中国工艺美术史陶瓷论文题目有哪些

中国工艺美术史陶瓷论文题目有哪些

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中国工艺美术史陶瓷论文题目有哪些类型

中国工艺美术史笔记目前已有三章，　　明代工艺美术　　一、 明代工艺美术的总体风格特征，最有特色的工艺美术品种，开创性的成绩　　明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初有复古之风，师法唐宋，但又受元的影响，其风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特色，以家具为典型代表，很值得借鉴。　　另外，明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富，技巧的提升提高了帮助。士大夫参与工艺美术的指导、设计、制作，总结了许多理论著作，一些方法、制作原理和经验总结对后世有极大的指导意义。　　明代工艺美术与世俗民众生活紧密结合，表现出自由、健康、活泼的精神风貌和浓重生活气息。民间装饰图案大量吸收了传统民俗中的吉祥符号。　　二、 陶瓷　　明景德镇陶瓷一枝独秀，称为“瓷都”，景德镇瓷器按工艺分为一下四种：　　1、 釉下彩：明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。　　青花：分早、中、晚三个阶段。　　早期以永乐、宣德为代表。中期以成化青花为代表。晚期以嘉靖、万历为代表。　　2、 釉上彩：釉上单彩，红绿彩，釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中特殊品种，以黄、绿、紫三色彩釉为主，没有红色，呈色素雅，故称“素三彩”。　　3、斗彩：又称逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。　　4、颜色釉　　白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外，还有画花和印花装饰的。　　红釉。以永乐红釉烧制最佳。称“鲜红”，宣德还创造了豇豆红这个品种。　　蓝釉。又称霁青或祭蓝　　黄釉　　绿釉　　三、 明代刺绣的发展以及顾绣的贡献　　明代刺绣工艺形成南绣和北绣两支，以实用绣为主，南绣以“顾绣”为代表以“画绣”最有名。明进士顾名世一家内眷几代精于刺绣。最有名的是儿媳韩希孟，她的刺绣北称作“韩媛绣”。故宫博物院收藏的《宋元名迹方册》就是她的修作。　　顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹，丝理与画理结合，继承了宋以来画绣技法的优良传统，对清代江南地区画绣的发展影响很大。　　四、 明代金工代表景泰蓝和宣德炉　　景泰蓝是珐琅工艺与金属工艺的复合工艺，正式学名应为铜胎掐丝珐琅。人们认为初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色，故称“景泰蓝”。蓝非专指蓝色。制作过程包括制胎、掐丝、烧焊、点蓝、磨光、镀金。　　宣德炉时明朝王室祭祀宗庙及陈设玩赏的铜制器皿。　　五、 明式家具制作特点和风格　　明代是中国古典家具发展的黄金时代。采用硬木，以黄花梨、紫檀木最为常见，结构方面采用小构建拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅之美，使艺术和实用相结合，明家具极少髹漆，也没有过多的装饰，突出木色纹理，体现材质美，形成清新雅致、明快简洁的风格。具有这种特色的家具称为“明式家具”。明代家具可用四字概括为”简、厚、精、雅。明家具的魅力不仅在于其形体，做工以及装饰美，而且在于其蕴藏了一种浓厚的民族精神，极具东方神韵。　　六、 明代竹雕　　明代竹雕工艺兴起，以江南为盛，有竹根雕竹片雕等，代表性的流派有金陵、嘉定两派。　　金陵派有濮仲谦创立。　　嘉定派创始人为朱鹤。与其子其孙合称“嘉定三朱”。　　七、 本章后（P170）的术语　　元代的工艺美术　　一、元代的时代特征　　元代作为一个由少数民族建立的政权，其民族性格、宗教、风俗、习性、文化等因素给工艺美术带来了新的面貌。　　元代是蒙古族建立的多民族统一的国家，结束了唐后期藩镇割据以来国内几个民族政权长期并立的分裂局面，促进了民族的融合。　　蒙古帝国征服过程中，给被征服地区带来了灾难，但客观上促进了各民族和地区间的交流，形成这个时期多种文化兼容并蓄的特点。宗教文化得到了广泛的传播。　　元工艺美术在一定陈独上受多元文化的影响，但最终起决定作用的还是蒙古族游牧文化和蒙古贵族的审美情趣。　　二、元陶瓷的贡献　　元代开始，南方的景德镇逐渐成为全国的制瓷中心。景德镇除了烧制青、白瓷，还创烧了卵白釉、铜红釉和钴蓝釉。　　卵白釉：是元代景德镇创烧的一种高温釉，其釉层较厚，白中微泛青色，有如鹅蛋色泽，顾称卵白，为元永乐薄胎甜白瓷的前身。因常印有“枢府”二字，又俗称“枢府器”。　　釉里红和釉下彩青花的烧制是元代瓷器最突出的成就。　　釉里红：以铜为呈色剂，难度较大，初创阶段釉里红发色多不纯正。后创两种技法，一名“釉里红拔白”，绘红前在胎上刻画轮廓以及细部，后用铜红料涂在纹饰周围空地，形成红底白话效果；二是白地红花效果，将铜红料成片涂称图案。　　青花釉里红：将釉下彩青花和釉里红结合起来，用钴料和铜红料描绘或涂抹颜色。　　还有法华和五彩两种花彩　　元瓷器器型特点：硕大厚重器多　　装饰特点：刻花、画花、印花、贴花、堆塑、镂雕主要用于青白瓷、卵白瓷、青瓷装饰，青花、釉里红、五彩等主要采用绘花手法。“青花凤首扁壶”为元青花经典之作。　　元代绘花装饰纹饰繁密，主辅结合，绘制精美，绘花主题装饰有三类，一个为整幅，图画为主；二为动物；三为植物。　　三、纳石失的发展　　元代丝织的丝织品中以织金最有名，称之为“纳石失”。元代加金织物，有金线织出和织后加金两种。　　纳石失的发展原因是原料充足，黄金和蚕丝较丰富。西域金绮工匠大批迁入。　　四、黄道婆的贡献　　松江女艺人黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺，经自己改造后带回家乡。其贡献主要在改进棉纺织工具和提高生产技术两方面，推广和改进了捍、弹、纺、织等一套生产工具，自黄以来，棉织业迅速发展，对改变中国人民穿衣习惯有重大意义。　　五、元代漆器工艺　　元代漆器较著名的有：雕漆、戗金、螺钿等　　雕漆：主要装饰方法有：剔红、剔犀、剔彩。剔红名家：张成、杨茂。日称漆业为“堆朱杨成”。　　戗金，又名沉金，日本称“沉金”。　　螺钿　　六、金属加工工艺及玉器等其他术语（课本结尾有解释，这里就不多写了）　　珐琅：名品有朱碧山传世精品银质酒具槎（chā）杯。日本收藏的唐代银胎掐丝珐琅镜为我国最早珐琅器　　条脱：一种首饰，也作“跳脱”、“腕阑”、“臂钗”。手镯一类的臂饰。　　春水玉　　秋山玉　　第一件巨型玉雕作品“渎山大玉海”　　宋代工艺美术　　一、 宋代工艺美术和唐代的风格有什么不同？宋代工艺美术的风格形成原因是什么的？　　宋代工艺美术风格与唐代的工艺美术风格形成极大的反差。这是由宋代的政治、经济、哲学、文化和审美思潮等时代因素造成的。新儒学取得了主导地位，政治上文人士大夫阶层称为社会中坚商品经济也比较发达，工艺成为了士大夫和市民文化的代表。但宋又偏安一隅，少数民族成为政权的威胁，这种现状让宋人追求民族精神，使其工艺呈纯粹的汉族风格。这样的社会状态，宋代的工艺美术显得清秀有余而气魄不足，有相对封闭，内倾，清新雅致的特征。从宋开始，中国人的审美走到了认为“初发芙蓉”比“错彩镂金”更美的更高审美境界。　　二、 宋瓷，中国瓷器的一个高峰　　宋代工艺美术种类种，瓷器成就最高。　　宋代有著名的五大名窑：汝、哥、官、定、钧。按体系分，分别有“　　1、 青瓷体系　　汝窑(河南宝丰县清凉寺)　　官窑：皇家自办，烧制御用瓷器，有“紫口铁足”成为南宋瓷器精品。　　哥窑与龙泉窑（即弟窑）（浙江龙泉县）哥哥 章生一 弟弟 章生二　　哥窑瓷器最大特点是瓷器通体开片，开大片为“冰裂纹”，开细片“鱼子纹”，极碎为“百圾碎”，若裂纹呈黑、黄两色，则称为“金丝铁线”。　　弟窑，既龙泉窑　　钧窑：河南省禹县，以绚丽多彩著称于世，突破以铁为呈色剂，创造铜红釉窑变技术。　　2、 白瓷体系　　定窑（中心窑场位于河北曲阳县灵山镇）　　磁州窑：宋代著名民间窑，以白地黑花剔刻装饰最有特色。　　3、 黑瓷系：釉汁的铁含量达到8％，瓷呈纯黑色　　建窑：福建建阳县水吉镇　　吉州窑：江西吉安永和镇　　宋瓷特点：　　1、 突破“南青北白”的局面　　2、 品类繁多，器型多样。最受还应的有“梅瓶”、“玉壶春”等　　3、 釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现 了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。　　4、 装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。　　三、 宋代家具　　宋代进入高型家具时代，改变中华阿民族自商周以来的跪地而坐的习惯，进入垂足而坐时期。宋代家具受建筑影响，改变以往的“箱形壶门”结构，大多采用洗练单纯的梁柱式框架结构，方方正正，比例优美，装饰简洁。　　四、 宋代服饰风格特点　　宋代服饰总体上看是保守的。官府尚古制、古朴、典雅、自然。民服素雅，简朴。宋代服饰这一风格，与北宋统治者推行儒家思想有关。官服等级森严，去除唐时不合礼制的部分。　　五、 关于漆器及纺织的一些名词　　雕漆：又称“剔红”，先在漆胎上涂上十道朱色漆，再刻花纹，达到浮雕效果。此外还有 “剔黄”、“剔绿”、“剔黑”等品种，根据漆色而定。朱黑相间称“剔犀”，有朱，黄，黑，既所谓“三色更叠”，则称“剔彩”。　　金漆：有戗金，描金，戗银，填彩等用金粉作为装饰的漆器。主要有戗金和描金。戗金：宋代的一种新的工艺，先用特制的工具再漆面上刻花，再在刻纹中上漆，最后填以金粉。填银称为戗银，填彩称为填彩。描金是用金粉在漆器上绘画花纹，又称“泥金”。　　嵌螺钿：螺钿就是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等粘贴在素镜上。　　金银平脱：金银平脱则是将金银薄片刻成各种纹样，粘贴在素地上，全面髹漆数层，再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，十分贵重。　　缂丝：又称缂丝，是宋代著名品种。制作方法是“通经断纬”。先挂好经线，然后将许多不同色彩的纬线依照图样用小梭子缀织上去，图案花纹凌空而视，犹如雕镂而成，花纹两面相同。

