校园青春网络小说的论文总结语怎么写

校园青春网络小说的论文总结语

青春校园。·你要从现实中寻求素材。这样更真实。很多人都上过学，有些场景，事件，小物品对自己都有很深的影响。只要动情，正切，就最感人。不需要离奇的剧情，只要平平淡淡，却有温柔的幸福感就很棒了。·不管写什么，细节最重要。一个东西——柠檬汁，柠檬片，发卡，杯子，卷子，纸……一个小习惯——理发丝，攥衣角，口插兜，踮脚，歪头……一个口头禅——“不是，……”“据我所知……”“换言之……”“将来我们……”这样也是真实。也可以把这个当做线索，动情。·情感线。要有庞大而深邃的情感寄托，不要你侬我侬的小情感。爱要爱得深切。可以是恋人之间的，亲友之间的。也可以说一种情怀。要贯穿全文，可以是暗线。

左边女生宿舍是织女星，右边男生宿舍是牛郎星，中间小路是鹊桥，迎面走过来的教导主任是王母娘娘···

有人说。天使是因为恶魔的存在而存在，恶魔是因为要守护天使而注定成为恶魔。如果，你是天使。那么我愿成为恶魔，可以在你身边守护你。

向来情深，奈何缘浅。＜顾漫·何以笙箫默＞ 顾漫的书里有很多，幽默的，温馨的，都很棒

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结论部分内容按照以下几层来写：1）简述试验、研究的最后结果；2）根据试验、研究的结果作出的结论；3）说明结论适用的范围；4）说明该项研究成果的意义；5）对该项研究工作发展的展望。结论的写作一定要依据准确的数据和文献，不可出现模棱两可或是“大概”“大致”等不确定的词语，这样文章的价值容易大打折扣，在结论的写作中也不要使用图表，以上就是论文写作中结论部分的写作技巧。扩展资料结论是一篇论文的收束部分，是以研究成果和讨论为前提，经过严密的逻辑推理和论证所得出的最后结论。学术论文结论的语言应严谨、精炼、准确、逻辑性强。结论的类型有分析综合、预示展望、事实对比、解释说明、提出问题五种。其撰写内容主要包括四部分：一是对研究对象进行实验或考察得到的结果所揭示出的原理或普遍性；二是阐述研究中对前人的有关看法或研究结果作了哪些修正、补充、发展、证实或否定；三是本文研究的不足之处或遗留未予解决的问题，以及对解决这些问题的关键点和方向；四是阐述本文在理论或生产生活中的实用价值等。

写论文的时候就是把一个事情说的理论房子说的头头是道，找出他的原因，结果和未来的可能发生的事情。

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回答 你好 亲亲 可以分为以下几点 1、研究结果说明了什么问题及所揭示的原理和规律(理论价值)。2、在实际应用上的意义和作用(实用价值)。3、与前人的研究成果进行比较．有哪些异同，作了哪些修正、补充和发展。4、研究的遗留问题及建议和展望。当然并不是所有的结论写作都要具备上述内容。作者可根据研究结果的具体情况而定，但第一点应是必不可少的。

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首先，启示或者说结论，是毕业论文“起承转合”的最后一个部分，是个“合”字，也就是说，它跟毕业论文中的文献综述是相互呼应的，整篇论文的结构应该是“总-分-总”或者递进与分总相结合的方式，因此，要把“合”字作为写作结论和启示的原则。但是，毕业论文也是分为不同层次和阶段的，本硕博学位毕业论文写结论和启示的时候，三种方式是全然不同的，这必须按照三种不同层次来逐一说明。其一本科毕业论文的结论与启示。本科论文的篇幅一般小于2万字，而结论与启示部分基本写作也仅占一千字到三千字不到的篇幅，本科毕业论文的结论和目的，目的在于简要归纳你在这篇论文当中得出了什么与前人不一样的结果，也就是对照和归纳，说明自己的贡献，以及对后人继续研究的意义和延伸。这个地方的原则是”合于结构“，你可以官话套话也好，但是必须与你前文的经验分析得到的结论是相合的，相互继承的观念。其二硕士毕业论文的结论和启示。硕士毕业论文一般在三万到七万不等，这个结论启示部分可能要有专门的六千字到数万字来归纳，那它的重点就在于“合于主题”，这就需要你必须从本科阶段的认识更进一步，不仅促进整个论文框架和结构的完整性，同时，必须进一步突出主题，突出对主题的再反思，而不能仅停留于结论的表面。在这里必须叩问，我在研究中到底得到了什么深刻的感受，到底如何有别于我以前的认识，或者如何有别于自己在刚接触时受到别人给这个主题所形成的刻板印象，学会这么问问题，这个结论启示写作基本就成了。第三博士毕业论文的结论和启示。对于硕士来说理解博士的结论方式是非常有意义的，因为他可以帮你更进一步地写作结论。博士阶段的核心方式是“合于概念”，因为越是到论文的创作的后期，越要“以小见大”，越要学会“小题大做”，这个时候，从某个概念出发写作一个主题成为其必要的且必然的一种学术能力。而“合于概念”正是在这里探索第三问，我主题之中的概念组合是否合理，我这里想要突出的某个词的内涵是否与前人不同，颠覆的是否合理，是否应该进一步明确，这样的明确能给学界带来什么价值？“合于概念”就是帮助我们返璞归真，凝聚关注点，把小问题做强做严谨。

