提斯、乔伊斯，是博尔赫斯；是联袂携手的米尔斯·戴维斯（Miles Davis）和比尔·埃文斯（Bill Evans）；他还有点是安提戈涅（Antigone）”。在把马拉多纳与上述非凡人物相比拟之后，希斯坎德教授说了两个其他人没有提及的概念：一、马拉多纳为观众创造出一种颠覆个体主观性的东西，创造出一种康德意义上的“崇高”；二、马拉多纳为观众创造出一种世俗化的神圣体验，创造出一种黑格尔意义上的“绝对”。循此思路和脉络，以下以崇高和绝对的名义，怀念马拉多纳。二阿根廷是距离中国最远的国家，在南半球截然不同的风土滋养下，马拉多纳可能是其中口耳相传对中国影响最为深远的人物。起于微末，少小贫苦，因禀赋绝世才具，初以足球养家糊口，进以足球名满天下，继以足球身败名裂，终以足球封神列位，此种跌宕迷离和起承转合，正是老马的人生写照。据传老马故去之前，反复念想逝去多年的父母，而离世之际只有私人医生陪伴，妻儿骨肉各自天涯，孤身一人上路，似乎也是他人生的写照。谁又不是孤身一人上路，而马拉多纳，仅就其不太漫长的一生而言，此种孤身一人却是抗争和战斗的一生。我们可以从老马言行的吉光片羽中，追忆体会，而那些已经广为人知的名场面似乎也无需赘述，只在可能不为人知的细节处投落目光。一九八六年六月二十九日正午时分，阿根廷和联邦德国两队在墨西哥城阿兹台克体育场开战，这是第十三届世界杯的决赛。两球领先的阿根廷在下半场第八十二分钟被顽强的德国人扳成平局，眼看着阿根廷要被逆转，仅过了两分钟，马拉多纳在中圈轻描淡写般送出制胜的直传，布鲁查加长驱直入将球打进，阿根廷和马拉多纳一战功成。赛后在更衣室里，从意大利那不勒斯俱乐部追随而来的理疗师萨尔瓦托雷·卡尔曼多，激动地对马拉多纳说：“迭戈，你现在是世界冠军了！你是世界冠军！你知道这意味着什么吗？”马拉多纳说：“我不知道，我只知道现在我是全世界最幸福的人。”（《马拉多纳自传》，译林出版社二〇一八年版）但是，差不多三十年后，马拉多纳自己说，直到此时才意识到所谓幸福，就是能让他人感到幸福。一九九三年九月五日，一九九四年世界杯南美区预选赛阿根廷主场对阵哥伦比亚，阿根廷0：5惨败，在布宜诺斯艾利斯河床纪念碑球场，悲情弥漫，全场阿根廷人呼喊一个名字，一个与本场比赛似乎不相干的名字——马拉多纳。要知道，那时的老马体重接近一百九十斤，早已淡出球场，一九九〇年获得世界杯亚军后正过着解甲归田的日子——可他就在现场，观众也知道他在，呼喊他的名字是因为在阿根廷人看来，如果有谁是救世主，那只能是马拉多纳。这个起于微末的足球英雄，似乎从没有被弱势者、卑贱者和受压迫者忘记，毫不犹豫，老马在随后的一周疯狂减重十一公斤，重回球场，阿根廷通过与澳大利亚的附加赛，一胜一平，搭上了去往美国世界杯的飞机。复出后的马拉多纳，使得阿根廷脱胎换骨，而对于他自己来说，那是在幼年就已反复感受过的一种美妙感觉：被信任并承担责任，先战斗，再躲避。（《马拉多纳自传》）在他和那支阿根廷队夺得一九八六年世界杯冠军后，强大的阿根廷队人才辈出，但在世界杯的争夺中或是功败垂成或是早早出局，再与冠军无缘。一九八六年世界杯马拉多纳以一人之力带给阿根廷的幸福，一九九〇年世界杯近乎重演。截至今日，仍力道延绵，鼓舞人心。还是一九九三年，在阿根廷与丹麦队的一场比赛后，国际足联主席阿维兰热和马拉多纳单独会面，对老马说：“亲爱的迭戈，我们希望你能成为我们国际足联这个大家庭的一员。”而马拉多纳回答：“很感谢邀请，但是我只能拒绝这个邀请，因为我已经有自己的家庭。”话不投机半句多，先战斗，再躲避。战斗和躲避的头号敌人，用他的话说，正是以国际足联主席阿维兰热、阿根廷足协主席格隆多纳和欧足联的布拉特为代表的官员，他们逍遥自在地看着球员玩命—为了让欧洲观众在晚饭后观看世界杯比赛，为了赞助费，把墨西哥世界杯和美国世界杯的比赛安排在烈日当头的中午，高温酷日，球员们以命相搏。特别是对后来跻身欧足联主席的普拉蒂尼，马拉多纳更无好感：“但是也有人脱下了球衣，打起了领带。这个人恰恰就是普拉蒂尼，没错，就是他，最恶劣的人。三十年前，这个法国人身上散发着浓浓的香水味，官腔十足。他到底是什么样的人呢？可以说他一直是个两面派，一方面他和足联的官员们喝香槟、吃鱼子酱，把酒言欢；另一方面，他又提出身为球员我们应该举起自己的旗帜，该罢工时就罢工。他就是这样，两面派。”（《马拉多纳自传》）“喝香槟、吃鱼子酱”，“散发着浓浓的香水味”，玩弄权柄或是投靠权贵，为了利益而骑墙摇摆，他们都是老马一生之敌，最大之敌。

