经管类毕业论文代笔

经管类毕业论文代笔

毕业论文代笔是犯法的。弄虚作假。最起码失去本人的人格。以后进入社会，谁敢要你？

其实现在说是写论文，基本也就是拼凑论文，所以在写之前一定要下载大量的资料，尤其特别是别人的毕业论文，确定几篇你主要抄袭的论文，每一篇指定一种文字用颜色，在拼凑的时候不用来源的资料用不同颜色的文字，这样以便你日后醒目地看出自己那篇文章抄多了，哪里抄少了，还可以混杂在一起拼凑。可以找一些好的机构代笔，比如名气比较大的小柯毕业论文，可以参考一下。论文有一定的格式，这个格式老师一般都会交代。事实上，学校会指定打印社去帮你排版，所以你要做的就是把内容写完，不必在格式上花费时间。

论文代笔一般收费标准如下：

1、专科毕业论文文史类：150；理工类：180保底价：600元/篇。

2、本科毕业论文文史类：150；理工类：200保底价：1000元/篇。

3、硕士毕业论文文史类：180-220；理工类：200-240保底价：3000元/篇。

论文代笔注意事项：

不管是某猫大店还是某宝小店还是＂个人携手”，实际上所谓找的“老师”都是一拨人。也有相应的派单群，各种类型的中介，诸如某猫大店的客服、某宝小店的店主、“个人携手”等，在群里发布写作任务，由“底层文字苦力”哄抢。接单的人良莠不齐，毕业一两年者居多，当然也有大一大二的学生，整体质量不高。