多看多练，介绍本书，江南的《此间的少年》，校园青春爱情类的绝对好书，多多琢磨，希望对你有帮助

校园青春网络小说的论文总结语大全

道歉有用的话，要警察干嘛？？？？

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我对网络小说的一些看法作者: JINSHIWEN 发表日期: 2006-07-12 21:41 点击数: 3449我看网络小说大概有4年了吧，小说真是让我深深的着迷…… 可惜现在越来越失望。 1 一男多妻，基本是公式。典型的《猛龙过江》、（还挺好的一本网游小说）。 2 开头过程都不错结尾都草草结束典型《灵动》。 3 写黑道的那些战术都互抄，有的在电视上都能看见典型的……忘了…… 4 基本都带H~ 5 半更新不更新 ，《异体》、（前段时间更新挺快又停了，风格也变了）。 6 太监《难道我不是男生？》、《会魔法的弓箭手》……（都是有意思的书 本人认为）。 7 言情的形容帅哥、美女的形容词都差不多， 故事都老套。在韩国网络小说作家可爱淘，出了《那小子真帅》风靡一时，便纷纷效仿写那种类型的…… 没有一点文学价值。 封皮都差不多 ， 看完一本甩都不甩。 8 我觉得变身小说都挺好玩的……《人妖不是我的错》。 不过都没有令我满意的结局…… 9 写的越来越差，《小兵传奇》、《衰神网游行》。 10 到现在让我满意的就2本《1/2王子》、《飘渺之旅》、 （那些续的跟飘渺大哥的没法比）。 现在的网络小说表现出的也许是现在人的思想状况。 出色的新人也不是没有， 但和以前还有很大的差距…… 大家看网络小说都是娱乐吧~ 鲁迅先生的作品有的让我大笑， 笑完后却很沉重， 他的文字就像一把锋利的刀。 的确他的作品看完后，我想没有一个人心情会好。 但所在的灵魂却时时督促我 ， 我想先生的作品都快被淡忘了。 《西游记》不好意思 ，我到现在才知道他的真正寓意……（真是丢人……）。 《变色龙》讽刺的真是妙啊！ 不知道咱国还有多少人读文言文…… 咱的那些古书。 本国人不当一回事 ， 到外国人那却成了至宝 ，从中吸取的及多。 时代在进步， 许多东西都已经淘汰 ，但是穿越时空遗留下的文化瑰宝， 说明他们对现在依然有价值 这些书让我更深层次的思考 ， 网络小说是无法比拟的。 总之希望大家在娱乐的同时 ， 不要淡忘真正的书魂。