判断题　　1、瓦当四神纹中的“玄武”代表夏天、南方、赤红。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士俑都留有胡须。 （ ）　　3、宋代工艺美术的整体风格为清雅、透逸。 （ ）　　4、布达拉宫重建于康熙二年。 ( )　　5、民间有“青花贵宣德”之说。 （ ）　　6、宋官员的时服是自己做的季节服装。 （ ）　　7、我国从五代开始有窑名。 （ ）　　8、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。 （ ）　　9、苏离麻青是一种青花颜料。 （ ）　　10、宋代贵族女人中流行穿胡服。 （ ）　　1、原始社会玉就很珍贵，它不代表人的财富，不表示人的等级。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、宋朝时期我国进入陶瓷时代。 （ ）　　4、西周的青铜器出现了长篇铭文。 （ ）　　5、战国时期齐国流通鬼脸钱。 （ ）　　6、定州花瓷器，颜色天下白。 （ ）　　7、沈子蕃的缂丝强调绘画性。 （ ）　　8、明代绵缎有汝花 、本色花、 织金银三种装饰。 （ ）　　9、唐铜镜制作的高峰期是高宗一德宗年间。 （ ）　　10、留园原名“避暑山庄”。 ( )　　1、玉琮是祭祀天地神灵的法器。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、中国铜镜制作的高峰期是唐高宗一德宗年间。 （ ）　　4、清代景泰蓝新工艺就是铜胎画珐琅。 （ ）　　5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。 （ ）　　6、北宋时期京城中流行着胡服。 （ ）　　7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。 （ ）　　8、东周青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹为主。 （ ）　　9、我国宋朝的陶瓷以多彩的纹饰而闻名于世。 （ ）　　10、“尖、齐、圆、健”是对上品湖笔的赞美。 （ ）　　1、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、狮子林、拙政园、留园都在苏州。 （ ）　　4、苏离麻青是一种青花颜料。 （ ）　　5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。 （ ）　　6、故宫太和殿的屋顶为重檐庑殿。 （ ）　　7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。 （ ）　　8、商朝青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹多见。 （ ）　　9、宋代钧瓷以“冰裂开片”闻名于世。 （ ）　　10、民间有“青花贵永乐”之说。 。 （ ）　　选择题　　1、“竹林七贤”崇尚＿＿学说。 （ A ）　　A道家 B儒家 C释家 D基督　　2、战国盛产漆器的是 （ C ）　　A晋国 B赵国 C楚国 D秦国　　3、鼎与簋配合使用很有讲究，天子使用 （ B ）　　A七鼎六簋 B九鼎八簋 C八鼎六簋 D十鼎九簋　　4、被诸葛亮推广到西南少数民族地区的工艺是 （ A ）　　A蜀锦 B蜀绣 C蜀编 D蜀丝　　5、“宋青瓷倒流壶”是哪个窑的产品 （ B ）　　A 汝窑 B 耀州窑 C 官窑 D 哥窑　　6、青海大通上孙家寨出土的舞蹈纹彩盆中的舞蹈可能是 （ B ）　　A祭祀祖先 B出征庆功 C宴乐表演 D节日狂欢　　7、下列哪个不是龙门石窟的特点。 （ D ）　　A政教合一 B秀骨清像 C碑刻题记多 D拒绝外来文化　　8、“唐三彩”中的三主色为 （ A ）　　A 蓝 绿 黄 B白 绿 黄　　C 红 白 朱 D紫 黄 白　　9、宋代“鹤氅”属哪类人群爱穿的服装。 （ D ）　　A 贵族公子 B 大家闺秀 C 皇帝 D 文人　　10、战国曾侯乙铜尊盘镂空附件是用＿＿法制作的。 （ D ）　　A浑铸 B陶片 C分铸 D失蜡法　　11、下列木材非明家具采用的是 （ B ）　　A 紫檀 B柳木 C梨花木 D红桃木　　12、庙底沟彩陶纹样多为 （ A ）　　A鸟纹、蛙纹 B鱼纹、草纹 C鸟纹、鱼纹 D蛙纹、火纹　　13、文字瓦当中的字体是书法中的 （ B ）　　A楷书 B篆书 C隶书 D魏碑　　14、下列哪个图案属于四川汉画像砖纹饰。 （ A ）　　A弋射收获 B水陆攻战 C三桃杀二士 D荆轲刺秦王　　15、长信宫灯是通过＿＿处理油烟的。 （ A ）　　A经袖至腹 B经袖至头顶 C专门烟囱 D经口与鼻　　以上15题答案A、C、B、A、B、B、D、A、D、D、B、A、B、A、A　　1 “虎食人卣”是＿＿时期的青铜器。 （ D ）　　A、战国 B、春秋 C、西周 D、商朝　　2、清代官员顶子上镶“红宝石”的是 （ A ）　　A、一品 B、三品 C、五品 D、从一品　　3、“豫园”之“ 豫”是 （ C ）　　A、河南简称 B、迟疑 C、豫悦老者 D、人名　　4、 明代瓷器中的“五彩”是指 （ B ）　　A、釉上釉下相应成趣 B、釉下彩 C、釉色 D、釉上彩　　5、清代太子服装上的主要纹样为 （ B ）　　A、青龙 B、黄蟒 C、凤凰 D、江山　　6、汉瓦当四神纹中主导夏季的是。 （ A ）　　A、朱雀 B、青龙 C、白虎 D、玄武　　7、下面哪个故事没有出现在武梁祠画像石中 （ D ）　　A、荆轲刺秦王 B、周穆王会西王母 C、大禹治水 D、三桃杀二士　　8、元代用的比较多的装饰纹样是 （ A ）　　A、梅花 B、牡丹 C、芭蕉 D、莲花　　9、青铜器中的“爵”属于 （ C ）　　A、饮酒器 B、贮酒器 C、取酒器 D、乐器　　10、下列哪个不是粉彩瓷器的艺术特征 （ D ）　　A、晕染作画 B、釉白如玉 C、字如蝇头 D、胎体厚重　　11、下列木材非明家具采用的是 （ B ）　　A、紫檀 B、柳木 C、梨花木 D、红桃木　　12、下列哪个不是龙门石窟的特点。 （ D ）　　A、政教合一 B、秀骨清像 C、碑刻题记多 D、拒绝外来文化　　13、下列哪种玉器是用来礼天的。 （ B ）　　A、璜 B、璧 C、 环 D、玦　　14、下列哪个是宋代文人常穿代的服装。 （ B ）　　A、比甲 B、鹤氅 C、比甲 D、质孙服　　15、官窑瓷器题款始于 （ A ）　　A 、明代 B、清代 C、南宋 D、唐代　　以上15题答案D、A、C、B、B、A、D、A、C、D、B、D、B、B、A　　解释题　　画像砖：画像砖同画像石都是建筑装饰的组成部分一般建筑用砖，以素面居多而装修建筑物的砖多有画像和文字砖的雕饰始于秦汉时期，多为雕刻砖表现手法一般用大块大面的浮雕;六朝开始，画像砖开始用模制批量生产，唐代制砖工艺达到历史最高峰，唐代以后，画像砖逐渐衰落。　　