自我研究与非虚构写作反思论文

非虚构写作强调的是故事性，画面性，除了写实之外，适度允许作者有少许主观性。

纪实文学具有记录性，报告文学则强调客观性，针对性。 非虚构写作和纪实文学，还有报告文学都强调写实。

相比之下，非虚构写作注重文笔优美，纪实文学和报告文学则语言风格朴实。 纪实文学是报告文学的一种，不过，纪实文学比报告文学简单，创作时间也比较短，体裁方面比较似日记。

徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，创作时间比较长，而且有轻微的言论点缀。 非虚构写作的代表丹西蒙斯的《极地恶灵》，除了写实之外，更加像剧本。

一、学术论文的选题

学术论文的选题，是所决定研究的第一步，是研究的开始，直接影响所研究课题的价值，论文的优劣。因此，应该看“关于分拆提高公司价值”这一题目是否具有时代感。另外，题目太大等都会直接影响论文的优劣。

二、学术论文的研究水平

学术论文的研究水平可以从一下五个方面来说明。

1、学术论文研究水平的独创性。每一篇学术论文都是在前人研究成果基础上，论文作者创造性智力劳动的成果。论文应该或者在观点上，或者在方法上有所突破，有所创造。看文章的学术核心有没有属于自主研究成果的说明。独创性是评价学术作品的重要的道德性尺度，是有关学术论文优劣的生命线，研究应该具有同类研究中的独创性，作者应该是该成果的主要或至少是一般参加者。

2、学术论文研究水平论证的严密性。任何学术观点都是建立在严格的论证基础上的，总的说来，任何学术论文的研究是一种理论与实践相结合的研究过程，无论是理论研究还是实践经验的总结，都是建立在理性基础上的。所以，学术论文研究论证是否严谨也直接影响到学术论文的优劣。

3、学术论文研究水平语言的规范性。学术论文的语言特征应该是句式严格，行文规范、术语准确，详略得当。特别是术语和详略问题。作为一篇优秀的学术论文，其研究方法的基本概念从内涵到外延都有严格的界定，反映在术语上应有其十分严格的意义界定。

供参考： ？ ？ ？自从阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖之后，“非虚构写作”一下子变得更加火热。

更早之前，一个中文名叫何伟的外国人，让我知道了非虚构写作的魅力，他的作品《江城》《寻路中国》让我读得津津有味。读着这几本书时，我常常会想，原来文章还可以这样写。

《人民文学》等杂志也都开设非虚构散文的栏目。非虚构写作，媒体人似乎有先天的便利条件。

？ ？ ？从大范畴来看，在媒体这个行业内，很多人都在进行着日复一日的“非虚构写作”，但事实上，大多数文章都面目生硬，令人不忍卒读。只要翻开任何一份“XX日报”就能发现，那里面的大多数文章你根本不愿意花上三分钟去阅读它。

十几年前我在成为一名记者之后，阅读了很多与新闻写作相关的书籍，而《是怎样讲故事的》《光荣与梦想》以及后来本土的《永不抵达的列车》等等，无疑成为新闻写作的人都该一读的书。这些书向我们呈现出故事的魅力，同时也让我们知道，讲好一个故事对于新闻写作（或非虚构写作）来说，是多么重要的东西。

非虚构写作不仅仅是新闻，它也可以是文学——阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖，给中国的新闻从业人员打了一针兴奋剂，似乎说新闻写作也可以不朽了。但事实上，只要认真读一读阿列克的作品，我们就可以知道，那样的写作技巧决非轻而易举可以达成。

好的非虚构写作，需要非凡的文学素养及大量的采访与写作训练作为基础。 非虚构写作是一条前途光明但目标遥远的道路。

？ ？ ？创意写作课在国外一直都有，而且相当多的媒体人和作家都接受过相当系统的训练。但据我所知，国内这样的情形相当少见，更多是凭着个人的天赋与领悟力在那里写作。

新闻写作的训练，现在也变得越来越浮躁与急功近利。 作为一种技艺，它变得越来越粗糙，越来越丢失了规范；作为一种生存手段，它也越来越没有市场竞争力可言。

难道写作真的没有一点经验可循吗？那么，《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》这本书，似乎可以给出一点答案，它汇聚了全美最杰出的新闻记者和非虚构作者，分享他们独到的创作经验，这本书涵盖的内容，从寻找好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到出版一本书，都可以从中找到一些可资借鉴的经验。 而在我看来，这本书更具价值的是，它其实是在告诫这个时代越来越浮躁的新闻人：无论处在什么时候，无论从事什么工种，精益求精的匠心才是最可珍贵的。

手段与技术可以落后，只有匠心永不过时。

2011年4月，在中国实力派调查记者纪许光（又名：纪旭光；记者通缉门（仇子明）事件”第一揭露记者，供职于南方都市报深度新闻部）和北京大学、武汉大学一批学者倡议下，中国第一个非虚构文学创作（应用写作技巧优化）教育工作室在广州成立；取名：路边社第四类写作教育工作室。为非盈利性“应用写作技巧优化”培训机构。工作室得到南都传播研究院和中国新闻界百余名写作精英支持。第一批非虚构文学写作（应用写作技巧优化）课程已经在国内新闻院校、新闻机构内部展开。

纪许光认为，一切以“事实”、“亲历”为写作背景，并秉承“诚实原则”为基础的写作行为（包括调查类新闻、解析性报道、特稿、回忆录等）均可被视为非虚构文学创作（写作）。他首次提出“应用写作技巧优化论”；并指出，这是在中国推广非虚构文学写作教育的核心意义所在。

实际上，新闻写作究竟是否应归结于“文学”范畴，在学界一直广受争议。纪许光和路边社第四类写作教育工作室认为，新闻写作中的调查新闻、解析性报道、特稿均应被归类于“非虚构文学”范畴。这三类文本形式在写作的过程，既具有以“事实”、“亲历”和“诚实原则”为基础的特征，也因其写作、叙事方式的不同，具有一定的“文学”特征。