这篇比较适合你，本文所讨论的网络小说是在网上传播的原创性小说。中文网络小说从20世纪90年代后期开始在网上流行以来，以一种新型的文学传播方式参与到当代文学的合唱之中。网络文学的兴起为当代文学的发展开拓了新的空间，对传统文学从写作到传播构成了一种挑战。这种挑战具体体现为：一种新型风格的作品对传统文学定义的冲击；快捷的传播方式和强大的覆盖能力对文学市场的占领；强烈的时尚话语气息与虚拟现实的同步性对读者的吸引等。作为一种成长中的文学样态，网络小说已经越来越受人关注。本文着重分析网络小说中情爱叙事的特点，选择此分析角度对于网络小说的必要性在于绝大多数网络小说离不开情爱叙事。在此意义上本文的分析也是针对多数网络小说而言的。 一 网络小说情爱叙事的两种故事模式 纯情叙事、痴心动人。 网络小说的情爱故事具有很强的时尚性，在现代社会人们越来越失去对理想、信念坚守的信心的时候，一个古典的纯情的爱情故事依然散见于现代网络小说之中。在这个意义上，网络小说是另一种样态的通俗文学，古典的“才子佳人”模式在新的网络空间中演变为新时代的“郎才女貌”。现代人有越来越多的理由坚信爱情的虚妄与脆弱，也许正是这种虚妄，反而让人们更加渴望一份真挚的感情。时代在不断地发生变化，人们对爱情的信仰与追随的具体形象也在发生变化。现代社会的“才子佳人”故事依然在为情而生死，这种“郎才女貌”的形象更适合在舞台上演出，它将现实生活的背景放到了舞台上，通过“俊男靓女”的演员形象让观众分享视觉快感，感受爱情的魅力与神奇，让我们相信爱情的伟大。 《第一次亲密接触》（以下简称《接触》）作为网络小说的发端之作，就是这样一部纯情的情爱小说。它打动了千万观众，在网上走红，还被搬上了银幕，痞子蔡（蔡智恒）也因此而成为当红的网络作家。《接触》在本质上是一个纯情的情爱故事，主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上相识，通过网络聊天，两人都很有感觉，水到渠成的见面，上演了一场轰轰烈烈的爱情。无奈的是轻舞飞扬的寿命太短，无法陪同痞子蔡将爱情进行到底。这个故事的基本叙事结构和《泰坦尼克号》是一样的，男女主人公都是一见钟情，他们相恋的过程也是“千般怜爱，万般温存”，结局是一方不可避免地死去，留下一方向读者诉说他们凄凉而甜蜜的恋情。《泰坦尼克号》在中国赚取了一个亿的票房，《接触》对《泰坦尼克号》的模仿是不言而喻的，小说中的主人公在一起观看《铁达尼号》（也译作《泰坦尼克号》)，也表明作者对此电影是非常熟悉的。不过这并不表明《接触》是《泰坦尼克号》的简单翻版，《接触》的流行更主要的因素应归功于网络本身。网络是一种新型的爱情产生的场所，网上聊天作为两个人相识相恋的途径，这种网络恋情本身更具有“现代”生活意味。主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上的聊天是一场饱含智性的较量，爱情的过程呈现了一种现代爱情生活的魅力与神奇。 《接触》的主体部分是以一个青春期的男孩痞子蔡的口吻来叙述如何获得女孩子芳心的过程。小说的前半部分不乏一些充满搞笑的噱头，将小说写成了恋爱指导书。痞子蔡的朋友阿泰就是一个“万花丛中过，片叶不沾身”的“Lady Killer”，他总是在不同的时候给痞子蔡提供恋爱技术上的指导，诸如“换言之……女人可以不介意你不够高……可以不在乎你不够帅……可以忍受你不够温柔体贴……可以接纳你不够细心呵护……可以宽恕你不够聪明有趣……但绝不能原谅你不够浪漫”。这些总结性的指导意见通过网络语言表达出来，产生一种搞笑的阅读效果。 痞子蔡形象的魅力还在于他人格上的两面性，一开始他将追逐女孩的过程看作是一个技术行为，“痞”到最后竟然也不可抑制地动了真情，体验到了爱情的神奇力量。为了突出从“痞”到“纯情”的叙述转化，小说前半部分的叙述人是痞子蔡，后半部分的叙述人是轻舞飞扬，从而用两种声音再现了真情的种子萌芽的过程，游戏终于弄假成真。小说就这样将现代社会的两性游戏和永恒的男女情爱巧妙地结合到了一起，将时尚的流行文化（“痞”）和通俗童话世界的真情揉到了一块，成功地用时代的方式改写了一个纯情故事，自然是十分契合大众文化心理的。 与《接触》相类似的小说还有李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》（以下简称《迷失》）。在这个小说里，作者用充满忧伤的笔调来回忆自己的一段青春恋情：“我的绝美凄艳的爱情啊，却总在每一个寂寞无眠的夜里，折磨我疲惫的回忆……”这个故事的基本叙述结构是一个聊斋式的狐仙下凡的套路。风影小姐和“我”在网上相遇，由相互斗智开始，两人相互倾心，相见恨晚，并开始同居。这是主人公最甜蜜的一段青春记忆，但终因家庭的反对，还有自己前途的压力，主人公并不能享受“有情人终成眷属”的美满，而是让风影这个天仙一样的女子在奉献了自己的全部青春和感情之后自动引退，重复了狐仙爱上书生然后悄然消失的老路。