青花：所谓青花是指用钴料在瓷胎上用毛笔描绘图案花纹，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器青花的起源可以追溯的唐，宋时期，但当时技术还不成熟，其流行可能在元代中期以后　　缂丝又名刻丝，是一种新兴织品，纬线根据图案需要织入，即”通经断纬”织法，主要用来织书画作品，细腻写实，一如描画，北宋时主要产地在河北定州，南宋时以云间(松江)为中心，出现了朱克柔沈子蕃，吴煦等名家。　　斗彩：明成化年间出现的一种新瓷种。首先在素胎上用青花装饰，罩釉入窑烧，然后在釉上着他色装饰，在入窑烘烤而成，釉上、下两色彩的图案相映成趣。　　剔红 就是雕漆工艺。它的工艺特征是，在木胎、陶胎或者夹贮上涂上数十甚至上百道朱色漆，待干后，在漆皮上雕刻、镂刻纹饰，达到浮雕效果。雕漆作品典雅高贵，极具装饰性。　　简答　　1、商代青铜器的主要用途有哪些？　　答：商代青铜器的主要用途有：一、在祭祀中作为“人神”沟通的工具；二、在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位；三、作为贵族的日常生活用器；四、武器、乐器与其他　　2、简述明式家具的审美特征。　　答： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：1，材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。2。结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不用部位应用不同的榫卯。3。工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简。厚。精。雅”来概括。前三个字是它的风格特点，后一个字是它达到的设计境界。此“雅”不是从物外的意境中来，而是从前三字中来，也就是来自精巧设计的意匠美。　　3、何谓青花瓷？并简述元青花瓷装饰的题材及艺术特点　　答：所谓青花是指用钴料在瓷胎上用毛笔描绘图案花纹，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。　　元代青花瓷瓷器装饰纹样大致可以分为主纹和辅纹两类。在元代瓷器上作为主纹的纹样主要有以下几种：A各种花卉植物B各种动物纹C历史故事。作为辅纹的有八大码、暗八仙等。元瓷部分受伊斯兰文化的影响，文饰繁密严谨，层次丰富。器皿上所绘纹饰，少则二三层，多则七八层，但并不杂乱无章，而是主体突出，层次分明。　　4、我国北方有哪四大著名石窟，这种工艺美术的本质是什么？　　答：我国北方的四大著名石窟为：新疆克孜尔石窟、甘肃敦煌石窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟。石窟艺术作为阶级斗争在意识形态领域的表征，本质上是通过像教的方式来巩固皇权的重要手段，因此它给人的感受好似一道虚拟的光芒，飘渺的彼岸世界是永远无法企及，真正的众生平等也是诓骗人的。尤其是在云冈石窟和龙门石窟造像中，明显地能看到隐含在佛像中的统治者的形象，因此人们礼佛就是拜帝王。　　5、商周青铜器饕餮纹的构成、象征意义以及审美特征分别是什么？ (7分)　　答：一般认为，商周青铜器饕餮纹中的主纹是一种猛兽，而且以牛、狮多见。而附纹则是凤鸟纹。饕餮纹的象征意义是：饕餮是宋代人所拟名，传说是龙的一个儿子，专食人，结果自己只剩下一个可怕的面部。因此它象征着一种神秘的力量，本质上就是奴隶主阶级传播权利的工具。饕餮纹充满了恐怖，因此它给人一种崇高的美感。而且从纹饰中可见，笔法粗放豪阔，苍劲有力，富有阳刚气息。　　6、我国古典私家园林和西方园林的不同风格。　　要点：我国古典私家园林注重人与自然的和谐、讲究诗情画意、讲究自然生动（虽由人作，宛自天开）等。西方园林体现人对自然的征服，注重理性等　　7、简述明式家具的审美特征。　　答： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：1，材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。2。结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不用部位应用不同的榫卯。3。工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简。厚。精。雅”来概括。前三个字是它的风格特点，后一个字是它达到的设计境界。此“雅”不是从物外的意境中来，而是从前三字中来，也就是来自精巧设计的意匠美。　　五、论述　　1、试论三国、两晋、南北朝与唐朝、清朝服饰各自的特点，各自反映了什么样的时代精神以及你的评价。　　要点：三国两晋南北朝的服装宽衣服博带，穿着讲究个性，变化比较快，洒脱自如，反映的是对人的独立性和对生命质量的追求以及思想相对解放的时代精神；唐朝的服装宽松、艳丽、潇洒、飘逸、与时俱新、追逐时尚、女穿男装等，反映的是蓬勃向上的积极精神风貌和日渐奢华的生活状况，也有对人性的尊重等；清朝服饰有严格的等级制度，而且封闭严实尤其是对女性的禁锢较深。反映了封建礼教对人性的压抑等。　　2、以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。　　要点：我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借鉴意义中突出人与自然的和谐与文化内蕴的传达等。　　3、为什么说“道法自然”是宋代设计的理念和品质特征？（论述题，以瓷器为代表论述）　　答：宋代主流文化是士人文化。士人文化的根基于释道儒，在心理需求上，他们关注天道自然即“形而上者”的哲学冲动往往甚于对政治人事的热衷，在释道儒的资源里，更倾向于道。宋儒善以自然法则来解释社会人事，而不是相反，更具有“道”的气质，开创“理学”又称为“道学”。各类事物都有一个原因或特性，都有其所以然，就是其“理”，比化生万物的“道”更清晰明了，接近于科学。理学的阐述倒了过来，手段变成了目的，“格物致知”成为修身养性的前提，从求知中求得，求人生目的意义的满足。尊重自然，穷究物理，观察事物，爱好试验，促进了宋代科学的发展。这个背景对设计艺术也形成了有力支持，并且决定了宋代设计的理念和品质特性——“道法自然”。　　4、以明式家具为例，试述明代工艺美术的基本风格，并谈谈你对它的看法。　　答：我国明式家具造型简洁，以线为主；结构严谨、做工精细；装饰适度、繁简相宜。不髹漆，体现木材本身的肌理和质感，注重实用性。总体上呈现出简、厚、精、雅的艺术特色。从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。　　手绘以下器具简图或图案　　青铜器 觚、鼎、爵　　瓷器 梅瓶、玉壶春 葫芦瓶　　瓦当四神纹