纪许光等人提出，这一写作和叙事过程，在“诚实原则”前提下被“技术优化”是可行的。它将为提高和普及写作人写作水平，乃至推动非虚构文学其它领域文本形式的写作教育在全国教育界的落地起到关键性作用。实际上，在此之前，普利策奖已经将“特稿”写作归纳为“非虚构文学”范畴。

2011年4月，路边社非虚构文学写作工作室在北京举行第一次交流会议。作为中国非虚构文学创作（写作）教育发起人和“应用写作技巧优化”理论体系创建者及职业新闻人代表，纪许光首次对“感官（观）写作”、“有效细节写作”、“意象写作”、“空间写作”在调查性新闻、特稿、解析性报道写作中的意义提出了探讨；并指出，中国作家，特别是负责向公众传递新闻元素的职业新闻人，对写作技巧的优化诉求长期以来被忽视，缺乏系统的教育培训和闭门造车式写作形式已经成为遏制第四生产力（文学写作）的瓶颈，这一窘迫现象亟待从根本上得到解决。

实际上，在此之前，现代意义上的非虚构文学写作项目在中国教育界一直被视为空白地带。尽管有学府在这个领域也曾试图开展专门尝试；但严格意义上说，中国还没有一个真正意义上的非虚构文学写作项目落地。学者呼吁，全国各高校应积极开设专业的非虚构文学写作课程，探讨写作技巧优化论在实践中的意义。

“再好的文学作品也不可能达到极致的完美。但和很多人一样，提高和优化应用写作技巧，是我，或者很多人所期待的。遗憾的是，这样的梦想就如摸着石头过河，从来都没有头绪。非虚构文学创作（写作）教育项目的落地，将为我，和大家找到那扇通往故事深处的窗口。”纪许光说，路边社第四类文学创作教育工作室的主要设想是，首先，系统地将非虚构文学写作技巧在新闻（特别是调查类新闻、特稿、解析性报道）写作中进行应用优化，以促进和提高中国职业新闻人写作能力。从而将“意识写作”向非虚构文学的其它文本形式和更大领域推广。

【例文】我也是一束阳光在人生旅途中，我们往往惧怕黑暗，总会在旅途中寻找可以依靠的阳光.殊不知，其实我们自己本身就是一束阳光，我也可以照亮别人.我是一束暖心的阳光.外面很安静，安静得使人害怕.天空被一张偌大的黑布死死罩住，坐在妈妈电瓶车后的我不禁打了个寒颤.妈妈一路上都很安静.我不敢多问，只是静静地坐着，忐忑的心随电瓶车一路颠簸.到了那个熟悉的家，却又觉得很陌生.夜幕降临的它完全没有白天的活力，显得有些死气沉沉.我倒吸一口凉气，快步走进家门.爸爸一个人坐在床边，几个月没有看见他，他黝黑的脸瘦了一圈，嘴角向下，一副懊悔的表情.妈妈一到家就倚着房门，一言不发.我意识到这个情况不太对劲.我壮了壮胆，走到妈妈面前，轻轻地问：“妈妈，你们怎么了？“妈妈的眼里竟噙满泪水，嘴里却说：“没什么.“这种严肃的气氛在房间蔓延着.“你们到底怎么了？“我急着问.妈妈擦干泪水，坐到桌子前说：“你爸爸当初不听我劝，非要去养鱼，现在…“我知道我是一束阳光，是一束暖心的阳光.我坐到 爸爸身边，安慰爸爸说：“爸，钱赔了，咱可以再赚，身体气伤了，可折了大本.况且，等我长大了，我会赡养你们的.这次就当花钱买个教训吧！…“爸抬起头，说：“其实，我就是怕你知道赔钱后会担心，会影响你的学习，现在听到你这样说，爸爸真的很暖心.“我这才舒了一口气，死一般的气氛一下子就被打破.…我是一束暖心的阳光.从小到大，你们是我依靠的阳光，现在，我也可以成为照亮你们的阳光！低下头，其实你会发现自己脚下一片光明，因为你就是一束阳光。

参考例文团队精神的力量蚂蚁很小，创造出的奇迹却令人叹服：草原上，在野火烧起的时候，众多的蚂蚁迅速聚拢在一起，紧紧地抱成一团，然后象滚雪球一样飞速滚动，逃离火海。

在滚动过程中，蚂蚁球发出噼里啪啦的烧焦声，那是最外层的蚂蚁用自己的身体为整个集体开拓生路发出的呐喊。 其实，蚂蚁的成功逃离靠的就是团队力量。

对于蚂蚁这样一个弱小的物种来说，面对类似的灾难难以逃出生天。但我们看到的是，蚂蚁却能在这个时时刻刻存在着各种天灾人祸的环境中留存下来，生生不息。

使蚂蚁能以绵薄之力存身于世的，是它们的有组织、有秩序的群体，我们称之为，团队。 中国古话说，“千人同心，则得千人之力；万人异心，则无一人之用”。

团队无时无刻不在我们身边演绎着它的力量：2008年8月8日，北京奥运开幕式的恢宏壮大令全世界为之震撼，他的主创者也因此获得了2008年感动中国这一殊荣，然而缔造这惊世华彩的不仅仅是张艺谋导演，更是整个奥运导演团队，是他们用汗水和智慧一同诠释了团队精神的伟大。中国的载人宇宙飞船的发射，使中国成为寥寥可数的可以发射载人飞船的国家，杨利伟的成功，背后有多少人团结合作，成功的背后覆盖着多少不懈的努力。

可见，团队合作是不可少的，而团队之所以为团队，靠的是团队精神。 团队精神在字典中的解释是集体合作，共同奋斗的精神，就是所有团队成员都为了一个共同的目标，自觉地担负起自己的责任，并甘愿为了团队而牺牲自己的某些利益。