这样一个故事，由一个男人的口吻叙述出来无疑就具有了“风流才子”的狐仙梦意味。然而《迷失》毕竟是现代社会的爱情故事，它通过网络情缘的方式再次与读者分享了一种现代的让人心动的爱情方式。小说的叙述中充满了一个男性对获得异性爱情的自豪感：“是的，女人，才是这个世界上最美的一道景观，一个真正美的女人，可以改变一切，让红尘中一个平凡的男人，以为自己活在天堂。”如果说《接触》是以直白的方式将恋爱技法总结出来，那么《迷失》就以一个风流浪子乔峰成功地获得爱情为范例，向读者展示了网络情缘的奇妙。 这两篇小说一如古典的爱情小说，让读者分享了男女爱情的伟大与甜蜜，让我们再次领略到罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台、贾宝玉与林黛玉式的为爱而生死的伟大爱情。在小说的结尾，作者也有意地像这些古典的爱情悲剧一样将主人公的恋情处理为悲剧结局，也许存活于悲剧之中的爱情更能“净化”人的心灵，让人珍惜这人间的美好之情。 网络纯情小说也有一些喜剧结构的作品，这些作品中男女恋情的时尚气息更为浓郁，在一定程度上标示了这个时代的两性关系中角色定位的变化，也印证了小说乃是过程的美学，向读者提供了恋爱的哲学和时代的爱情美学，当然也包含很多的恋爱技法。例如《我们不结婚，好吗》、《我的野蛮女友》就给读者提供了这样的时尚男女气息，展示这个时代的男孩该如何讨得女孩的喜欢，如何赢得浪漫的爱情。在这样的小说中，女孩是爱情的目标，是“被爱的，而不是被了解的”（《接触》中引用的莎士比亚语），而追取女孩的基本姿态就是男孩的低调与耐心，“野蛮女友”概括了这个时代的女孩形象。通过以上分析，我们见证了时尚话语和实用话语在网络小说中如何改写了古典的纯情话语，成为大众消费文化中的一道大餐。 阅尽红尘，满目疮痍。 自20世纪80年代文学开始回归到人学自身之后，文学对现实生活的热情也随之高涨起来。文学对现实的反映是与文学对现实的发现紧密地联系在一起的，现实生活是复杂的，单一的价值立场和对生活的净化态度为很多作家所唾弃，文学不是简单地面对生活现实，而是要面对生活的深层与生存的真相。相对于纯情的网络爱情小说，一些批判现实的网络爱情小说的基本模式是“阅尽红尘，满目疮痍”。在这些小说中，主人公基本上都是白领阶层的时尚男女，他们一般有着比较优越的家庭生活。这些小说的叙述人基本上都是男性，他们在一个消费的时代里很容易获得性的机会，但他们在放松自己的道德底线的时候，却不放松对自己的另一半的性道德要求。他们在欺骗女人的同时幻想着女人能对他们忠诚，当相互欺骗成为事实的时候，一切都变得不可信了，他们也就找不到生活的目标和人生的价值坐标。一面不断地欺骗别人，但却不能容忍别人的欺骗，他们的失望是对这个相互欺骗的世界的彻底失望。这种情场恩怨的叙述与白领们的创业故事相缠合，也十分刺激读者的口味。以网络成名的作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》（以下简称《遗忘》）、《深圳向左，天堂向右》（以下简称《深圳》）和赵小赵的小说《武汉爱情往事》（以下简称《往事》）就是这样的作品。这三部小说被称为是2002、2003、2004年人气最旺的网络小说。 这些小说的标题就标明了小说所叙述的是改革开放年代都市男女的生活现实，小说中的生活内容却具有20世纪30年代“新感觉派”小说的都市气息。在《遗忘》中，作者将成都描述为：“如果把城市比作人，成都就是个不求上进的流浪汉，无所事事，看上去却很快乐。成都话软得粘耳朵，说起来让人火气顿消。”在《往事》中，小说叙述道：“于我而言，武汉是个永远也到不了性高潮的女人，尽管丰乳肥臀，但所有的娇喘和呻吟都是如此做作，让人欲罢不能，却又索然无趣。我就在这座缺乏荷尔蒙激素的城市里挥霍时光。”这种对待都市的批判情绪是对中国近代社会以来关于都市的文学形象的一种继续。在关于都市的文学想象中，都市代表着进步，代表着现代文明，也蕴涵着堕落和丑恶。张恨水的小说叙述了都市对乡村青年的腐蚀，老舍的小说中小人物苦苦挣扎在弱肉强食的都市环境中，30年代的新感觉派小说对都市充满了诅咒情绪。在都市里人与人之间相互欺骗，没有人间的爱情与真情，只有荒淫和罪恶。中国近些年的改革开放带来的都市化进程，对于都市情爱的想象叙述在当代小说中也在不断地放大，都市文明带给人们的是情的失落和欲望的泛滥，20世纪90年代出版的《废都》是反映这种都市想象的代表作品。城市的上空蔓延着一股世纪末的颓废情绪，身体和情欲的解放带给人的是无望的颓废。当代网络情爱小说继承了对都市的这种想象方式。《遗忘》中的陈重是个很色的男人，他有很多的女人，是一个不负责任的男人，也是一个猎情风月场所的老手，与他有身体关系的无数女人并没有融进他的生命，他只是一个检阅女人的西门大官人。西门大官人的最终结果是纵欲身亡，《金瓶梅》的叙述者在向读者说明他所叙述的故事是劝人的，希望人们对“财”和“色”能看开。