经管类本科毕业论文读书笔记

读书是打开眼界的过程，可以津津有味，也可以枯燥无味，但是内容本身需要精彩。我相信，这份读书笔记属于后者，然而，从中学到的知识却不比前者少。 《序言》 1经济学如同科学，严谨地推论，可能被推翻的可能，但经济学家研究包括自己在内的人的行为，所以难免带有主观。 2经济学先是从少到多，用更多附加条件来解释现象，但高手会化繁为简，逐渐抽象出更简单凝练的真理，是为天才。 3经济学研究的基础假设是以个人为单位，个人作出选择和决定，并受一定局限的约束。 科学会刨根究底地追问，个人作出选择的动机是什么？答案是自私。 经济学里何为自私？在局限的条件下个人争取最大利益或付出最小代价。 这就是经济学研究的前提，可以不赞同，但必须认可，否则后续的理论便无法开展下去。 《经济物品》 1何为经济物品？有胜于无，多胜于少，本质上还是说物品的稀缺性。 2由于物品的稀缺性，导致了竞争的必然出现，而竞争是经济学的基本准则。 3有了基本准则，人们还需要创建游戏规则：产权制度便是竞争的游戏规则，是约束竞争行为的局限条件，价格决定胜负。 4五常对“浪费”解释地很精妙：人为不采用能使社会财富或收入增加的办法。他继续说道：除了竞争，其他准则都会带来浪费，比如排队，按需分配等。 《功用的理念》 1人们通常用功用作为解释现象或行为的量度，何为功用？它代表的是选择的排列顺序，是数字的定名，然而，数字本身不重要，重要的是彼此的顺序。 2两种经济物品，舍甲而取乙，在图上能画出一条功用数字相等的等优曲线，曲线是向右下方的，局限条件下，个人会追求功用数字最高的曲线。而由于边际替换意图下降定理，替换过程中斜率下降，曲线会凹向原点。 3由于收入增加而需求量减少的，五常称为“贫穷物品”，他并不赞同“吉芬物品”，认为吉芬物品只是贫穷物品的极端，拒绝特例化理论。任何物品都可能是贫穷物品，人们的选择不同而已。 4五常反对用功用理论解释经济，而是青睐“边际”的概念，解释问题最关键的是边际的变动以及付出的代价，这一章没有细说。 5最后，书里有一段话很打动我，所谓“变换理论”的可怕后果：当理论受到事实验证的威胁时，便着急去修改理论，使其验证的威胁失效，以此来逃避事实的挑战。 对于个人也是一样，个人成长最可怕的是基本价值观的前后矛盾，当遭遇现实挑战时，便放弃之前的价值观甚至反转，是使自身免遭挑战的借口，也会迷失在世界纷繁复杂的现象中。 《需求定律》上 1需求定律是经济学最基本的解释，在五常看来，甚至是唯一不可或缺的理论，指任何物品价格的下降，需求量必然上升。 2价格真实存在且能观察到，但需求量无从观察，实际也并不存在的。需求量与需求不同，前者是由于价格变动而变动，后者与价格之外的其他因素有关。 3五常赞同斯密的使用价值和交换价值的观点，但并不赞同其结论。何为价？价是指消费者对某物品在边际上愿意支付的最高代价，此代价即该物品在边际上的最高使用价值，而交换价值即市价。 《需求定律》下 1何为需求量？需求量是指在不同的价格下，消费者“意图”换取的最高的量，而非成交量，供应量则反映了出售者的意图，两者均非事实。 2“量”可以分为直接被度量而算价，以及不能用直接度量而算价两种；需求定律约束的是：“价”与“量”必须要有直接的联系，即两者是直接相关。 3自己斗胆提出一个案例来分析，当量与价非直接关联时，表面上看需求定律似乎失效的情况：出版商发行一本新书，通常定价很高，但之后该书销量一直很差，发行商和零售商不得不一再降低价格出售，但还是无人问津，最后，该书流落至二手市场，按重量甩卖，直至变为废纸。表面上看，价格的下降并没有导致需求的上升，因为该书的竞争替代品太多，使用价值其实非常低，质量太低所致。（该例可能不太恰当） 4消费者盈余是使用价值与交换价值的差额，出售者会想尽办法榨取消费者盈余，使用“全部或零“的思维，追求边际使用价值最大化，直至逼近平均使用价值。（类似会员费之类的方法） 5需求第二定律说的是弹性系数与时间的关系，五常认为并不成立，理由是：替代物品通常并不需要花很多时间去寻找，弹性与时间并无直接关联。 《需求定律》小用 1有两种情况不属于违反需求定律：由于信息不对称而以价的高低来作质量的判断，以及由于价的变动，从而引发了人们对这变动方向会继续的预期。 2以成衣配额为例：多年前，美国对香港采取成衣配额限制政策，政策实施后，香港的成衣质量急升，价格也大幅提升，原因为：配额是有成本的，成本提高后，同时给予了制造商增加其质量的空间，在运费相同的情况下，高档产品的相对价格其实是下降的，因此改变了供需关系。 3试论和君商学院免费和收费混杂的模式：一个人着正装带着新相识的女友去高档餐厅吃饭，肯定不会吃汉堡，类似地，自己花钱的学生肯定会比免费学习的学生更认真地学习，对前者来说，课程的使用价值更高，课程的质量越高，愿意花钱学习的同学越多，满足需求定律。 《交易理论与市场需求》 1如果市场上没有生产的交易，每个人都是需求者和供应者兼具，大家有利可图，是由于大家对物品的边际用值不同。 2意大利学者帕累托提出了均衡理论，指每个消费者的边际用值与市价相等；帕累托认为，如果市场不满足某些限制条件，可以通过资源配置或市场交易来使一个人获利，而其他人不受损，进而使社会得益。 