分工合作，相互照应，以快速敏捷的运作有效地发挥角色所赋予的最大潜能是团队精神的具体表现。简而言之，它能使一加一大于二。

因此我们有必要在我们日常生活中的点点滴滴中实践它。从刚入学时的军训到第一次大扫除，从激动人心的高一篮球赛到精彩纷呈的红歌比赛，再细化到班级的纪律，劳动和营造良好的学习环境，它们的成功也都离不开团队的力量。

回想走过的路，有谁的开心的路口，不站着同样欢笑的伙伴呢？ 如今的我们风华正茂，时代的步伐要求我们要在团队合作中健康成长，把新绿小心栽种，用梦想去施肥，让团结之根插入社会的土壤。既然一加一能大于二，就别把两个一分开。

终有一天我们会意识到：团队合作是人生中最大的财富！就让我们把自己融入集体，在集体中发挥自己的力量，让团队展翅，助我们飞翔！ 试题分析：本题是一篇寓言类材料作文。（一）含义及特点为：寓言，是用假托的故事或自然物的拟人手法来说明某个道理或教训的文学作品，一般具有讽刺或训诫的性质。

它具有三个特点即：1、隐喻性，借用虚构的故事情境，而不直接说明道理；2、多义性，因看待事物的角度不一，对于同一个事物，往往见仁见智；3、哲理性，寓言在于讽喻、劝戒、启迪人们，寄予深刻道理。（二）寓言类材料的审题：（1）把握整体寓意。

具体操作时需要精读材料，提取揭示寓意的关键语句。（一般来说，记叙类的找出议论抒情性的句子，议论类的找出观点句）（2）明确材料主旨（寓意）。

要从整体上把握寓言的主旨，不能“只见树木，不见森林”。一般来说，一则材料中所包含的主要的、核心的含义，也就是这则材料的“主旨”所在。

读懂寓言，理解寓意是作文的关键。（3）围绕寓意，拓展思路，由假托的故事作相似联想，联想人生、社会等，根据材料主旨确定立意。

（4）多角度思考。充分挖掘材料内涵，找出材料中的陈述对象。

找出每个陈述对象的在事件中所产生的结果。（5）由果及因，为什么会产生这样的结果，在此基础上正面提出中心论点。

（三）材料作文审题立意方法总结几点：1、全面理解材料（材料的多元性），2、选择一个角度（写作的一元性），3、选择一种态度（命题的开放性），4、分析论点条件（论证的严密性），5、探究材料本质（结论的深刻性）。光看话题，我们可以多角度联想，如评价的标准问题、评价的结果问题、评价的对象问题、评价的感情问题以及评价的作用等。

（四）本题关键在理解寓言的寓意上。该题《口鼻眼眉争辩》寓言的寓意是：1、评价事物不能片面，要全面地看（分析）问题。

2、强调要有团结（团队）合作精神。二者结合起来，本文的主旨就明朗了，即评价个人的业绩不能片面地看他的成绩或缺点，而要放在整体利益当中来考虑，看他为整体做出了什么贡献。

叙事作文要叙事性非虚构文学就是我们中国人讲的报告文学、纪实文学。书如其名，从提纲、故事结构、人物、场景、动作、对白到叙事技巧，方方面面手把手教。

作文：

告别了繁花似锦的春天，迎来了绿树如荫的夏天；告别了蜜蜂辛勤的日子，迎来了夏蝉聒噪的时光。夏天来了，携着甚是可爱的景色——夏日处处即风景。

清晨，夏日的阳光早已透过树叶间的空隙，停留在我的窗前。早已按耐不住欣喜的心情拉开窗帘，让阳光布满窗台，今天又是一个美好的夏日！穿上一身碎花连衣裙，踏上一双清凉舒适的凉鞋，挎上小包，前往荷花池。

满池的荷花是夏日最美妙的风景。倚着栏杆，河畔是依依的杨柳，河面上印着“她们”婀娜多姿的身影，愈衬得亭亭玉立的荷花高洁起来，接天的莲叶正是这池粉白的荷花的好陪衬。

古人赞荷花曰：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中通外直，不蔓不枝。香远益清，亭亭净植。”若有若无的荷花香令人心旷神怡，有如泛舟池上，留恋在满池的荷花中央了。

看着看着，就醉了，就吃了，这些荷花不就是古今圣贤的体现么，自是一身高洁傲岸的风骨。

夏日的天气真是说变就变，上一秒晴空万里下一秒便狂风骤起，我赶忙拿出伞，暗自庆幸有先见之明。雨点拍打着伞，在伞面上溅起一朵朵水花，转瞬即逝，我加快步伐走进荷花池旁的小亭子里，找一处坐下，虽没有捧一杯清茗、一本书的条件，但倒有几分体味诗中雨打芭蕉的意味。

豆大的雨滴从高处落下，落在荷花池里泛起阵阵涟漪；打在亭旁的树上，将叶面的污垢拭去。夏日的雨来快，去的也快，天空被雨水冲刷后蔚蓝似海。天地间漾着青草的芳香气息。一滴雨停留在草的叶尖儿上，迟迟不肯归去，真是美不胜收的夏日景色。