小说寓含了这样的命题：纵欲是没有好结果的，在女人的身体上来寻找成就感注定是虚妄的，女人的身体不能拯救男性的灵魂，只有男人自身的自我超越才能拯救自己。这也是《废都》之中的庄之蝶身在“废都”之中的下场，失去了爱情，失去了家庭，找不到精神的归途。《遗忘》中的陈重失去了自己的妻子，这也是对他纵情风月场所的惩罚，而他对别人的报复最后也受到了同样的反报复。陈重是都市中成长的人，市民社会文化孕育了这样的痞子。身体关系的随意化成为爱情的敌人，陈重的朋友李良也因为妻子叶梅和陈重的身体关系而开始自甘堕落，这个昔日的纯情诗人开始吸毒来毁灭自己，而在本质上李良还是一个纯洁的青年。 如果说《遗忘》写的是一个“痞子”游历于情场的经过，小说在淡淡的忧伤之中炫耀自己的情史的话，那么《深圳》叙述的则是一些纯洁的青年如何被都市社会腐蚀的过程，他们所经历的是爱情的破灭和对都市的诅咒。小说以一个记者采访的方式来叙述刘元、肖然、陈启明、韩灵、孙玉梅等青年在大学毕业后在深圳闯荡发迹的经历，在商界金融传奇中加入情爱关系的纠葛。肖然是小说中成功创业的人，年纪轻轻就拥有上亿的资产，他和大学女友韩灵无疑是真心相爱的。在他有钱之后，他开始有很多的女人，可以为女人挥金如土。他对自己的老婆韩灵不信任，在韩灵被抢之后，他无端地怀疑韩灵的清白，致使婚姻的破灭。肖然在事业上是成功的，但成功的事业毁了他。在金钱的威力下，他放任自己，却找不到任何快乐：“我现在功成名就，却经常感到孤独。”小说中的女性如孙玉梅、卫瑗都可以为了金钱出卖自己的身体。在都市里蔓延着金钱的法则，爱情被淹没了。这是一个金钱战胜感情的世界，一切的温情在金钱的魔力之下土崩瓦解，主人公在看不见的罪恶黑手的操纵之下苦苦地挣扎。这是一个令人厌恶的城市：“鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。沦陷的乌托邦。失去信仰的耶路撒冷。” 《往事》将爱情的主题集中到人与人之间的心灵背叛与相互欺骗，在这种游戏的缠绕中，一切都没有结局。这是一个人与人之间相互不信任的时代，人们相互不忠诚，相继失贞，在这里没有绝对的赢家。这部小说在网上流传的名字叫《失贞年代》，即是对当下人身体关系的一种概括。叙述人姚伟杰是一个时尚杂志的记者，谙熟各种人间的奇闻情事纠缠，他将情人之间的失贞和欺骗看做是这个时代的本质。叙述人在小说中是个很自恋的角色，在小说中，他有无数的女人，小说中出场的女人大多和他有肉体或情感的关系：他的朋友周建新的女朋友郑捷曾经是他的网友兼情人，给他提供情报的“朵朵”爱上了他，他的女朋友林雅如和沈小眉都是漂亮的女人，对他一往情深。他还有无数个与他有身体关系的女人，一个个都风骚无比。这是一个有些才能，有些痞性，但又具有时代特性的人物，这种大男子主义和自我膜拜的叙述方式不过是文人对自我风流经历的一种想象性虚构。小说虚构了主人公性能力的神话，塑造了一个战无不胜的情圣形象，如同《肉蒲团》、《灯草和尚》、《浪史奇观》之类的艳情小说一样为读者制造性想象而已。姚伟杰身上体现了男人对身体关系的双重标准：男人自己放浪，却不能容忍自己的女人不是处女。姚伟杰自以为游历于女人之中得到了一份真正的爱情，但沈小眉的日记揭示了那不过是一个欺骗的幻影。于是小说安排了沈小眉的死，因为这也不是一个完美的爱情。 二 网络小说情爱叙事的小资情调与语言特色 上文已分析了流行的网络小说中的叙述者叙述了什么样的情爱故事，以及这些故事背后的文化意味。如果从受众角度来考虑的话，网络情爱小说是为那些时尚的男女而写作的，他们生活在都市之中，是网络时代的宠儿，网络小说记载了他们的爱情和失落的青春记忆，其中弥漫着伤感与经历情感成长的疼痛。从写作的年龄来看，网络小说是一种青春化的写作，作者的年龄大多在20—30岁左右，他们的文化背景是大学教育和都市白领的生活。他们出生在一个城市迅速膨胀的年代，也是人们的物质欲望充分被释放的年代。网络写手们的爱情方式具有网络时代的新的特征，网上聊天是他们感情沟通的主要方式，多角错位是他们的情感特征。网络小说的作者大多是生活在都市中的“小资”阶层。网络小说对他们情爱生活的记述有着鲜明的小资情调。如安妮宝贝，这是一个比较受欢迎的网络作家，在她的小说中，就有很浓的“小资”生活情调。安妮宝贝的叙述者大多是第一人称的“我”，“我”很重视自己的直觉，跟着感觉走，爱上一个人就毫无保留地交出自己；当爱情的伤痛过后，就将这一切的感情过程视为一个“劫难”，将自己的感情经历视为“宿命”的安排。这样一种哀怨而凄婉的爱情感觉恰与流行歌曲对爱情的解释是同位的。 在安妮宝贝的小说《八月未央》中，“我”爱上了女友“乔”的男朋友朝颜并怀有朝颜的孩子。朝颜去了东京，有了新的女人，离开了“我”也离开了“乔”，“我”将这一切看作一场劫难，在忧伤中怀念着自己的男友。这一切可以和蔡健雅的歌相互注释：“他的样子已改变，有新伴侣的气味，那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己，曾经拥有过的纪念。”