3五常对市场的供求曲线有着另外的解释：需求曲线和供应曲线相交的点实际为均衡价格点，是由于个人为了争取最大化的消费者盈余，使得边际价值与价格相等所致。 4五常对供求关系的认识也颇为犀利，以供不应求（短缺）为例：当价格被管制在均衡价格之下，竞争者发现难于抢购，便会采用金钱价格之外的其他代价作为补充而获取，这样一来，便解决了短缺的问题，竞争也随即解决。 5五常颇为重视的交易和社会费用，可以用来解释更为精彩的社会现象，如制度的形成，结构和组织，合约的选择，价格的安排等等，且听后续分解。 《共用品的经济分析》 1先说说“共用”的定义吧：指多人可以共享而不干扰其他人的享用；共用品的市场需求曲线，是以每个需求者的需求曲线垂直向上累计的，即每个需求者边际用值之和；一般来说，以同样的价格出售是无法达到帕累托条件的。 2萨缪尔森著名的“灯塔”理论：灯塔多服务于一艘船的边际费用近乎为零，因此采取免费才是上策；此观点大行其道，五常却提出了质疑，有另一种解释与灯塔理论矛盾：只有对不同船只收取不同费用，才能够满足帕累托的均衡价格条件，而满足灯塔理论的物品实在太多，现实的例子以将其推翻。 3五常是如何看待共用品问题的呢？几乎任何物品都有共用品和私用品两重属性，而在交易的时候，通常会把共用品捆绑着私用品一起销售，以便隔离不付费的人令其无法享用；而共用品属性的价格往往已经包含在私用品的价格之内了，只是人们往往意识不到。 4互联网时代给经济学带来了很多挑战，用萨缪尔森的边际成本为零的理论可以解释互联网免费的行为，但很难解释收费的行为，例如视频；用帕累托均衡条件可以理解不同级别收取会员费用不同的原因，而对消费者来说，我看了付费版高清视频，精神愉悦，而你看的免费粗糙版视频，感觉也不错，视频从这个角度看变成私用品，要满足需求定律了。 《经济学的理论结构与哲学性质》上 1本章为泛泛而论，强调一下，市场需求曲线是向右下方倾斜的曲线，而市场总供应量曲线是垂直向上的曲线，两者相交处，达到市场均衡，价格为市价。 2如果将某条需求曲线a反过来看，也是它的有交易的供应曲线a'（向右上方倾斜），两者相交处，即为a的边际用值与a'的边际成本相等，也等于市场的成交价，从另一个角度达到市场均衡。 3引入复杂一些的情况，在有生产活动的情况下，均衡状态时，产品的边际生产成本与消费者的边际用值相等，唯一的区别在于生产要满足边际产量下降定律的约束，边际生产成本会下降。 4五常质疑宏观经济学的存在，为此提出了经济学理论结构的三要素：首先是需求定律，其二是考虑成本的概念，其三是竞争的局限，来来去去围绕着局限条件的转变会如何影响行为的转变这一问题，而且特别重视交易费用的问题。 《经济学的理论结构与哲学性质》下 “看书10分钟，发呆1小时”，如何理解经济学的哲学性质，于我是天书，不知所云，肤浅粗陋地理解如下： 1何为“公理性”？即指有武断性的假设和有一般性的定律，从而能推出可以验证的假说。从这一点出发，来看看自然科学，经济学和其他社会科学的异同点。 2自然科学皆属公理性的，是从假说到验证的实证科学，然而，自然科学家鲜有对方法逻辑感兴趣的，也很少问津哲学逻辑的科学方法，原因将在下面说明；其他社会科学重思考重解释，但多数情况不是公理性的；而经济学是社会科学中唯一公理性的，从提出假说到被验证。 3为何经济学要采用“哲学逻辑的科学方法”，理由有三：其一，经济学解释的是人类的行为，经济学家难免会将自己的价值观带到客观的世界中；其二，经济学的实验室是真实的世界，缺少理想的客观环境；其三，经济学的公理假说，大多都是想象的产物，本身难以触及的，因此也需要借用哲学逻辑来辅助理解。 4小结一下吧，经济学虽然是公理性的科学，但是是以人类行为的规律细节，来假设或修正定律，而最终是要靠人类行为能否经得起自然优胜劣汰的考验，来筛选出最合适的假说或定律。是颠覆还是修正？最终都要依靠人类社会的发展规律来决定。 《市场概论》 枯燥的卷一读完，继续枯燥的卷二，哎～ 1在市场交易中，决定交易利益分配的是市场竞争与交易费用，约束竞争的费用也是交易费用。 2交易的两个基本话题：其一，人与人之间的边际用值和边际成本的不同，市场竞争的结果会产生市场均衡，这个过程中必定会有交易费用的存在；其二，科斯曾经说过，市场交易的先决条件是资产权利有清晰的界定，如果界定的不够清晰，会导致交易费用过高，增加社会成本。 3五常否认传统经济学将生产要素市场与产品市场区分开，认为两者的区别只是由于合约形式的不同。以工厂生产产品为例，该产品的价格由原材料和工人加工等要素价值之和组成，但消费者在购买该产品时并不会仔细考虑这些因素，因此，消费者改变了市场，区别只是多了工厂老板计算价格时的一系列机制，但两者原则是一样的。 卷二主要讨论的问题包括：收入，利息，投资，财富，资本，成本，租值，利润，盈利以及交易费用等等，要想掌握一门学科，得先从了解概念开始。 《利息理论》上 1利息理论可以用来解释复杂的融资和投资问题，通常与两个因素相关：通货膨胀和交易费用。 2交易费用高与风险高实质上是一回事，是相伴相生的，但风险难以度量，因此用交易费用来解释行为更为妥当。 