三代青铜器的比较青铜器 商代 西周 春秋战国时期鼎 是煮肉食的器物。一般是圆体，三足，双耳。但也有成方体四足的方鼎。腹部较深，两耳直立于口缘，足成锥形。 鼎腹渐渐变浅，底略平，最大腹径在底部。西周后期的鼎，腹体近半圆形，圜底，敞口，两耳渐向外张，鼎足由柱状变为马蹄形。 鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足。春秋晚期至战国，鼎多有盖。这是一种新式样。 鬲（li） 是煮粥的器物，鬲的造型为空足，它的器形的演变，大体最早呈纵深式，以后向横宽式发展。 西周后期的鬲体由纵深式演变为横宽式。 特点是平沿口，无耳，还逐渐变矮，这大约和灶的改进有关 甗(yan) 是一种烹饪器物。全器分俩个组成部分，上部为 ，是用以盛食物的，下部如鬲，是用以盛水的。之间还有一层有空的铜片，叫做箅，以透过蒸汽。 西周的甗口微移，腰间有铜 ，其它无大变化。 造型以商周的 、鬲合体，改为分体，即 合鬲进行分铸，即便于制作，也便于使用 簋（gui） 是用于盛黍稷等食物的，等于现在的碗。其造型为最早为碗形圈足，以后才有耳有盖 西周的后期，簋的样式除有双耳之外，一般都加盖。有的还有圈足上再加三足，考古学家称之为“圈三足式” 簋加了方座，在造型上形成圆于方的对比。 觚(gu) 饮酒器觚的形状细长，底宽腰细，口成喇叭花装，造型十分优美。 西周前期于商代同后期即已淘汰，产生一种近于杯的造型，并为它所代替。 觯（zhi） 饮酒器，圆腹，敞口，圆足，像一种小瓶。 西周后期已绝迹。 壶 盛酒浆用，商代的壶，圆腹，贯耳，圈足，腹的最大直径在壶体的下部。 西周早期，壶体修长，有贯耳。西周后期，流行圈顶式盖，耳为活环耳。 壶在春秋战国时期较多，一般壶体最大直径在壶的中部。 鉴 是一种水器，形如现代的盆。 战国时期的大型铸品。和钟、鼎、壶四器并称，除作为实用的器皿，也有作为嫁具。 豆 铜豆始于西周，造型是浅盘粗柄，是用以盛黍稷 等调味的。 此时期的豆，把手细而高，便于取拿。并增加了盖，盖翻置时可当盘使用，大大提高了使用性。 簠（fu） 约始于西周后期，它仿于竹器，戎腹侧视呈斜边菱形状，是盛稻梁的。 在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了容量。盘 盥(guan)洗时盛水的用器，口大腹浅。古人在宴饮祭祀时洗手用的。 在战国后期已演变为无足无耳，成为汉洗的前身。 敦 盛黍稷的食器，是战国时期新创的以个品。由俩个半圆组成合之为一球。敦的三足和盖的三纽也都是圆形。 爵 是饮酒和温酒的器皿，它圆腹，口部前有流，后有尾，便于提取口缘有两柱，是为了便于取用。腹下有三足，用以温酒。早期为圈足，并有透孔，以后为三足。腹的变化早期为平底，以后变为圜底，以扩大盛酒的容量。 西周前期尚有制作，式样于商代后期相同，到西周后期即消失。 斝(jia) 温酒器。其形状和爵相似。有柱而无流和尾，因此不便饮用，而容量则较爵为大。 在周代就少见了 角 其形状和爵相似，但无柱。前流和后尾都成尖状。角原系兽角制成后仿为铜器。 盨（xu） 西周新创的食器，介于簋和簠之间，方而圆角。 卣(you) 盛酒器，有提梁，是一种可以移动的盛器。它和壶一样，只是壶用贯耳，卣用提梁。 罍(lei) 盛酒或盛水的。罍有方形和圆形俩种，大体上方形罍只流行于商代。 觥(gong) 即是饮酒器又是盛水器，因觥最早用兕(si)牛角制成，后来才用铜制。故又称“兕觥”。觥容量较大，故可多饮。觥腹椭圆，圈足，有流和扳手，盖作兽头形，是一种象生的器皿。 盉(he) 是温酒和调酒的器皿。有三足或四足，可以在火上温酒。为了调和酒的浓度，又可作调酒器。商代早期的盉有的流立在顶上，款足，可以增加容量，扩大受火面积。 尊 是盛酒备酌的器皿。常和斗，勺合用。也有用作青铜礼器的共称。 彝 作成鸟兽形的盛酒器。用途是在祭祀时不饮而浇于地的一种酒器。 彝有方形称为方彝，不用灌祭用，和壶尊相同。 匜(yi) 水器中新增的品种，是注水的器皿，如同现在的飘。它四足一鋬，有流，以后由有足变为无足，它常和盘组合在一起，古人常在宴饮祭祀时用来洗手