伴随着阵阵蝉鸣，荷花在微风中摇曳，在夏日里，处处是风景。

总述：韦勒克和沃伦在《文学理论》一书中旗帜鲜明地指出：文学是一种虚构。文学作品中的人物，环境，情节都是虚构的。我曾经对这种观点深信不疑，但是在阅读到冰心一些文学作品的时候，特别是她写的散文，总会怀疑这种观点。由于冰心散文作品数量较多，我仅以自己曾经读过的一部作品《南归》为例，探讨冰心散文中的非虚构性写作。 一.从建构到解构，敢于打破从前的认知局限。 我们的思维总会受到一种惯性思维的影响，先入为主的概念很强，总是试图去建构一些东西，包括我们现在对很多文学作品的解读都带有很浓的西方化色彩。高中时候老师说读作品首先要结合作者背景，还有大的社会背景去读，其次是作品人物，情节。同时，作者要对自己的创作负责，要知人论世，要注重作品的完整性。但是到大学了，我们发现作者其实并不能对自己的创作负责，作者创作出来作品，其实就已经和作品本身脱离了，我们解读一部作品的时候不再是还原，而是把它砸碎，砸成车祸现场，然后对细节进行解读。解读文学作品本身才是最重要的，而不是解读历史。在“建构”一些观点的同时我们更需要去“解构”，这是需要勇气的。就像尼采宣布上帝死了，那么一切真理都将被推翻，上帝都死了，崇拜上帝的人也将不复存在。在很长一段时间里，受到西方文艺理论的影响，我们都认为文学作品是一种虚构，这就像是一种权威不可打破。但是，其实有很多作家在创作的时候都已经打破这样的规律。特别是中国作家，中国的非虚构性写作从古就有，像《三国演义》中半虚构半真实的写作。 二.关于非虚构性写作的认识（大多数观点参照陈剑晖教授的论文） 陈剑晖教授说：“非虚构写作作为一种广义上的文学类型，它是“虚构”之外的一切写作的总和；作为一种狭义上的文体，它是散文文体里的一种文学样式，其概念要小于散文。”非虚构文学的提法在20世纪80年代就已出现。到2010年，“非虚构写作”这一概念一夜间突然“火”了起来。我个人认为这是对真实性的呼唤，对真诚，真情的呼唤。就像非虚构性写作的发起人李敬泽说的这是在争夺真实的行动。因为在此之前，人们已厌倦了大量胡编乱造、缺乏现实感的虚构作品，而渴望读到接近生活真相，看到“比虚构更精采的现实”。非虚构”既不是一个文体概念，也不是文本概念，它提出的初衷主要是为了与以虚构为主的文体——小说、戏剧等——争夺“真实”的话语权。而且它特别强调实践或行动写作，即写作者必须行动起来，要把自己融入时代与社会，融入到毛茸茸的现实生活中，并将个体的写作置于变迁的社会进程之中。 因此，与其说非虚构写作是一个文体概念，不如说它是一种写作立场和写作态度，一种叙述方法和介入现实的路径。非虚构写作是产生于中国土地上的一种比较独特的文学现象。当代中国需要一个这样的文类，来承载历史与现实中许多不可承受之重。 关于非虚构写作的概念，学者王晖曾试图进行划分。他根据文本所体现的作家写真意识、文本再现的似真程度，以及读者接受时的真实感效果等三个方面因素，将非虚构文学划分成“完全非虚构”(包含报告文学、传记、口述实录体、新闻报道和纪实性散文等)、“不完全非虚构”(包含非虚构小说、纪实小说、新闻小说、历史小说、纪实性电影和电视剧剧本等)和“仿非虚构类型”（如新写实小说之类）。在这个界说中，王晖仍沿用1980年代的用法，将“非虚构写作”等同于“非虚构文学”，陈教授认为是欠妥的，因“写作”与“文学”这两个概念的内涵毕竟不尽相同。此外，将“新写实小说”也拉扯进来，则完全没有必要。而评论家王春林心目中的非虚构写作概念同样值得商榷：“从一般的意义上说，非虚构文学的范围，大约就是小说与戏剧这类的虚构文学之外的其他一切非韵文体文学写作的概称。除了王晖和王春林的界说，陈教授还注意到，近期上海还发起了“中国非虚构榜样对话”，首倡建立“中国式非虚构话语体系”。在这个“榜样对话”和“话语体系”建构中，“非虚构”涵义十分广泛，文学、新闻、影视、历史等领域无所不包，而且在与会者看来，中国非虚构已有一百年的发展历史，已达到一个前所未有的峰值，并呈现出全民化、全域化的特征。非虚构创作者不应局限于一己所看到的“事实”，并由此作出狭隘的价值判断，而应允许适度的虚构和艺术想象（当然，没有想象和虚构，只呈现人物和事实原生态的非虚构写作也不少）。其四，从人物和事件来看，报告文学一般较关注有重大社会意义的事件，并在事件的描述中塑造一个或几个典型人物，而非虚构写作却采取从重大事件退隐，转向日常社会生活的叙事方式，也不注重典型人物的塑造，尤其在所谓“素人写作”的展示秀那里，我们看到的是一个个普通人的“真人标本”。总之，报告文学与非虚构写作概念尽管都是来自西方的舶来品，不过与报告文学相比较，非虚构写作这一概念进入中国要晚一些，但非虚构写作较之报告文学，从总体来看，它的视野更为开放，更具世界性、国际性的特征，其概念内外延都有较大可伸展之处，其边界和容量更大些，也更具活力，更具文学的审美空间。因此，非虚构写作更符合今天写作的潮流和社会需要，自然也就比报告文学有更大的号召力。当然，笔者倾向非虚构写作这一更开放、更开阔性的概念和写作实践，并非要取消报告文学这一文体。陈教授的观点是：既然在很长一段时间里，报告文学与非虚构写作可以混同使用并和谐共存，那就让它们继续共存下去。