3费雪的利息理念，是不管通胀，不管风险，不管交易费用，利息依然会存在，而且是正数，理由有两个：其一是消费者的不耐烦，急于享受，而利息便是提前消费的价格；其二是投资的机会，物品的现值与期值之间的差异就是利息。 4收入是流动的，有时间性，财富是现值，本身是静止的。财富所有未来或预期收入以利率折现加起来的总和，这财富再乘以利率，可称为年金收入，因此，年金收入和财富也是一回事。 5市民的消费是由财富或年金收入决定，因此，当财富大规模缩水时，仅依靠政府投资所带来的乘法理论，是难收到效果的。（以美国金融危机为例，挤出理论） 6财富乘以利率是年金，也是利息，因此，利息与收入相等，利息是收入的全部。 《利息理论》下 1何为资本和资产？费雪提出，凡可以产生收入的都是资产，而收入折现后的现值是资本，也是资产的市价，所有生产要素都是资产。 2投资是消费在时间上的轻重权衡，放弃今天的消费来换取明天的消费，收入是财富的最高可能消费；投资与储蓄只是不同角度看，实质是一回事。 3分离定律是指，当市场交易费用够低时，投资与消费可以分开作决策，在消费和投资的均衡点上，边际替换意图等于利率，也等于回报率。但有两个因素影响分离定律，其一，不同利率对应着相同的回报率，这时首选是折现后财富最高的；其二，当交易费用很高时，分离定律难以成立，例如，当借款利率高于存款利率时，投资与消费的决策难以分离。 4最后，来讨论一下，消费与职业生涯的选择问题。前面说了，从消费的角度来看，早或迟的选择，两者的市价差就是利率，那么该如何选择职业生涯，答案是选折现财富最高的。费雪认为，如果有两种投资比较，“成本以上回报率”作为投资的分界线。 因此，本章最大的问题来了，费雪认为，如果急功近利能带来较高的财富，那就如此选择吧。当利率较高时，早期财富较高，再投资会带来长期更高的总收入。 由此，斗胆提出产业思维的第18条规律，比拟人均GDP规律：在资源缺乏情况下，利率越高，越应该“急功近利”地选择回报快的产业和职业生涯；越早积累财富，长期的总收入便会越多。而利率低时，反而追求品质和质量是为首选。欢迎讨论拍砖~ 《宏观分析的失误》上 1上一节已说，储蓄是从今天看不消费的剩余，投资是放弃今天的消费来换取明天的消费，两者是一回事，仅此一点，便指出了宏观经济分析的一个基础失误。 2传统宏观分析认为，当经济不景气时，人们会偏向投资不事产出的交易，减少就业机会；五常认为，实际原因是由于交易费用的存在，人们会转向容易脱手的交易，从而导致了消费下降，就业减少。 3五常对经济学的均衡概念颇有心得：凡是有足够的局限界定从而可以推出被事实验证的假说，称为均衡；反之，局限界定不足，进而无法推出验证的假说，称为不均衡。 4有了上述假设，在分析经济问题时便要重点考虑局限转变的界定，而不强求区分宏与微的范畴。用三个宏观现象的案例，五常给出了用局限转变条件的分析方法。 5其一，由于制度运作费用和改革制度费用相对较低且稳定，在80年代初，推断中国会坚定的走市场经济；其二，90年代初，由于更多第三世界国家走市场经济，大量的贫困人口急剧增长并参与国际竞争，而发达国家需要变革其经济结构才能享受人口红利；其三，90年代后期，由于内地与香港相对工资结构的局限转变，内地的竞争力会逐渐高于香港。 6宏观经济分析往往受很多复杂的因素影响，而传统宏观经济学很难深入到局限转变的深层原因，事后用一些表面性的指标来说明，这也给宏观分析带来更大的困扰。 《宏观分析的失误》中 1失业是宏观经济分析的重要主题，失业率越高，单位增长的失业率对社会的损害越大。五常认为，失业问题需要从公司的角度来看：以时间算工资的合约制度更容易导致失业，因为这种合约不直接量度员工的产出贡献。（个人觉得此看法值得商榷）有个重要的“履行定律”：能被量度算价的量，其履行的监管费用低，反之不能被量度算价的量，监管费用高。 2很多国家都有自己的“伊甸园”：指那些供应量非常大的物品，可以有很高的消费者盈余享受；“伊甸园”放弃的是多赚钱的代价，满足需求定律。反之，倘若国家漠视“伊甸园”--以房地产为例--大量缩减房地产供应，会导致弹性系数小于1，国家财富和国民总收入可能会上升，然而人民的生活水平却会下降。 《宏观分析的失误》下 1说完了失业问题，本章就只剩下最后一个问题－财政赤字了。传统的观点是政府财政赤字的上限是税收可以支持负债的利息，五常却认为，问题的关键是要看社会收益回报率是否高于欠债的利率。 2五常的名言“私人财产并不需要私人所有权”－也许这话是为中国而生的－对产权来说，重要的是以合约结构来界定权利并带动竞争。 3基于此，五常对中国的政府，国企和经济制度给予了极高的评价和认可，理由是：其一，经济压力逼出来的合约结构制度；其二，关键要看政府支出的回报是否有盈余，最终会体现在国民收入的增长上。 4最后提点个人看法：国企的优势更多体现在缺乏竞争的产业上，例如基建和军事航天等，这些领域由于反复的试错，多年后也能取得不错的效果；但是如教育，医疗等产业，发现参与市场竞争后的结果远优于过去，便能看出国企的弊端了。现在的问题不是国企的重要性下降，而是还应该进一步放开。 