中国美术史中国工艺美术史美学原理艺术学概论专业考素描 头像默写和速写

中国工艺美术史陶瓷论文题目有哪些及答案

判断题　　1、瓦当四神纹中的“玄武”代表夏天、南方、赤红。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士俑都留有胡须。 （ ）　　3、宋代工艺美术的整体风格为清雅、透逸。 （ ）　　4、布达拉宫重建于康熙二年。 ( )　　5、民间有“青花贵宣德”之说。 （ ）　　6、宋官员的时服是自己做的季节服装。 （ ）　　7、我国从五代开始有窑名。 （ ）　　8、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。 （ ）　　9、苏离麻青是一种青花颜料。 （ ）　　10、宋代贵族女人中流行穿胡服。 （ ）　　1、原始社会玉就很珍贵，它不代表人的财富，不表示人的等级。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、宋朝时期我国进入陶瓷时代。 （ ）　　4、西周的青铜器出现了长篇铭文。 （ ）　　5、战国时期齐国流通鬼脸钱。 （ ）　　6、定州花瓷器，颜色天下白。 （ ）　　7、沈子蕃的缂丝强调绘画性。 （ ）　　8、明代绵缎有汝花 、本色花、 织金银三种装饰。 （ ）　　9、唐铜镜制作的高峰期是高宗一德宗年间。 （ ）　　10、留园原名“避暑山庄”。 ( )　　1、玉琮是祭祀天地神灵的法器。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、中国铜镜制作的高峰期是唐高宗一德宗年间。 （ ）　　4、清代景泰蓝新工艺就是铜胎画珐琅。 （ ）　　5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。 （ ）　　6、北宋时期京城中流行着胡服。 （ ）　　7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。 （ ）　　8、东周青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹为主。 （ ）　　9、我国宋朝的陶瓷以多彩的纹饰而闻名于世。 （ ）　　10、“尖、齐、圆、健”是对上品湖笔的赞美。 （ ）　　1、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。 （ ）　　2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。 （ ）　　3、狮子林、拙政园、留园都在苏州。 （ ）　　4、苏离麻青是一种青花颜料。 （ ）　　5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。 （ ）　　6、故宫太和殿的屋顶为重檐庑殿。 （ ）　　7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。 （ ）　　8、商朝青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹多见。 （ ）　　9、宋代钧瓷以“冰裂开片”闻名于世。 （ ）　　10、民间有“青花贵永乐”之说。 。 （ ）　　选择题　　1、“竹林七贤”崇尚＿＿学说。 （ A ）　　A道家 B儒家 C释家 D基督　　2、战国盛产漆器的是 （ C ）　　A晋国 B赵国 C楚国 D秦国　　3、鼎与簋配合使用很有讲究，天子使用 （ B ）　　A七鼎六簋 B九鼎八簋 C八鼎六簋 D十鼎九簋　　4、被诸葛亮推广到西南少数民族地区的工艺是 （ A ）　　A蜀锦 B蜀绣 C蜀编 D蜀丝　　5、“宋青瓷倒流壶”是哪个窑的产品 （ B ）　　A 汝窑 B 耀州窑 C 官窑 D 哥窑　　6、青海大通上孙家寨出土的舞蹈纹彩盆中的舞蹈可能是 （ B ）　　A祭祀祖先 B出征庆功 C宴乐表演 D节日狂欢　　7、下列哪个不是龙门石窟的特点。 （ D ）　　A政教合一 B秀骨清像 C碑刻题记多 D拒绝外来文化　　8、“唐三彩”中的三主色为 （ A ）　　A 蓝 绿 黄 B白 绿 黄　　C 红 白 朱 D紫 黄 白　　9、宋代“鹤氅”属哪类人群爱穿的服装。 （ D ）　　A 贵族公子 B 大家闺秀 C 皇帝 D 文人　　10、战国曾侯乙铜尊盘镂空附件是用＿＿法制作的。 （ D ）　　A浑铸 B陶片 C分铸 D失蜡法　　11、下列木材非明家具采用的是 （ B ）　　A 紫檀 B柳木 C梨花木 D红桃木　　12、庙底沟彩陶纹样多为 （ A ）　　A鸟纹、蛙纹 B鱼纹、草纹 C鸟纹、鱼纹 D蛙纹、火纹　　13、文字瓦当中的字体是书法中的 （ B ）　　A楷书 B篆书 C隶书 D魏碑　　14、下列哪个图案属于四川汉画像砖纹饰。 （ A ）　　A弋射收获 B水陆攻战 C三桃杀二士 D荆轲刺秦王　　15、长信宫灯是通过＿＿处理油烟的。 （ A ）　　A经袖至腹 B经袖至头顶 C专门烟囱 D经口与鼻　　以上15题答案A、C、B、A、B、B、D、A、D、D、B、A、B、A、A　　1 “虎食人卣”是＿＿时期的青铜器。 （ D ）　　A、战国 B、春秋 C、西周 D、商朝　　2、清代官员顶子上镶“红宝石”的是 （ A ）　　A、一品 B、三品 C、五品 D、从一品　　3、“豫园”之“ 豫”是 （ C ）　　A、河南简称 B、迟疑 C、豫悦老者 D、人名　　4、 明代瓷器中的“五彩”是指 （ B ）　　A、釉上釉下相应成趣 B、釉下彩 C、釉色 D、釉上彩　　5、清代太子服装上的主要纹样为 （ B ）　　A、青龙 B、黄蟒 C、凤凰 D、江山　　6、汉瓦当四神纹中主导夏季的是。 （ A ）　　A、朱雀 B、青龙 C、白虎 D、玄武　　7、下面哪个故事没有出现在武梁祠画像石中 （ D ）　　A、荆轲刺秦王 B、周穆王会西王母 C、大禹治水 D、三桃杀二士　　8、元代用的比较多的装饰纹样是 （ A ）　　A、梅花 B、牡丹 C、芭蕉 D、莲花　　9、青铜器中的“爵”属于 （ C ）　　A、饮酒器 B、贮酒器 C、取酒器 D、乐器　　10、下列哪个不是粉彩瓷器的艺术特征 （ D ）　　A、晕染作画 B、釉白如玉 C、字如蝇头 D、胎体厚重　　11、下列木材非明家具采用的是 （ B ）　　A、紫檀 B、柳木 C、梨花木 D、红桃木　　12、下列哪个不是龙门石窟的特点。 （ D ）　　A、政教合一 B、秀骨清像 C、碑刻题记多 D、拒绝外来文化　　13、下列哪种玉器是用来礼天的。 （ B ）　　A、璜 B、璧 C、 环 D、玦　　14、下列哪个是宋代文人常穿代的服装。 （ B ）　　A、比甲 B、鹤氅 C、比甲 D、质孙服　　15、官窑瓷器题款始于 （ A ）　　A 、明代 B、清代 C、南宋 D、唐代　　以上15题答案D、A、C、B、B、A、D、A、C、D、B、D、B、B、A　　解释题　　画像砖：画像砖同画像石都是建筑装饰的组成部分一般建筑用砖，以素面居多而装修建筑物的砖多有画像和文字砖的雕饰始于秦汉时期，多为雕刻砖表现手法一般用大块大面的浮雕;六朝开始，画像砖开始用模制批量生产，唐代制砖工艺达到历史最高峰，唐代以后，画像砖逐渐衰落。　　青花：所谓青花是指用钴料在瓷胎上用毛笔描绘图案花纹，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器青花的起源可以追溯的唐，宋时期，但当时技术还不成熟，其流行可能在元代中期以后　　缂丝又名刻丝，是一种新兴织品，纬线根据图案需要织入，即”通经断纬”织法，主要用来织书画作品，细腻写实，一如描画，北宋时主要产地在河北定州，南宋时以云间(松江)为中心，出现了朱克柔沈子蕃，吴煦等名家。　　斗彩：明成化年间出现的一种新瓷种。首先在素胎上用青花装饰，罩釉入窑烧，然后在釉上着他色装饰，在入窑烘烤而成，釉上、下两色彩的图案相映成趣。　　剔红 就是雕漆工艺。它的工艺特征是，在木胎、陶胎或者夹贮上涂上数十甚至上百道朱色漆，待干后，在漆皮上雕刻、镂刻纹饰，达到浮雕效果。雕漆作品典雅高贵，极具装饰性。　　简答　　1、商代青铜器的主要用途有哪些？　　答：商代青铜器的主要用途有：一、在祭祀中作为“人神”沟通的工具；二、在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位；三、作为贵族的日常生活用器；四、武器、乐器与其他　　2、简述明式家具的审美特征。　　答： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：1，材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。2。结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不用部位应用不同的榫卯。3。工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简。厚。精。雅”来概括。前三个字是它的风格特点，后一个字是它达到的设计境界。此“雅”不是从物外的意境中来，而是从前三字中来，也就是来自精巧设计的意匠美。　　3、何谓青花瓷？并简述元青花瓷装饰的题材及艺术特点　　答：所谓青花是指用钴料在瓷胎上用毛笔描绘图案花纹，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。　　元代青花瓷瓷器装饰纹样大致可以分为主纹和辅纹两类。在元代瓷器上作为主纹的纹样主要有以下几种：A各种花卉植物B各种动物纹C历史故事。作为辅纹的有八大码、暗八仙等。元瓷部分受伊斯兰文化的影响，文饰繁密严谨，层次丰富。器皿上所绘纹饰，少则二三层，多则七八层，但并不杂乱无章，而是主体突出，层次分明。　　4、我国北方有哪四大著名石窟，这种工艺美术的本质是什么？　　答：我国北方的四大著名石窟为：新疆克孜尔石窟、甘肃敦煌石窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟。石窟艺术作为阶级斗争在意识形态领域的表征，本质上是通过像教的方式来巩固皇权的重要手段，因此它给人的感受好似一道虚拟的光芒，飘渺的彼岸世界是永远无法企及，真正的众生平等也是诓骗人的。尤其是在云冈石窟和龙门石窟造像中，明显地能看到隐含在佛像中的统治者的形象，因此人们礼佛就是拜帝王。　　5、商周青铜器饕餮纹的构成、象征意义以及审美特征分别是什么？ (7分)　　答：一般认为，商周青铜器饕餮纹中的主纹是一种猛兽，而且以牛、狮多见。而附纹则是凤鸟纹。饕餮纹的象征意义是：饕餮是宋代人所拟名，传说是龙的一个儿子，专食人，结果自己只剩下一个可怕的面部。因此它象征着一种神秘的力量，本质上就是奴隶主阶级传播权利的工具。饕餮纹充满了恐怖，因此它给人一种崇高的美感。而且从纹饰中可见，笔法粗放豪阔，苍劲有力，富有阳刚气息。　　6、我国古典私家园林和西方园林的不同风格。　　要点：我国古典私家园林注重人与自然的和谐、讲究诗情画意、讲究自然生动（虽由人作，宛自天开）等。西方园林体现人对自然的征服，注重理性等 7简述明式家具的审美特征。　　答： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：1，材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。2。结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不用部位应用不同的榫卯。3。工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简。厚。精。雅”来概括。前三个字是它的风格特点，后一个字是它达到的设计境界。此“雅”不是从物外的意境中来，而是从前三字中来，也就是来自精巧设计的意匠美。