只不过，非虚构写作凸显，而报告文学风光不再，且逐渐隐退，将是不可逆转的时代选择与文学的事实。根据上面的辨析，我们可以得出如下判断：非虚构写作是一种时代文体。它产生于中国的土壤，面对的是中国的现实和现场。作为一种广义上的文学类型，它是“虚构”之外的一切写作的总和；作为一种狭义上的文体，它是散文文体里的一种文学样式，其概念要小于散文。非虚构写作与报告文学最为接近但不是报告文学，它是报告文学在新时代的替代文体，它的概念范畴比报告文学要大些，涵括的写作对象更广泛多样，也更贴近社会人生。正是因此，用非虚构写作取代报告文学，也就成为历史与时代的必然。我赞同上面洪治纲关于非虚构写作必须有“想象性重构”的观点。陈教授曾在《中国现当代散文的诗学建构》一书中，提出“有限制虚构”的观点。“所谓‘有限制’，即允许作者在尊重‘真实’和散文的文体特征的基础上，对真人真事或‘基本的事件’进行经验性的整合和合理的艺术想象；同时，又要尽量避免小说化的‘无限虚构’或‘自由虚构’。在我看来，只要我们把握好‘真实与虚构’的‘度’，既不要太‘实’又不要过‘虚’，则散文的‘真实性’这一古老的命题便有可能在新的世纪再现它原有的活力。”我以为，此处关于散文“有限制虚构”的观点，也适合非虚构写作。三.《南归》中非虚构性叙事真实性的体现（结合作品） 1.内容上的真实 《南归》以回忆的口吻记叙母亲生病到自己归家侍奉母亲最后的时光直到母亲去世整个经过。在散文中夹杂着书信。记叙描写了母亲在病中想要吃安眠药这一情节让人倍感真实：“一月七晨，母亲的痛苦已到了终极了!她厉声的拒绝一切饮食。我们从来不曾看见过母亲这样的声色，觉得又害怕，又胆怯，只好慢慢轻轻的劝说。她总是闭目摇头不理，只说：放我去罢，叫我多捱这几天痛苦做什么!父亲惊醒了，起来劝说也无效”。病人生病是最痛苦的，我深刻体会这种感觉，我曾经见证自己身边的亲人被胃癌折磨，想要轻生，因为活着的病痛比死去还让病人痛苦。这样的描写增加了故事的真实感。 2.情感上的真实 冰心提倡“爱的哲学”，母亲是冰心创作中常常提到的心灵归属。《南归》是冰心为了悼亡自己的母亲所写的叙事性散文，情感真挚在作品很多地方可见一斑。《南归》也是以真挚的情感来打动人的。它是作者在丧母一年半后所作的“失母的哀歌”也是冰心将母爱抒发得淋漓尽致的长篇散文。作者采用“痛定思痛”的写法，抒发的是完全发自内心的真情实感，文笔极为哀婉凄绝，有很强的艺术感染力。著名作家、文学史专家赵景深称该文是“至情至性的文字”说它“呈现了一颗真诚的女儿的心”。 “堆掩上黄土，又密密的绕覆上花圈。大家向着这一杯香云似的土丘行过礼。这简单严静的葬礼，便算完毕了。我们谢过亲朋，陆续的向着园门走。这时林青天黑，松梢上已洒上丝丝的春雨。走近园门，我回头一望。蜿蜒的灰色道上，阴沉的天气之中，松荫苍苍，杰独自落后，低头一步一跛的拖着自己似的慢慢的走。身上是灰色的孝服，眉宇间充满了绝望，无告，与迷茫!我心头刺了一刀似的!我止了步，站着等着他。可怜的孩子呵!我们竟到了今日之一日!” 这些话至今读起来还是很有触动的： 领略人生，可是一件容易事?我曾说过种种无知，痴愚，狂妄的话语，我说：“我愿遍尝人生中的各趣，人生中的各趣，我都愿遍尝。”又说：“领略人生，要如滚针毡，用血肉之躯，去遍挨遍尝，要它针针见血。”又说：“哀乐悲欢，不尽其致时，看不出生命之神秘与伟大。”其实所谓之“神秘”“伟大”，都是未经者理想企望的言词，过来人自欺解嘲的话语! 我宁可做一个麻木，白痴，浑噩的人，一生在安乐，卑怯，依赖的环境中过活。我不愿知神秘，也不必求伟大! 话虽如此，而人生之逼临，如狂风骤雨。除了低头闭目战栗承受之外，没有半分方法。待到雨过天青，已另是一个世界。地上只有衰草，只有落叶，只有曾经风雨的凋零的躯壳与心灵。霎时前的浓郁的春光，已成隔世!那时你反要自诧!你曾有何福德，能享受了从前种种怡然畅然，无识无忧的生活! 我再不要领略人生，也更不领略如十九年一月一日之后的人生!那种心灵上惨痛，脸上含笑的生活，曾碾我成微尘，绞我为液汁。假如我能为力，当自此斩情绝爱，以求免重过这种的生活，重受这种的苦恼!但这又有谁知道! 窗外是苦雨，窗内是孤灯。写至此觉得四顾彷徨，一片无告的心，没处安放!藻迎面坐着，也在写他的文字。温静沉着者，求你在我们悠悠的生命道上，扶助我，提醒我，使我能成为一个像母亲那样的人!四.总结 冰心散文主要的特点是以情动人，而非虚构叙事方式作为一种叙事途径，使得作者整个传情达意更加自然顺畅。“非虚构性”写作源于中国，也应该扎根中国，非虚构不等于完全虚构，非虚构写作更符合今天写作的潮流和社会需要。非虚构写作与报告文学最为接近但不是报告文学，它是报告文学在新时代的替代文体，它的概念范畴比报告文学要大些，涵括的写作对象更广泛多样，更富质疑和批判精神，也更贴近社会人生。非虚构写作作为一种“时代文体”和近年文坛的热点，毫无疑问它是对于传统文类秩序的破坏；另一方面，它在破坏的同时拓宽了当代文学的写作视域。但在充分享用“非虚构”的红利时，“非虚构”事实上正面临着危机。这就是概念不清，边界不明，没有限制，缺乏界定。因此，当务之急是要厘清“非虚构写作”概念的内涵和外延，尽量确定其边界。