《财富累计的仓库理论》上 1财富累计的仓库是指财富要放到哪里，也是思考财富积累的最大难点。 2虚无悖论：是指一组言辞互相矛盾，但说的确是真理；用在这里，是指虽然没有产出，然而财富累积的仓库却可以持久的稳固。 3实现如上所说的持久稳固，需要满足以下几个条件：交易的讯息费用要适当，费用越高，该仓库的用途越小；交易的数量要适中；交易的成交量要足够大；该仓库要有自身的个性和风格。 4满足以上几个条件并不容易，但五常给出了财富累计的更多想象力空间。相比费雪的利息定律，靠预期收入的资产折现只能看到有限的财富累计，以及无法衡量非产出资产如何折现。虽然有风险，但若能满足以上几个条件，对国家和投资者来说，这样的仓库越多越好。 《财富累计的仓库理论》下 1没有产出的资产仓库不能独立存在，需要靠有生产力的其他仓库支持；有生产力的财富累计资产可分为三类：土地及房产，企业或公司，以及知识资产。 2前两者好理解，以房地产为例，预期的升幅加上租金远高于利息，大家便会抢着购买；而知识资产是当今最重要的财富累计仓库，求学是风险低而回报高的投资，问题是无法将知识化为私有财产，另外，学问要用生命来换，放弃今天的收入换取明天的收入。 3有产出的资产通过收入看回报，没有产出的资产通过升值看回报，均衡是指不同资产的回报率相同；而没有产出的资产财富累计没有上限，市场随时会对其重新估值，然后以重估后预期的升值看回报。 《成本，租值与盈利》上 1在经济学中何为成本？成本是无可避免的最高代价，成本即是机会成本，都是代价；反过来说，如果放弃的不是最高价值的代价，则不是成本。 2成本有两个关键的考量因素：1）从静态的角度来看，成本是以利率折现后得到的现值或年金；2）成本不是历史，永远是向前看的；选择的物品价值发生变动，或放弃的物品价值发生变动，都会影响行为。 3李嘉图提出的“比较优势定律”是指：生产两种以上物品时，只要生产成本的比例不同，选择在比例上成本较低的专业生产，互相交易后得利，不过也要考虑汇率的影响。 4最后，五常以职业选择为例作为分析，选择收入较高的职业，同时也意味着是成本较低的职业；用比较成本来说，不同的人选择各自成本较低的职业，由此带来的结果是社会职业的分工。 《成本，租值与盈利》下 1租值的概念非常复杂，有两个重要的观点： 1）租值可以看作收入，可以预期并用利息率折现；然而与一般的收入不同，相对而言，租值的改变通常不会显著改变供应的行为。 2）租值也是成本，可以预期并折现；它的成本是出售该物品的机会成本；然而，该成本净值改变，也不会显著改变供应的行为。 因此，租值是指价格或收入变动，而供应行为却不变的收入。 2试举一例来说明，大学教授退休返聘的例子：返聘的职位不变，但工资有较大程度的缩减，对教授来说，工资便是他的租值，并没有因为工资较低而放弃该职务；另一方面，也是选择了该职务而放弃其他的机会成本。 3“盈利”与“利润”是两个概念：利润是指利息的回报，之前已说明，利息是成本的全部；而盈利则是意外的收入，是高于利息成本的收入。 4那么，“盈利”究竟是从哪里来的呢？五常又给出了“惊人”的答案：盈利是没有理论的。公司的专利，管理，领导力等价值度量可以看作功用，财富，收入或租值，然而，这些都不是盈利，盈利是不能折现的收入。 5既然解释不了盈利的根源，那为何还要创办企业和投资呢，而且通常预期回报率会高于利息？原因复杂，涉及到经验，能力，乐观和自信，另外还有风险的费用；然而，从社会整体的角度来看，市场的利率会与投资或经营企业的回报率达到平衡。意外的盈利称为“风落盈利”，意外的亏损称为“风落亏损”，仅此而已。 《生产的成本》 要想学会简单的理论，方法是由浅入深，再由深入浅，反复多次，才能融会贯通。本章的内容便是如此。 1何为边际产量下降定律？在多种生产要素中，如果有一种要素不变而其他要素改变，或者是彼此的比例发生变化，那么，增加的要素会在达到某个量时发生边际产量下降的情况。 2伴随边际产量下降定律还有一个重要的理论：如果一种生产要素增加而使平均产量下降，会伴随着另一种要素的边际产量的上升。 3因此，边际产量是满足先升后降，反过来看，边际成本曲线则是先降后升，重要的原因有两个： 1）当单位时间产量不变，增加总产量，平均成本会下降； 2）当总产量不变，增加单位时间产量，平均成本会上升； 原因涉及到生产的方法和技术，而交易费用的增减，会直接影响到平均成本的变化。 4与传统观点不同，五常认为社会长期的生产成本依然是先降后升的，原因是：开始加量时的平均成本下降比平均成本上升的明显；继续增加产量，则是反向影响。（个人感觉稍显牵强） 5五常提出了“上头成本”，是指在开始经营后，即便不用生产也需要支付的成本。上头成本是历史成本，且不能在不同的产品上进行摊分；而直接成本是指未投资生产前所付出的成本，用于摊分预期的产量，因而满足平均成本下降定理。 6上头成本是租值，是每种产品可以赚取到的直接成本以上的盈余加起来求和得到的。因此，上头成本是由市场厘定的，由市场维护，由市场摊分，并且考虑到了潜在竞争者入局的投资成本。 小结： 暂时就读到了这里，三分之一多一点，这本板砖一样的书从拿到手的恐惧，到如今的爱不释手，收获的不仅仅是知识，还有沉下心来的态度。