050401艺术学：《中国工艺美术史》田自秉著，东方出版中心《艺术学概论》彭吉象著，北京大学出版社《中国美术史》中央美院编著，高等教育出版社《美学原理》杨辛、甘霖等著，北京大学出版《外国美术史》欧阳英、潘耀昌，中国美术学院出版社《装饰之道》李砚祖 中国人民大学出版社 1993年版 050403美术学：《中国工艺美术史》田自秉著，东方出版中心《艺术学概论》彭吉象著，北京大学出版社《中国美术史》中央美院编著，高等教育出版社《美学原理》杨辛、甘霖等著，北京大学出版 050404设计艺术学：《中国工艺美术史》田自秉著，东方出版中心《艺术学概论》彭吉象著，北京大学出版社《中国美术史》中央美院编著，高等教育出版社《美学原理》杨辛、甘霖等著，北京大学出版社《工业设计史》何人可著，北京理工大学出版社《中国古代建筑史》刘敦桢主编，中国建筑工业出版社《外国近现代建筑史》中国建筑工业出版社；清华、同济、东南、天津四所大学合编《设计艺术学》凌继尧 北京大学出版社 2000年版《装饰之道》李砚祖 中国人民大学出版社 1993年版

1西周青铜器的装饰纹样有_____________、_____________、____________等。2推动棉纺业发展的元代女工艺家是___________。3四神纹是指__________、___________、___________、_________。4我国原始陶器的成型法有__________、___________、_________。5康熙时彩瓷最重要的品种是________，雍正时彩瓷最有成就的品种是________。6________、________ 、________、________、玉璜、玉琥被古人称为“六器”。 7明代的工艺美术体系，明显地形成了_____________、_____________两大体系。8唐三彩主要采用_____、______、______三种色釉，此外也有涂______色釉的。9汉代铜灯的形式可分为______、_______、________、_______。10清代五大名绣_________、_______、_______、_______、________。11写出以马为题材的两件工艺美术作品_____________、_____________。12仰韶文化中以_____________、_____________为主要代表。13元代的丝织品中织金最为著名，称为_____________。14宋代五大名窑是________、________、_________、_______、_________。15宋代民间瓷窑有_________、_________、_________、_________等。答案：饕餮纹 几何纹 云雷纹黄道婆青龙 白虎 朱雀 玄武用手捏塑法 泥条盘筑法 轮制法 五彩 粉彩玉璧 玉圭 玉琮 玉璋实用的民间工艺美术 观赏的宫廷士大夫工艺美术黄 白 绿 黑豆形灯、雁足灯、人形灯、兽首形苏(顾)绣 湘绣 粤绣 蜀绣 瓯绣马踏飞燕 舞马衔杯银壶人面鱼纹盆 鹳鸟鱼石斧纳石失汝官哥钧定磁州窑 吉州窑 景德镇窑 龙泉窑