非虚构写作针对虚构写作而产生，但不是反文学的，而是试图拓展文学的边界。它使用“非虚构”而非“真实”这个概念，是试图在文学与真实中找到平衡点。作为文学，它不完全以纪实为己任，但也不完全以文学性为追求。非虚构写作有其真实性的一翼，它以真实的故事和情感打动人；非虚构写作有其文学性的一翼，在写作中，它也采用文学创作的一些方法，但这些策略与方法最终也是为了真实的写作而服务的。在中国的非虚构写作中，也十分强调不同的观察角度，从不同角度表现人物和事情。这也符合生活的逻辑，不同人面对同一对象会有不同的感受和想法。虽然这算不上什么新技巧，但是非虚构写作“已经使这种描写达到了不同寻常程度的心理深度”。正是这一技巧，使得作者的文字和读者的心灵能够抵达新闻报道和小说想象力所不能及的地方。非虚构写作中的对话，往往为了还原故事的本来状态，就充分让人物发声，让故事本身要表达的东西在对话中得到自然呈现。对话越是充分的非虚构叙事，越是接近小说。

首先，应摆正“非虚构”与“写作”的主次关系。从字面意义看，“非虚构写作”的中心词为“写作”，“非虚构”是其修饰语。但在实际运用中，我们常常忽略了这样的限定，堂而皇之地将“非虚构”越位于主语。显然，“非虚构”与“非虚构写作”之间不能简单地画上等号。“非虚构”根底上是真实，是“非”虚构、不虚构与不可编造，而非“反”虚构。概言之，“非虚构写作”本质上是以“非虚构”的形式进行文学写作。“非虚构”在中国作为一个概念或范畴的提出，并非倡导者的突发奇想或偶然为之，而是有着深刻的社会肌理与复杂的文学内因。简单来讲，大抵有四：一是对“后先锋时代”虚构文学“个人化”创作现状的反拨；二是对以“报告文学”“纪实文学”日渐偏离“非虚构”轨道而陷入“单一化”“模式化”与“体制化”窠臼的匡扶；三是对新世纪以来“底层叙事”日渐显露的“表象化”“类型化”与“客体化”苦难书写弊病的矫正；四是对20世纪90年代以来消费主义和娱乐化书写而引发的“仿真化”“虚幻化”与“符号化”乌托邦图景的反正。事实上，“非虚构写作”的提出旨在重建一种严肃真实的写作伦理与介入现实的创作立场。它鼓励作家走入生活现场，深入现实内部，以亲历性、反思性与在场性姿态直视虚构文学面临的困境，打破传统的文学秩序，探索并实践更为宽阔的写作，使我们从个人到社会、从现实到历史、从微小到宏大等各个层面、形形色色的关切和经验在文学书写中得以呈现。可见，文学书写是其内核与目的，而“非虚构”仅是手段或路径。其次，应凸显“写作”与虚构、想象之间的应然关系。作为文学范畴的“非虚构写作”在根底上依然体现为一种文学创作，无论其表现出怎样的具体现实的真实，这种真实都应是一种文学的真实。而这种文学的真实恰是在立足于“非虚构”的现实事件基础上，并通过虚构、想象等艺术手法超越这种基础之后呈现出来的。也即是说，作为文学的“非虚构写作”与虚构、想象之间并不截然对立，而是交相呼应、共同交融创造出了丰富多彩的文学世界。不得不说，“非虚构写作”在文学真实的呈现上不仅不反虚构，反而需要借助虚构与想象来深化现实真实。因为虚构是对真实生活的高度提炼，是艺术想象的产物。想象是依凭记忆对大脑储存的材料进行加工而产生艺术形象的心理过程，只要不是漫无边际、不合逻辑的杜撰、编造与无根无由、不合情理的空想、幻想，其对于文学真实的呈现都是有益和必要的。虚构与想象可使现实的琐碎、芜杂精细化、条理化，抽象的情感、意志与体验形象化、具象化，从而渲染情感，强化主题，升腾境界，呈现文学的真实性。遗憾的是，从“非虚构写作”的创作实践看，大多创作主体教条性地停留于“记录者”“观察者”层面，使作品徘徊在“反”虚构的层次。因盲目排斥虚构与想象而将其与“非虚构”进行简单的二元对立，致使这些“非虚构”文本无法与新闻写作、口述实录和社会调查等类型的“非虚构写作”区别开来，虽说最大限度地呈现了现实真实，但却丧失了鲜活的艺术意蕴与应有的美学张力。最后，应厘清艺术真实与现实真实的逻辑关联。“非虚构写作”追求的是艺术真实而非现实真实。但实际创作中，我们却有意无意地将其混淆在一起。毋庸讳言，任何写作，无论是关于现实的描摹还是关于历史的记录，不管作者如何客观冷峻与零度叙事，都不可避免地掺杂着个人想象、情感、认知，甚至是兴趣与爱憎。加之作者的出身、立场与态度及所处历史时代和社会氛围等因素，又无疑会在创作中隐匿着某种“虚构性”的因子，或是带有创作主体的反思，或者回避某种情形以达到特定目的。换言之，作者以个体视角对现实素材进行观照，所呈现出的“真实”很大程度上不过是作家个人意义上的“真实”而已。这种“真实”难免会带有“个体化”与“主观化”的倾向。