作为一名工科生，以前对经济学不怎么感兴趣，直到在得到上看到薛兆丰老师的经济学课程后，试着听了几次课才发现经济学原来离我们这样近，于是对此课程产生很强的兴趣。只是觉得听音频的进度太慢，于是随即买了《薛兆丰经济学讲义》一书，并进行了认真阅读，作了以下的读书笔记。 读罢这本书，使我理解了生活中的一些经济现象，也使我具有了一定的经济学思维，颠覆了自己以前的思维习惯，拥有了一些经济学智慧。那就是如果我们要做一个生活中的明白人，摆脱直觉和经验的控制，了解经济社会运行的规律，就应该了解、认识和学习经济学，具备一些基本经济学常识，具有经济学思维，只有那样我们才能够知道和适应人类社会所面临的东西不够、生命有限、互相依赖、需要协调这些基本约束。 经济学是一门无处不在的学问，在第一讲中，作者告诉我们从经济学的角度去了解稀缺。如二战德军的战俘里的牧师，他凭一罐奶酪和五根香烟，在战俘营里转了一圈后，手里就多出了一袋食物。在那里，牧师是一位增加福利、创造幸福的商人，而不是一位，这个案例告诉我们：尽管物质的总量没有发生变化，但只要人与人之间能够进行交易，幸福就能够无中生有。这个战俘营里的经济学生动有趣，使我明白了经济规律无处不在，即使是在战俘营，经济规律也不声不响地发挥着它的作用。 在第二讲中，通过对成本的解读，说明了在经济学中成本是放弃了的最大价值，是往前看，沉默成本不是成本，属于已经发生了的东西。我们的成本由别人决定， 负面的感受不是成本，真正的成本是你做了这件事就无法做另外一件事。还有我们的职业范围是由社会决定，所谓的不忘初心很难是因为随着时间和环境的不同，坚持初心的成本会很高。同时，我们也要关注边际成本和边际价值，成本不能只考虑钱，还要学会平衡的艺术。 待续。。。。。。