中国工艺美术史论文陶瓷

字号： 大大 中中 小小 中国工艺美术史结题论文 中国金属工艺之古今变迁 ——金属工艺在中国历史工艺美术舞台上的发展 内容提要：本文展述了什么是中国工艺美术，中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位，发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场，以及金属工艺在设计、艺术中的一些可行性的创造，并且介绍我们身边一位以金属工艺进行艺术创造的人和她的艺术行为。 关键词：中国古代工艺美术、景泰蓝/烧瓷/花丝镶嵌/斑铜工艺/锡制工艺/铁画/金银饰品等等、金属工艺的当今市场、金属工艺用途、创造金属工艺、“铁哥们”、郭新、双城（twocities） 正文： 首先我们要了解，什么是中国古代工艺美术？ 中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。工艺美术有物质文明和精神文明的又重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。中国古代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。（参考《天公开物》） 工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主要包括景泰蓝（景泰蓝是用细扁铜丝掐成图案的，焊在铜胎上，再填点上彩色釉料，经烧制而成）、烧瓷（又名“铜胎画珐琅” ，与景泰蓝的区别在于不用掐丝，而是在以铜制胎之后，在胎体上敷上一层白釉，烧结后用釉色进行彩绘，经二、三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。）、花丝镶嵌（又叫“细金工艺”。它是用金、银等材料，镶嵌各种宝石、珍珠，或用编织技艺制造而成。）、斑铜工艺（斑铜工艺品是云南独有的民间传统工艺品， 它采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作而成，它"妙在有斑，贵在浑厚"，褐红色的表面呈现出离奇闪烁、瑰丽斑驳、变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。）、锡制工艺、铁画（也称铁花，是以低炭钢为原料，将铁片和铁线锻打焊接成的各种装饰画。）、金银饰品等等。 中国金属艺术历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华民族璀璨的瑰宝，亦是中国优秀文化传统的结晶。我认为中国金属工艺在从古至今的岁月变迁中，是处在半消亡半沿袭状态的下的。这相对于其他中国工艺美术门类的发展情况看来，是趋于一个悲哀而并不绝望的状态，一种发展的涌动的状态。 金属工艺在当今，也占有非常大的需求量。这不会象我们在现在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工业印染的面料代替了传统织物等等。我们现在有许多酒吧、别墅、环境雕塑、绿化景观围栏等等，这些都需要去用到许多传统金属工艺的沿袭手段的，并且将金属工艺加以发扬光大，再设计再创造，使其与传统形式又有所区别，使得金属工艺更花样百出，更为当今的产业，人文，大众审美，或艺术家的创造所提供材料与技术的服务。但是，当今的金属工艺纯手工的几乎灭亡，这些内容也只是通过工业手段完成，利用机器，科技。我们能看见的传统的，废功费时的纯手工制作的金属工艺制品或许只有在一些艺术院校，或金属手工工作室内产出。 纯科技带领的金属工艺的大量浮现，这样的情况势必使我们的社会有更多的有关金属工艺的商机出现，商机出现会带动这个种工艺的的需求量，也会增加这种工艺本身的种类变化。达到我们以前通过手工艺无法达到的目的。古时候，我们祖先基本只用金属制作兵器和餐具，或者是女子装饰物和居室装饰物。如今，金属工艺大到被用做建凿高楼大厦，航天航海工具，小到肉眼无法看到科学仪器。电器需要它，店面装饰需要它，城市雕塑要它，房屋中的旋转楼梯需要它…… 中国古代人就对冶金技术很是着迷，他们迷恋于发现金属工艺能创造出不同性质的物体所带来的装饰性。但是，中国古代金属技术的成就及其在科学技术上的地位，并未为世界乃至包括中国人自己所充分了解。中国的青铜器早已举世闻名，但直到20世纪60年代初，商周青铜器的冶铸技术仍被视作是难解之谜。中国的古人更乐忠于金属工艺的装饰。就拿中国女子的发簪做例子，中过古代女子的发簪形式多种多样，但它不注重其功能性，只要是能扎在头发里做装饰便可，它更重视其装饰效果，如明代，凤金簪zan；宋代，金钗 chai，钗形状如叉，是有两跟针脚的簪；唐代 四蝶银步摇；宋代，银栉 zhi，栉下面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除发垢，等等。而如今，我们生活中的金属工艺更简洁，更注重它的性能方面，如有：黑色金属的两瓣式发夹，简洁大方从小姑娘到老奶奶都可以使用。弹簧式的发夹；圈套丁字形发夹等等； 除了在这些金属工艺的使用方面以外，我们更可喜的是能看到，金属工艺被我们所创作和设计。越来越多的艺术家和设计师，喜欢使用金属做为他们艺术创作的材料。如，著名北欧家具设计IKEA，也喜欢利用金属工艺做一些金属家具，如，床。在中国我们个大美术院校也力在培养大量的金属工艺沿袭者。并且还有专门的当代金属艺术作品展览。如，清华大学美术学院建院五十周年，美院工艺美术系于10月26日至11月5日在美院举行了金属艺术展。在他们学院，金属艺术专业随着他们美术学院特艺系的建立，经过了几十年的逐步完善和发展，目前形成了金属艺术和首饰艺术这两个有特色的专业方向。他们的作品，这些金属艺术作品也从不同程度上体现出中国传统文化的内涵。（参考《现代艺术设计丛书》——《金工艺术》） 在这次的田野考察中，我去了莫干山路50号，去看了”铁哥们”工作室，这个工作室的艺术家，将一些平时看似废弃的金属材料制作成了一些玩具式的作品，有唱京戏拿大刀的角，还有欧洲的骑士，小恐龙，门口的彩色铁皮风铃罐头等等，都十分的有趣和生动，并且将废铜烂铁变废为宝，这个是具有很好的环保理念的创举，在日益耗尽的资源面前，艺术应该作为一种先发至人的东西存在，来以它的形式，广而告知那些尚未意识到问题的人们。在今后我们更应该在环保上多作考虑。金属并不应该无限制的制造，这样的话总有一样会耗尽所有，所以还当反复使用。这一点“铁哥们”走出了希望的步伐，将一堆废气金属变为了装饰性很强的艺术品。值得我们深思和学习。 我还重点去采访，并且接触了我们上海大学美术学院综合材料造型工作室，做首饰艺术的女艺术家，郭新老师和她的双城手工艺工作室（twocities）。郭老师拥有美国印第安大学文学硕士与艺术硕士学位。她用金属工艺做“艺术首饰”，以艺术首饰作为艺术创作的形式。”艺术首饰”(art jewelry)是目前首饰设计的最前卫的艺术表现形式。它直根于现代艺术。她教导学员设计首饰造型一定要有创造性，创作出艺术性个性化的东西来。艺术首饰可以由多种不同材料表现，不受限制，而金属正是艺术首饰中最常见和最常使用的一种。她说，金属工艺在中国传统中已近流失。这是非常令人痛惜的事情。而在西方，高速发展的科技并没有使手工艺术消亡。在西方的许多美术学院里都设有金工艺术课程。许多金工艺术课程是和首饰作为同一个专业研究的。一把全手工锻造的茶壶要花近两个月的时间敲打出来。在现代手工艺术运动中，手工锻造的餐具、器皿是现代设计理念加上与传统手工艺的完美组合。（参考《郭新：上海大学美术学院教师作品集》） 科技引领的金属工艺手段，可以说是“加工型”的金属工艺，这需要我们通过大脑和手工艺实践，所谓的“创意型” 相互的结合，并且是后着影响牵引前者发展。那么随着人们的艺术修养的提高，金属工艺从古至今会越走越好。并且创造出更灿烂的金属创作的未来。

蜀国的国力和人口地域确实不如吴国。而且蜀国对魏国的连年作战尤其是姜维时的无岁不征，使得国力大大损耗。而国君也是重要因素。邓艾钟会两路出兵时候，刘禅宠信宦官黄皓，对战争毫无准备，使得蜀国的一夫当关的那些地理屏障被轻易突破。而吴国的后几代国君并不是非常昏聩，直到最后一个国君孙皓，极为暴虐无道，使得吴国上下人心离散，让晋的统一变得容易了很多。其实司马炎在和臣下讨论是否伐吴的时候是费了一番工夫的。我觉得可能是因为赤壁之战的影响吧，北方的政权对长江天险有些畏惧。易中天教授则在书中分析，与当地士族的关系是决定三个国家存亡的关键。这个就不多说了吧。

因为美还有因为它的工艺比较独特，不是什么玻璃呀，那种金银首饰能代替了，还有他的文化遗产。

青瓷的生产最早可追溯到距今3500年左右的商代中期，成熟于东汉，发展于三国两晋南北朝，鼎盛于唐宋，衰落于元代。在古代，青瓷纯属手工制作，出品稀少，经过数千年天灾人祸能幸存下来的更是少而又少。 青瓷的每个发展阶段都有鲜明的时代特征，器形和纹饰的演变有系统性，与当时人们的需求爱好和审美观有关。比如，商代青瓷多强调实用性，器形仿青铜器，图案少而简单，以“S”形纹为主；东周出现装饰用的青瓷龙；战国时期的代表作则是兽首鼎；唐代开始出现花形口……不同时期的青瓷文化都有其独特的魅力。