正如《上海宝贝》的作者将杜拉斯、亨利·米勒视为自己精神上的父亲，这些小资情调的网络写手喜欢听的是流行音乐。这是一个情感泛滥的年代，在小资们伤感的情调中，饱尝感情与身体相依的过程的人们总是相互的遗弃，在现实中心灵之舟找不到停泊的岛屿。《告别薇安》中的“薇安”是个永远也不会露面的网上女孩，这个永不见面的女孩耗尽了主人公“最后的百分之十的感情”，告别的是一个梦想，留下的是永恒的伤感情绪。《彼岸花》中的主人公经历了梦想与现实的对立，“看到的只是彼岸升起的一朵烟花”。这样一种伤感的情调在现代作家卢隐、冯沅君、丁玲等人的笔下已经出现过，然而时代之易位，此怨不同于彼怨，此怨是经历了身体与情感之河而无法超度的痛苦，是对情和欲的双重失望。 上文的分析已论及到网络时代对身体的消费意味。身体的消费意味在这里包含着这样的内容：一是小说的人物关系中，肉体关系并不以感情的位置为前提，情感活动的过程成为空白，一次放纵身体欲望的过程简单如一次性消费；二是叙述者对身体欲望叙述的放大和突出，在语言层面上为读者提供了刺激读者阅读兴趣的消费性文本。尚爱兰的小说《性感时代的小饭馆》中的男青年耗子未婚有女友，拿了奖金请女同事瑛吃面，认识瑛的同事方，两人开始在网上聊天，然后开始做爱，没有任何关于双方的女友与丈夫的言及，两人没有爱，也谈不上喜欢，只有身体的交流。小说的内容正如小说的标题所标明的——“性感时代”，仅仅是“性感时代”的一次性爱事件。同样，《遗忘》、《深圳》、《失贞年代》等小说中的男性公民们大都有多个性对象，性是他们生活中的一个重要内容，小说中对性场面的描叙大多张扬的是男性的性欲望。如同古代的风流诗对女性容貌服饰的描绘，网络小说对女性的描绘简洁而充满挑逗性。《遗忘》一开篇就叙述了“我”和叶梅发生关系的情节，整个过程简单夸张，男性意淫味十足，这样的开头无疑具有吸引读者眼球的作用。女子叶梅只是一个简单的性器，小说对叶梅的描写是：“叶梅穿一件红毛衣，下身穿一条紧身牛仔裤，胸部丰满，腰肢纤细，两条修长的大腿轻轻有节奏地颤动着，我的腰下马上就有了反应，赶紧喝口啤酒压住。”小说对女子赵燕的描写是：“我笑笑无话，看着赵燕一扭一扭地走出去，臀部丰满，双腿修长，肌肤如雪。”这些叙述语言很难说是表现人物性格的外表描写，它不过是被男性欲望的眼光过滤的女性身体而已。 网络小说对于文学的冲击也是与它独特的语言分不开的。网络是一个生动的、鱼龙混杂的、虚拟的语言空间，它制造了鲜活的、充满野性和刺激的网络语言，网络情爱事件的叙述中也到处充斥着插科打诨的玩笑意味。 下面以《接触》为例来说明网络小说中的语言。 类比。 安打？是这样的，我们常以棒球比赛来形容跟女孩间的进展。一垒表示牵手搭肩；二垒表示亲吻拥抱；三垒则是爱抚触摸；本垒就是已经※＆＠☆了（基于网路青少年性侵害防治法规定，此段文字必须以马赛克处理）。阿泰当然是那种常常击出全垒打的人，而我则是有名的被三振王，到现在还不知道一垒垒包是方还是扁。如果是被时速140公里以上的快速球三振那也就罢了，我竟然连120公里的慢速直球也会挥棒落空，真是死不瞑目。 感情关系可以用棒球来比拟，形象地说明了两性关系被技术化的意味，让人忍俊不禁。 文字变换。 男生称霉女为恐龙……女生则称菌男为青蛙…… 有两个男生过来搭讪他们说：今天的天气很好叫sunny 两位小姐很美丽叫beauty 气质也非常动人叫pretty 若能与你们共游则会很快乐叫happy 小雯则回答说：天气突然变差了叫rainy 两位先生长得不怎么样叫ugly 看到你们我开始不爽叫angry 再不快走老娘就会抓狂叫crazy 谐音转换和中英文夹杂是网络语言的搞笑特色，扩张了语言的表现力。 夸张。 后来阿泰想出了一个逃生守则，即日后跟任何女性网友单独见面时，要带个call机。我们会互相支援，让call机适时响起，若碰到肉食性恐龙，就说‘宿舍失火了’；若是草食性恐龙，则说‘宿舍遭小偷了’。于是阿泰的房间发生了四次火警，六次遭窃。我比较幸运，只被偷过五次。 夸大其词制造笑料，增加阅读趣味。 戏拟。 痞子蔡对自己的介绍戏拟《出师表》： 弟本布衣，就读于水利……全成绩于系上，不求闻达于网路…… 网上聊天戏拟选择题的问答： 呵：)……痞子……那你想我吗？…… A想 B当然想 C不想才怪 D想死了 E以上皆是……The answer is E…… 如何想法呢？…… A望穿秋水不见伊人来 B长相思，摧心肝 C相思泪，成水灾 D牛骨骰子镶红豆——刻骨相思 E以上皆是……The answer is still E…… 呵呵……：）…… 网络空间是网络语言生长的平台，网络小说积极地吸收广大网民的智慧，以其极大的包容性吸取网络的精髓，发挥网络的特性，创造性地运用夸张、反讽、戏拟等修辞方式创造了一种新的文学语言，大大丰富了汉语的表现力，也极大地增强了网络小说中情爱叙事的趣味性，从而提升了网络小说的审美品格