博士代笔音乐类毕业论文

后现代设计一. 后现代设计的出现及其发展 设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特·文图里（Robert Venturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中，他首先肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。他相信，现代主义已经过时了，现代主义大师们所创造的辉煌变革已成为新的桎梏，文图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则，但他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现出来的浓厚兴趣，引导了后现代设计的发展方向。1972年，文图里出版的另一本著作《向拉斯维加斯学习》（Learning from Las Vegas）对含混的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。 文图里之后，英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣露易市炸毁由著名的日本现代4主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》（Post Modernism）、《今日建筑》（Architecture Today）、《后现代主义建筑语言》（The Language of Post-modern Architecture）等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。 60年代发端于建筑设计的反现代主义设计思想，在70年代的建筑实践中突出地体现了出来。1977年，文图里和他的夫人丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）为美国以冒险著称的最佳产品公司设计了公路边的商店：在夸张的低矮的直线条的门檐上面，是一堵装饰着巨大的鲜艳花饰的墙面，其触目的视觉效果是对60年代POP风格的直接引用。查尔斯·穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计的经典作品。到了70年代末和80年代初，后现代主义建筑已开始慢慢被消费者所接受，并赢得了一些著名委托人的信任。1980年，美国被称为最具有创新精神的建筑师迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves 1934年-）两次击败纯现代主义建筑师，接受了俄勒冈州的公益服务大厦（Public Services Building）的设计项目。1980年-1982年完成的这座大厦，象是孩子用积木搭成的建筑，立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，并使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条和横条的大窗又把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。这一在古典模式下的变形和自由创作的杰作，成为一幢囊括人类过去的尊严与现在的活力的真正意义上的公共建筑。1978年-1983年在纽约的美国电报电话公司（AT&T）纽约总部大厦，是后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普·约翰逊（Philip Johnson 1906年-）和伯奇（Burgee）设计，是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜，楼体由高高的楼脚支撑起来，并采用了古典的建筑语言--拱，借用了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。这样，约翰逊把古典风格搬进了现代高层建筑，把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体，是使用前人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作。这一系列的后现代主义建筑的矗立使后现代主义理论得到了极好的阐释。 [NextPage]建筑领域的后现代主义设计，带动了其它设计领域的后现代设计运动。在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后，70年代后期开始酝酿着后现代设计高峰的到来。1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"（Alchymia）的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们的设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计品。 "阿卡米亚"工作室的设计师埃托·索特萨斯1980年离开了"阿卡米亚"的工作室，而后于1980年底至1981年初成立了"孟菲斯"（Memphis）小组。成为80年代最引人注目的后现代设计活动，使这一酝酿已久的设计运动达到了高潮。 该组织从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，他们只是用他们的设计作品来展示他们与现代主义设计迥异的设计方式。他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。1981年9月，"孟菲斯"组织在米兰举行了首次展览会，那些色彩亮丽、覆盖着漂亮的塑料薄片或装饰着五光十色灯泡的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品引起了人们浓厚的兴趣。观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品表现出了极大的热情。 索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，虽然他很快就离开了此组织，但他的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间。毫无疑义，它不具备书架的功能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则的设计品，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。 "孟菲斯"其他成员的设计也展示出与现代主义设计完全不一样的新的思维方式，如汉斯·霍雷因设计的桌子，桌面的木头锯成五个高低不同的平面，其削弱的功能性使其很难与传统的桌子概念相吻合。彼特·肖尔的家具设计更富有创造性，他设计的桌子桌面是一块尖锐的三角形木板，下面由几何形的木块支撑，色彩则采用极为艳丽的黄和绿色。彼特·肖尔的设计天才还表现在一系列的茶壶设计上，他那些或圆柱体，或三角立方体，或不规则立方体的设计品涂上鲜艳的颜色后类似儿童的积木玩具，已离茶壶的功能相去甚远。马特奥·顿的系列轻松愉快的名为"裸鸟"的茶壶设计，类似动物的造型极具趣味性和幽默感。"孟菲斯"的笔下是一个多彩的世界，如乔治·J·苏顿1983年设计的城市效果图，就是由一些形状不一、色彩明亮、类似积木块搭成的房屋所组成。 "孟菲斯"设计运动是80年代世界设计界最引人注目的事件，他们在各国所举行的展览又把他们的设计新观念播散到世界各地。他们的设计不仅为理论家提供了反思现代主义设计的话题，也激发了设计师创造的灵感。自孟菲斯以来，虽然没有出现具有影响的激进设计团体和组织，后现代设计活动也因其不具备实用性而缺乏生存基础逐渐式微，但新颖独特的设计品却不断产生，其反现代主义设计的特征也极为明显，这些设计品渐渐被人们所接受。后现代的设计观念和美学原则已慢慢深入到设计者和消费者的头脑之中。 二. 后现代设计的质疑 后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。现代主义设计是建立在民主主义思想和工业化大生产及满足广大人民生活需要的基础之上的，它的产生和发展都顺应了时代的潮流，其坚实的思想基础是不会因为一些艳丽的色彩和异乎寻常的构思就可以动摇的。在满足生活需要的大前提下，当代设计的主流仍然是讲究功能的现代主义设计，而且，设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，在全球经济一体化的今天，它可以为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性，被理解为一种文化上的"放任主义"（Laisser faire）情绪，因此，在经过了一阵声色相映的辉煌后就式微了。后现代主义在设计发展的历史长河中，或许仅是一朵浪花，在阳光下反射出夺目的光辉，但马上就汇入到河流中去了。 [NextPage]产品设计与时代背景紧密相连，无论其结构、造型，还是色彩、装饰都会深深打下时代的烙印，反之，设计品也会帮助我们理解这个时代，理解这个时代人们的愿望、理想、梦想以及失望和隐藏于内心深处的希望和向往。设计已不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会的哲学思想、意识形态和复杂的文化现象，它以物质的方式来表现人类文明的进步。后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀疑，世纪末普遍的怀旧情绪及在新的文化背景下产生的复杂情感替代了纯粹的功能性的审美需求。另一方面，高科技的发展用电话代替了人与人的直接交往；软磁盘代替了阅读书籍的乐趣；更为逼真的CD唱片代替了现场的音乐享受；电视扩展了我们的视觉和知觉；形形色色的广告左右了我们的判断力，今天我们已生活在一个符号和形象的软件时代。