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金属工艺在中国历史工艺美术舞台上的发展 内容提要：本文展述了什么是中国工艺美术，中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位，发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场，以及金属工艺在设计、艺术中的一些可行性的创造，并且介绍我们身边一位以金属工艺进行艺术创造的人和她的艺术行为。关键词：中国古代工艺美术、景泰蓝/烧瓷/花丝镶嵌/斑铜工艺/锡制工艺/铁画/金银饰品等等、金属工艺的当今市场、金属工艺用途、创造金属工艺、“铁哥们”、郭新、双城（twocities）正文：首先我们要了解，什么是中国古代工艺美术？中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。工艺美术有物质文明和精神文明的又重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。中国古代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。（参考《天公开物》）工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主要包括景泰蓝（景泰蓝是用细扁铜丝掐成图案的，焊在铜胎上，再填点上彩色釉料，经烧制而成）、烧瓷（又名“铜胎画珐琅” ，与景泰蓝的区别在于不用掐丝，而是在以铜制胎之后，在胎体上敷上一层白釉，烧结后用釉色进行彩绘，经二、三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。）、花丝镶嵌（又叫“细金工艺”。它是用金、银等材料，镶嵌各种宝石、珍珠，或用编织技艺制造而成。）、斑铜工艺（斑铜工艺品是云南独有的民间传统工艺品， 它采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作而成，它"妙在有斑，贵在浑厚"，褐红色的表面呈现出离奇闪烁、瑰丽斑驳、变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。）、锡制工艺、铁画（也称铁花，是以低炭钢为原料，将铁片和铁线锻打焊接成的各种装饰画。）、金银饰品等等。中国金属艺术历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华民族璀璨的瑰宝，亦是中国优秀文化传统的结晶。我认为中国金属工艺在从古至今的岁月变迁中，是处在半消亡半沿袭状态的下的。这相对于其他中国工艺美术门类的发展情况看来，是趋于一个悲哀而并不绝望的状态，一种发展的涌动的状态。金属工艺在当今，也占有非常大的需求量。这不会象我们在现在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工业印染的面料代替了传统织物等等。我们现在有许多酒吧、别墅、环境雕塑、绿化景观围栏等等，这些都需要去用到许多传统金属工艺的沿袭手段的，并且将金属工艺加以发扬光大，再设计再创造，使其与传统形式又有所区别，使得金属工艺更花样百出，更为当今的产业，人文，大众审美，或艺术家的创造所提供材料与技术的服务。但是，当今的金属工艺纯手工的几乎灭亡，这些内容也只是通过工业手段完成，利用机器，科技。我们能看见的传统的，废功费时的纯手工制作的金属工艺制品或许只有在一些艺术院校，或金属手工工作室内产出。纯科技带领的金属工艺的大量浮现，这样的情况势必使我们的社会有更多的有关金属工艺的商机出现，商机出现会带动这个种工艺的的需求量，也会增加这种工艺本身的种类变化。达到我们以前通过手工艺无法达到的目的。古时候，我们祖先基本只用金属制作兵器和餐具，或者是女子装饰物和居室装饰物。如今，金属工艺大到被用做建凿高楼大厦，航天航海工具，小到肉眼无法看到科学仪器。电器需要它，店面装饰需要它，城市雕塑要它，房屋中的旋转楼梯需要它……中国古代人就对冶金技术很是着迷，他们迷恋于发现金属工艺能创造出不同性质的物体所带来的装饰性。但是，中国古代金属技术的成就及其在科学技术上的地位，并未为世界乃至包括中国人自己所充分了解。中国的青铜器早已举世闻名，但直到20世纪60年代初，商周青铜器的冶铸技术仍被视作是难解之谜。中国的古人更乐忠于金属工艺的装饰。就拿中国女子的发簪做例子，中过古代女子的发簪形式多种多样，但它不注重其功能性，只要是能扎在头发里做装饰便可，它更重视其装饰效果，如明代，凤金簪zan；宋代，金钗 chai，钗形状如叉，是有两跟针脚的簪；唐代 四蝶银步摇；宋代，银栉 zhi，栉下面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除发垢，等等。而如今，我们生活中的金属工艺更简洁，更注重它的性能方面，如有：黑色金属的两瓣式发夹，简洁大方从小姑娘到老奶奶都可以使用。弹簧式的发夹；圈套丁字形发夹等等；除了在这些金属工艺的使用方面以外，我们更可喜的是能看到，金属工艺被我们所创作和设计。越来越多的艺术家和设计师，喜欢使用金属做为他们艺术创作的材料。如，著名北欧家具设计IKEA，也喜欢利用金属工艺做一些金属家具，如，床。在中国我们个大美术院校也力在培养大量的金属工艺沿袭者。并且还有专门的当代金属艺术作品展览。如，清华大学美术学院建院五十周年，美院工艺美术系于10月26日至11月5日在美院举行了金属艺术展。在他们学院，金属艺术专业随着他们美术学院特艺系的建立，经过了几十年的逐步完善和发展，目前形成了金属艺术和首饰艺术这两个有特色的专业方向。他们的作品，这些金属艺术作品也从不同程度上体现出中国传统文化的内涵。（参考《现代艺术设计丛书》——《金工艺术》）在这次的田野考察中，我去了莫干山路50号，去看了”铁哥们”工作室，这个工作室的艺术家，将一些平时看似废弃的金属材料制作成了一些玩具式的作品，有唱京戏拿大刀的角，还有欧洲的骑士，小恐龙，门口的彩色铁皮风铃罐头等等，都十分的有趣和生动，并且将废铜烂铁变废为宝，这个是具有很好的环保理念的创举，在日益耗尽的资源面前，艺术应该作为一种先发至人的东西存在，来以它的形式，广而告知那些尚未意识到问题的人们。在今后我们更应该在环保上多作考虑。金属并不应该无限制的制造，这样的话总有一样会耗尽所有，所以还当反复使用。这一点“铁哥们”走出了希望的步伐，将一堆废气金属变为了装饰性很强的艺术品。值得我们深思和学习。我还重点去采访，并且接触了我们上海大学美术学院综合材料造型工作室，做首饰艺术的女艺术家，郭新老师和她的双城手工艺工作室（twocities）。郭老师拥有美国印第安大学文学硕士与艺术硕士学位。她用金属工艺做“艺术首饰”，以艺术首饰作为艺术创作的形式。”艺术首饰”(art jewelry)是目前首饰设计的最前卫的艺术表现形式。它直根于现代艺术。她教导学员设计首饰造型一定要有创造性，创作出艺术性个性化的东西来。艺术首饰可以由多种不同材料表现，不受限制，而金属正是艺术首饰中最常见和最常使用的一种。她说，金属工艺在中国传统中已近流失。这是非常令人痛惜的事情。而在西方，高速发展的科技并没有使手工艺术消亡。在西方的许多美术学院里都设有金工艺术课程。许多金工艺术课程是和首饰作为同一个专业研究的。一把全手工锻造的茶壶要花近两个月的时间敲打出来。在现代手工艺术运动中，手工锻造的餐具、器皿是现代设计理念加上与传统手工艺的完美组合。（参考《郭新：上海大学美术学院教师作品集》）科技引领的金属工艺手段，可以说是“加工型”的金属工艺，这需要我们通过大脑和手工艺实践，所谓的“创意型” 相互的结合，并且是后着影响牵引前者发展。那么随着人们的艺术修养的提高，金属工艺从古至今会越走越好。并且创造出更灿烂的金属创作的未来

⒈陶艺是_陶瓷艺术_的简称，是陶瓷制造和审美艺术的完美结合⒉仰韶文化:公元_1921_年，首次在河南蝇池县仰韶村发现得名制陶工艺特点是_泥条成型和彩绘装饰_，代表作品是_人面彩陶盆_⒊龙山文化:公元前_1928_年，发现于山东章丘龙山镇而得名制陶工艺特点是_轮制陶器____，代表作品是__蛋壳高柄杯_⒋中国自唐宋以来，瓷器远销世界各地，在欧洲各国特别畅销，被称为"瓷器之国"，英文"CHINA"的原意为_瓷器_⒌在宋代，闻名于世的五大名窑为:_官__汝__定__哥__钧_其中的"哥窑"窑址在_龙泉_⒍陶瓷按用途主要分为:_艺术瓷_、_日用瓷_、_建筑瓷_、_卫生瓷_特种瓷等。⒎制作泥条有那些方法:_手工搓制和机压_制作泥板有那些方法:_手工拍制和机压_⒏陶与瓷有哪些主要区别?外观的粗狂与精致，声音的沉闷和清脆，胎质的细腻与粗糙，吸水率的大与小等⒐想一想，你知道陶艺(制陶)有哪些基本技法?手工制作，模具，机压等等⒑原始人为生活发现陶器，陶艺家为展现自己的思想和个性创作陶艺作品，通过<<陶艺>>课的学习，你有何体会、建议和要求?