校园青春网络小说的论文总结语是什么

这篇比较适合你，本文所讨论的网络小说是在网上传播的原创性小说。中文网络小说从20世纪90年代后期开始在网上流行以来，以一种新型的文学传播方式参与到当代文学的合唱之中。网络文学的兴起为当代文学的发展开拓了新的空间，对传统文学从写作到传播构成了一种挑战。这种挑战具体体现为：一种新型风格的作品对传统文学定义的冲击；快捷的传播方式和强大的覆盖能力对文学市场的占领；强烈的时尚话语气息与虚拟现实的同步性对读者的吸引等。作为一种成长中的文学样态，网络小说已经越来越受人关注。本文着重分析网络小说中情爱叙事的特点，选择此分析角度对于网络小说的必要性在于绝大多数网络小说离不开情爱叙事。在此意义上本文的分析也是针对多数网络小说而言的。 一 网络小说情爱叙事的两种故事模式 纯情叙事、痴心动人。 网络小说的情爱故事具有很强的时尚性，在现代社会人们越来越失去对理想、信念坚守的信心的时候，一个古典的纯情的爱情故事依然散见于现代网络小说之中。在这个意义上，网络小说是另一种样态的通俗文学，古典的“才子佳人”模式在新的网络空间中演变为新时代的“郎才女貌”。现代人有越来越多的理由坚信爱情的虚妄与脆弱，也许正是这种虚妄，反而让人们更加渴望一份真挚的感情。时代在不断地发生变化，人们对爱情的信仰与追随的具体形象也在发生变化。现代社会的“才子佳人”故事依然在为情而生死，这种“郎才女貌”的形象更适合在舞台上演出，它将现实生活的背景放到了舞台上，通过“俊男靓女”的演员形象让观众分享视觉快感，感受爱情的魅力与神奇，让我们相信爱情的伟大。 《第一次亲密接触》（以下简称《接触》）作为网络小说的发端之作，就是这样一部纯情的情爱小说。它打动了千万观众，在网上走红，还被搬上了银幕，痞子蔡（蔡智恒）也因此而成为当红的网络作家。《接触》在本质上是一个纯情的情爱故事，主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上相识，通过网络聊天，两人都很有感觉，水到渠成的见面，上演了一场轰轰烈烈的爱情。无奈的是轻舞飞扬的寿命太短，无法陪同痞子蔡将爱情进行到底。这个故事的基本叙事结构和《泰坦尼克号》是一样的，男女主人公都是一见钟情，他们相恋的过程也是“千般怜爱，万般温存”，结局是一方不可避免地死去，留下一方向读者诉说他们凄凉而甜蜜的恋情。《泰坦尼克号》在中国赚取了一个亿的票房，《接触》对《泰坦尼克号》的模仿是不言而喻的，小说中的主人公在一起观看《铁达尼号》（也译作《泰坦尼克号》)，也表明作者对此电影是非常熟悉的。不过这并不表明《接触》是《泰坦尼克号》的简单翻版，《接触》的流行更主要的因素应归功于网络本身。网络是一种新型的爱情产生的场所，网上聊天作为两个人相识相恋的途径，这种网络恋情本身更具有“现代”生活意味。主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上的聊天是一场饱含智性的较量，爱情的过程呈现了一种现代爱情生活的魅力与神奇。 《接触》的主体部分是以一个青春期的男孩痞子蔡的口吻来叙述如何获得女孩子芳心的过程。小说的前半部分不乏一些充满搞笑的噱头，将小说写成了恋爱指导书。痞子蔡的朋友阿泰就是一个“万花丛中过，片叶不沾身”的“Lady Killer”，他总是在不同的时候给痞子蔡提供恋爱技术上的指导，诸如“换言之……女人可以不介意你不够高……可以不在乎你不够帅……可以忍受你不够温柔体贴……可以接纳你不够细心呵护……可以宽恕你不够聪明有趣……但绝不能原谅你不够浪漫”。这些总结性的指导意见通过网络语言表达出来，产生一种搞笑的阅读效果。 痞子蔡形象的魅力还在于他人格上的两面性，一开始他将追逐女孩的过程看作是一个技术行为，“痞”到最后竟然也不可抑制地动了真情，体验到了爱情的神奇力量。为了突出从“痞”到“纯情”的叙述转化，小说前半部分的叙述人是痞子蔡，后半部分的叙述人是轻舞飞扬，从而用两种声音再现了真情的种子萌芽的过程，游戏终于弄假成真。小说就这样将现代社会的两性游戏和永恒的男女情爱巧妙地结合到了一起，将时尚的流行文化（“痞”）和通俗童话世界的真情揉到了一块，成功地用时代的方式改写了一个纯情故事，自然是十分契合大众文化心理的。 与《接触》相类似的小说还有李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》（以下简称《迷失》）。在这个小说里，作者用充满忧伤的笔调来回忆自己的一段青春恋情：“我的绝美凄艳的爱情啊，却总在每一个寂寞无眠的夜里，折磨我疲惫的回忆……”这个故事的基本叙述结构是一个聊斋式的狐仙下凡的套路。风影小姐和“我”在网上相遇，由相互斗智开始，两人相互倾心，相见恨晚，并开始同居。这是主人公最甜蜜的一段青春记忆，但终因家庭的反对，还有自己前途的压力，主人公并不能享受“有情人终成眷属”的美满，而是让风影这个天仙一样的女子在奉献了自己的全部青春和感情之后自动引退，重复了狐仙爱上书生然后悄然消失的老路。这样一个故事，由一个男人的口吻叙述出来无疑就具有了“风流才子”的狐仙梦意味。