人物杂志如何写人物

写人物稿最重要是写一个人的故事经历。写人物稿最简单的一个方法就是时间顺序法。因为一个人的故事经历，本来就是按照时间顺序发生的，本身就是最大的逻辑——时间的逻辑。 人物稿就是写人物的故事和经历，我们可以在每一段经历上提炼一些这个人身上对大家的启发。 写人物稿有一个固定的流程。 第一步、要写哪个人物故事稿，先全网去搜索这个人物的素材 首先要把所有对这个人的正规报道找出来。假设要写俞敏洪，首先把关于俞敏洪的采访找出来，采访有可能是文字采访，有可能是视频对话采访。 为什么先搜索人物报道，因为如果直接搜别的自媒体人写的文章，得到的是二手三手四手的资料，所有的这些自媒体人写文章，都是通过第一手的资料来的。 第一手的资料永远都是正规的媒体对这些人的采访。例如许知远采访过那么多牛人，那些对话就是一手的资料。 第二手资料才是各个自媒体人对这个人物的二次书写，或者是解读。 再是网上人们对他的一些评价，以及就这个人他自己有没有写过书，有没有社交平台，比如很多名人都有自己的微博，要写哪个人，最好把他微博翻一遍。 把这些全部资料都收集到了之后要通读这个人物所有的核心素材，一定要把别的自媒体人写的这个人物的人物稿都读一遍，充分的全方位的、立体的熟悉他。 简单一句话就是你比其他任何自媒体人都更熟悉一个人物，就一定比他们写的更好，如果不深刻的理解一个人物，不可能写过别人。 在这个过程中还要做一点，记录这个人的一些关键时间点和关键事件素材。 第二步、根据第一步的时间点和关键事件的记录梳理一条人物经历的时间线。 第三步、去整理这条时间线，然后按照关键事件把它分成几个时间段列出来。比如列出来十个时间点、十个关键事件，按照事件去归类。可能十个之后最后分成三个时间段，把每个时间段提炼总结一下。 写一个人物的故事，最终是要给大家讲出一些启发来，或者是你要表达一些认知。 第四步、一个时间段去写一个人的经历概括。 素材扒得最多有什么技巧吗？ 没有技巧，就是拼谁更细心，谁更全力以赴找素材。可能你们搜索素材只花半个小时，我花大半天。 对于人物稿，要强调的是，你不可能写好你不熟悉的人。写好人物稿需要研读材料，把人物熟悉于心，这样才不会写成只是从头到尾在堆积经历的流水账。 只有对人物熟悉到这种程度，在叙述人物故事时，才会暗含前后关联，因果关系，这样才能写得精彩。 所以大家必须要对人物理解深刻，才能去真正写好。

开头简略描述人的年龄，籍贯，现在的工作等等，大体使读者有所了解即可。专栏起源于报纸，在报纸版面专门开辟出一个版块，给专家作者写专门的话题，所以慢慢的“专栏”给人的感觉就是内容专一、主题凝练、干货多，能让人学到东西的一种文体形式。所以当你想写点有价值的东西，又能对别人引发思考的，就可以通过写篇专栏形式的文章来达到目的。人物专栏，自然不能只写其生平经历，否则对读者而言，还不如上网搜索百科，所以，只需在开头简略描述。其人的年龄，籍贯，现在的工作等等，大体使读者有所了解即可。能上专栏的人物，绝非普通人，定是有所出众之处，所以，为了吸引读者，则需要借助相关的“奖项”，为人物增添光彩，例如。先进青年，感动中国，全国首富，业界领袖等。

环球人物杂志和人物杂志

环球人物与人物 杂志 有什么区别环球杂志《环球》杂志全彩杂志是新华社国际部主办的国际时事、经科、文化类综合性品牌刊物。作 为国内外颇有影响的精品杂志，已成为中央期刊方阵成员之一，被国家新闻出版总署评为经济效益与社会效益并举的“双效期刊”《环球人物》由人民日报社主办，是中国第一份具有全球视野的人物类期刊。《环球人物》全国发行量35万份，各大城市报摊有售，邮局订阅量大。同时，《环球人物》已进入全国星级客户期刊展示网络，全国1000家三星级以上酒店20万间客房均有展示；

环球人物杂志

环球人物杂志是由人民日报主管，主办的，主要是介绍古今中外各行各业的名人轶事，就拿这本杂志的封面来看，往往都是结合当下的时事新闻热点话题来选择一位封面人物，比如美国总统选举的时候封面人物则是特朗普。

环球人物虽然是以人物为切入点进行介绍，但是却不是一本简单的人物传记类的杂质，而是以人物为引子来说明社会现象或者新闻话题。从书的目录就可以看出，每一位人物背后都是一篇精彩的叙事报道。

环球人物杂志的内容也是可以大体划分为艺术，财经还有政治等多个板块的。比如有篇文章介绍墨西哥总统夫人的人生履历，但是同时也阐明了这位总统夫人在墨西哥的政治影响和精神代表。

既然是杂志不是人物传记汇总，所以也会紧紧扣住当下的热点话题，比如无意间被记者无意拍到骑自行车上下班而走红的佛罗伦萨市长伦奇就成了当时环球人物中的报道人物。

虽然是环球人物但是不代表全部都是国际人物的报道，比如环球人物中曾经报道了就北京地铁票价问题采访经济学家王福重的文章，这篇文章让我们看到了北京乃至全国出现的社会现象和经济现象。

环球人物除了经济政治还有艺术之外对于体育界的运动员也有报道，比如当时俄罗斯举办索契冬奥会的时候坐在总统旁边的俄罗斯女运动员的励志事迹也被载入了环球人物杂志的篇幅中。

环球人物会结合当下时事热点，对艺术财经体育政治民俗等多个领域的人物代表进行采访和介绍，最终杂志呈现的依然是某个领域的现象和内容。

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《特别关注》 、《爱你》都有特别报道家事、国事、天下事、开心事，杂志的编辑水平很高，文章惜字如金，简练明快，很值得一读，初读《特别关注》我就喜欢上了这款读物，你也去看看吧！