象征性生产已推翻一切其他商品生产形式，给客体对象附加的符号学价值比客体对象本身更有意义，个人被符号、外表和空间的费解的洪流所淹没。在这样一个因信息传播而缩小的空间里，所有对于现代的进步信仰、理智和人类意识能力都已失落。弗洛依德心理学表明我们由我们无法控制的无意识?quot;隐藏的冰山"所统治，语言学家也暗示我们被语言所创造而非它的创造者。人们对于类似绝对真理的信仰已表示质疑， 或者说我们本身即被构成并不断受一系列的标志、象征和隐喻的影响。现在人们完全可以重新设计根据人们的个性需要和欣赏的不同物品。从另一方面来说，这意味着社会由形变进入一个精神裂变的状况。这一由大众传媒所操作的时代特点，被法国哲学家让·博德雷南德（Jean Baudrillard）创造了一个词"传播的恍惚"（ecstasy of communication）来表达，意思是我们在一个贴着酒神祭祀标签的周围即迷失了，尽管狂饮烂醉的祭祀活动并未开始，与此相联系的只是表面而不是本质。流行风格、CI设计和广告公司的积极活动左右了我们。后现代主义者企图摆脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足，因此，他们把对于一种新型的生活方式的追求表达在后现代主义的设计之中。但后现代主义者们并没有在不断的运动和变化中，发现他们期待用以代表当代文化和生活的主要特征的新东西。 作为一种风格和一种表达意义的后现代主义已经受到了众多的批评，尤其是那些全部或部分还依旧怀着信仰现代主义目的的人。许多人认为，后现代主义者保留了现代运动中无节制的先锋性，导致绘画无人能懂、书籍无人能理解、建筑不忍目睹、产品功能模糊不清及缺乏感官感染力。后现代主义的建筑是不同风格和不同时期的历史主义和折中主义混合组成的"样品"。也有人认为，大量的后现代主义文化现象仅仅是"颓废的"现代主义，其五光十色的外表只是一些乌托邦的幻想。但后现代主义设计所造成的声势和对现代设计提出的挑战也不可忽视，我们并不能因为书架不能放书，椅子不能坐就不理睬它们的客观存在，而消费者对它们表现出来热情，也值得设计师和设计理论家思考。 无论后现代主义设计如何忽视产品的功能和蓄意的使用材料和色彩，后现代主义设计都极大地丰富了当代设计的语汇，许多在它们刚出现时让人不可思议的表现手法，现在已经被一些设计师使用在他们的设计之中，而且收到了消费者的欢迎。如"孟菲斯"成员迈克尔(德(路克所画的"Hi-Fi"音响设计的草图，采用了类似儿童玩具的造型，粗大的按钮暴露在外，并涂上鲜艳的颜色，这一设计构思被日"索尼"（Sony）电器公司直接引用，他们1988年生产的"ROBO"儿童收录机就采用了醒目的黑、红、黄、绿颜色，完全借用了迈克尔(德(路克的造型，投放市场后，受到了年轻消费者的极大欢迎，获得了成功。可见，在后现代主义设计恶作剧的外表下，还是隐藏着市场潜能的，它为设计师开启了新的设计思路。在后现代主义设计思潮的干预下，设计已成为与传统、历史、文化和自然及意识形态相联系的复杂文化现象。 [NextPage]三. 后现代设计对我国设计发展的实际意义 我国是一个工业化进程缓慢的发展中国家，当后现代主义设计之风在欧、美大陆愈演愈烈时，我国的现代主义设计才刚刚起步，经济的发展目标被明确地指定为"现代化"，但这并不能说明我们就不需要研究后现代主义，或后现代主义对我国设计没有用，不符合中国国情。随着通讯和交通的发展，地球正变得越来越小，思想观念的传播正越来越快，许多设计师看到了后现代主义的设计也接受了后现代主义的设计思想，怎样看待这一设计思潮已成为一个极为迫切的问题，如果盲目跟着潮流走或对之不予理睬，都会造成对设计的误导。 现代主义设计思想是建立在民主主义的思想基础之上的，其宗旨是要满足绝大多数人日常生活的需要，我国是一个人口众多的国家，经济发展也还很落后，满足人民生活需要正是我国社会主义建设的主要目标，所以，现代主义设计思想在我国是有群众基础的。现代主义设计强调物品的功能性，强调标准化和大批量生产，这对于工业化程度还很低的我国国情来说具有不可取代的实用性。国际主义风格的建筑采用低廉的工业建筑材料，强调合理的功能布局，能够满足大多数人的住房要求，对于我们这样一个人口众多的缺房大国来说，国际主义风格的现代主义建筑还将长久的存在。后现代主义设计在很大程度上来讲是对现代主义的修正，是针对现代主义设计所存在的弱点而产生的，它在现代主义设计中看到的问题对我们有警示作用。我国的设计发展落后于发达国家，但我们可以从他们发展中吸取经验和教训，接受他们的长处，避免他们的短处。这样，我们的设计就会在一条正确的道路上发展进步。象现代主义设计一味追求功能，忽视人情；一味追求简洁，缺乏装饰；一味追求创新，忽视传统；一味追求统一，忽视多样性等，这都是我们在设计发展中需要避免的。 后现代主义是后工业的产物，我国工业发展的目标虽然是现代化，但以电子、微电子产品为特征的后工业在我国依然发展很快，高科技的发展在某些领域已达到世界先进水平，可以说我国正处在工业与后工业并行发展时期，因此，以后工业为背景的后现代主义设计在我国还是有发展条件的。但我们并不能因为我国有后现代主义发展的可能性就跟随欧美发达国家盲目的走后现代主义设计道路。我们要了解后现代主义设计的形式，更要理解其形式背后复杂的社会现象，客观的看待后现代主义设计，否则只会产生一些不符合国情和人们审美欣赏的怪物，如北京街头出现的"戴帽子"的所谓的后现代主义建筑。 在后现代主义的思想中，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同地方和不同的人，从而忽视了民族特点和地方特色。后现代主义者宣扬文化多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的个性和民族特征是后现代主义思想的一部分，而在后现代主义设计中又表现出古典的回归。我国的设计刚刚起步，今后的发展方向和发展思路都是值得设计者和设计理论研究者思考的问题。我国是一个具有悠久传统历史的文明古国，几千年的工艺美术历史为我们留下了许多宝贵的遗产，中国传统工艺的造型、装饰都是我们在设计创造时灵感的源泉，丰富的民间工艺品也为我们的设计提供了可资借鉴的资料。我国有丰富的传统资料可以利用，民间和少数民族的传统手工艺品，如剪纸、蜡染、刺绣等装饰图案完全可以为我们的现代设计增光添彩。在继承民族遗产方面，我们的前辈设计师已经做出了成功的尝试。如中央工艺美术学院的教授常沙娜、奚小彭、张绮曼、袁杰英等，他们为人民大会堂等做的设计都体现出强烈的民族风格。只要我们在设计中注意从传统中吸收营养，就能设计出具有我们民族特色的设计品来，在未来的世界设计领域中独具中华民族的风采，成为有特色的未来设计大国。 国际主义风格的设计被认为是降低美感、破坏人类完美的自然生态环境的帮凶，它用简单机械的方式，把原来传统、自然合为一体的都市环境变成了玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，人工都市遍及世界，形式雷同的玻璃盒子使城市完全失去了个性，并造成了不可挽回的环境污染。在反对工业文明的后现代主义思潮的大背景下，全球出现了保护自然、保护环境的呼声，这一呼声尤其针对现代工业发展中的资源浪费、环境污染而来，设计在此扮演了重要的角色。早在70年代，美国著名设计师、评论家维克多·佩帕里克（Victor Papank）就在他的著作《为现实生活的设计》（Design for real life）一书中指出"有一些职业比工业设计更危险，但不多"。在此思潮影响下，全球涌现出"绿色设计"（green design）的浪潮，"组合设计"、"循环设计"是绿色设计思想的实现。在发达国家，设计已成为产品设计师、政府官员、银行、工程师和环境保护专家共同参入的一件事，这一点尤其值得我们在设计中借鉴。我国的工业发展已经暴露出环境恶化、资源浪费等极为严重的迹象，乡镇企业发展过程中导致的环境污染问题已极为严重，"白色垃圾"已成为严重隐患，我国每年都需拿出巨额资金来治理受污染的环境。如果能够借鉴发达国家对工业文明发展的反思，我们就可以避免走发达国家以前走过的弯路。著名评论家彼得·多默在他的《1945年来的设计》（Design since 1945）一书的"设计的前景"（Design Futures）中指出"设计师和工程师要共同朝着节约能源这一远大的目标而努力"。在此思想指导之下，国外已有许多大公司、大工厂及设计团体致力于对环境不造成污染的产品设计，如美国的3M集团和德国的BWM公司。他们把可以轻易拆卸、随时能够更换零件的产品设计作为设计的发展思路。德国还出现了专门保护环境的绿党，由发放贷款的银行监督工厂是否生产污染环境的产品。为了保护环境许多国家已在控制发展汽车，提倡骑自行车。有轨电车因笨拙、速度慢而被汽车所替代，但现在因为其安全、无污染，法国又把它们挖掘出来服务于繁华的巴黎街头，"绿色设计"已是21世纪的重要内容。我们如果能够从西方对工业文明的反思中得到警示，意识到工业发展的隐患，在设计中体现出保护环境的意识，我们就可以在今后避免因设计而造成的环境污染。 [NextPage]当强调创新的现代主义设计在世界的每个角落滥觞时，现代主义创造一个全新世界的决心使人们在机器的丛林中迷失了自己。而当人们意识到人类古老悠久的传统和似乎已很遥远的过去时，后现代主义者出现了，他们企图连接起过去和现在及未来的链，找回在机器声中失去的自我。后现代主义设计是在设计领域中的探索性活动，具有明显的实验特点。其目的是要打破现代设计中国际主义风格单调乏味的沉闷气氛，表明了人类面临信息时代而惧怕"失去控制"的感觉，是一种乌托邦的构思与物质材料的结合。 查尔斯·詹克斯认为后现代主义不仅是对现代主义的反动，也是对现代主义的超越，后现代主义承认了被现代主义否定的传统，注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴，在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义。后现代主义风趣且充满怀疑，但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性，从而使设计变得丰富多采。这种对新生活的积极参与和干预，使设计的内涵和外延都更加丰富了。

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