然而《迷失》毕竟是现代社会的爱情故事，它通过网络情缘的方式再次与读者分享了一种现代的让人心动的爱情方式。小说的叙述中充满了一个男性对获得异性爱情的自豪感：“是的，女人，才是这个世界上最美的一道景观，一个真正美的女人，可以改变一切，让红尘中一个平凡的男人，以为自己活在天堂。”如果说《接触》是以直白的方式将恋爱技法总结出来，那么《迷失》就以一个风流浪子乔峰成功地获得爱情为范例，向读者展示了网络情缘的奇妙。 这两篇小说一如古典的爱情小说，让读者分享了男女爱情的伟大与甜蜜，让我们再次领略到罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台、贾宝玉与林黛玉式的为爱而生死的伟大爱情。在小说的结尾，作者也有意地像这些古典的爱情悲剧一样将主人公的恋情处理为悲剧结局，也许存活于悲剧之中的爱情更能“净化”人的心灵，让人珍惜这人间的美好之情。 网络纯情小说也有一些喜剧结构的作品，这些作品中男女恋情的时尚气息更为浓郁，在一定程度上标示了这个时代的两性关系中角色定位的变化，也印证了小说乃是过程的美学，向读者提供了恋爱的哲学和时代的爱情美学，当然也包含很多的恋爱技法。例如《我们不结婚，好吗》、《我的野蛮女友》就给读者提供了这样的时尚男女气息，展示这个时代的男孩该如何讨得女孩的喜欢，如何赢得浪漫的爱情。在这样的小说中，女孩是爱情的目标，是“被爱的，而不是被了解的”（《接触》中引用的莎士比亚语），而追取女孩的基本姿态就是男孩的低调与耐心，“野蛮女友”概括了这个时代的女孩形象。通过以上分析，我们见证了时尚话语和实用话语在网络小说中如何改写了古典的纯情话语，成为大众消费文化中的一道大餐。 阅尽红尘，满目疮痍。 自20世纪80年代文学开始回归到人学自身之后，文学对现实生活的热情也随之高涨起来。文学对现实的反映是与文学对现实的发现紧密地联系在一起的，现实生活是复杂的，单一的价值立场和对生活的净化态度为很多作家所唾弃，文学不是简单地面对生活现实，而是要面对生活的深层与生存的真相。相对于纯情的网络爱情小说，一些批判现实的网络爱情小说的基本模式是“阅尽红尘，满目疮痍”。在这些小说中，主人公基本上都是白领阶层的时尚男女，他们一般有着比较优越的家庭生活。这些小说的叙述人基本上都是男性，他们在一个消费的时代里很容易获得性的机会，但他们在放松自己的道德底线的时候，却不放松对自己的另一半的性道德要求。他们在欺骗女人的同时幻想着女人能对他们忠诚，当相互欺骗成为事实的时候，一切都变得不可信了，他们也就找不到生活的目标和人生的价值坐标。一面不断地欺骗别人，但却不能容忍别人的欺骗，他们的失望是对这个相互欺骗的世界的彻底失望。这种情场恩怨的叙述与白领们的创业故事相缠合，也十分刺激读者的口味。以网络成名的作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》（以下简称《遗忘》）、《深圳向左，天堂向右》（以下简称《深圳》）和赵小赵的小说《武汉爱情往事》（以下简称《往事》）就是这样的作品。这三部小说被称为是2002、2003、2004年人气最旺的网络小说。 这些小说的标题就标明了小说所叙述的是改革开放年代都市男女的生活现实，小说中的生活内容却具有20世纪30年代“新感觉派”小说的都市气息。在《遗忘》中，作者将成都描述为：“如果把城市比作人，成都就是个不求上进的流浪汉，无所事事，看上去却很快乐。成都话软得粘耳朵，说起来让人火气顿消。”在《往事》中，小说叙述道：“于我而言，武汉是个永远也到不了性高潮的女人，尽管丰乳肥臀，但所有的娇喘和呻吟都是如此做作，让人欲罢不能，却又索然无趣。我就在这座缺乏荷尔蒙激素的城市里挥霍时光。”这种对待都市的批判情绪是对中国近代社会以来关于都市的文学形象的一种继续。在关于都市的文学想象中，都市代表着进步，代表着现代文明，也蕴涵着堕落和丑恶。张恨水的小说叙述了都市对乡村青年的腐蚀，老舍的小说中小人物苦苦挣扎在弱肉强食的都市环境中，30年代的新感觉派小说对都市充满了诅咒情绪。在都市里人与人之间相互欺骗，没有人间的爱情与真情，只有荒淫和罪恶。中国近些年的改革开放带来的都市化进程，对于都市情爱的想象叙述在当代小说中也在不断地放大，都市文明带给人们的是情的失落和欲望的泛滥，20世纪90年代出版的《废都》是反映这种都市想象的代表作品。城市的上空蔓延着一股世纪末的颓废情绪，身体和情欲的解放带给人的是无望的颓废。当代网络情爱小说继承了对都市的这种想象方式。《遗忘》中的陈重是个很色的男人，他有很多的女人，是一个不负责任的男人，也是一个猎情风月场所的老手，与他有身体关系的无数女人并没有融进他的生命，他只是一个检阅女人的西门大官人。西门大官人的最终结果是纵欲身亡，《金瓶梅》的叙述者在向读者说明他所叙述的故事是劝人的，希望人们对“财”和“色”能看开。小说寓含了这样的命题：纵欲是没有好结果的，在女人的身体上来寻找成就感注定是虚妄的，女人的身体不能拯救男性的灵魂，只有男人自身的自我超越才能拯救自己。这也是《废都》之中的庄之蝶身在“废都”之中的下场，失去了爱情，失去了家庭，找不到精神的归途。《遗忘》中的陈重失去了自己的妻子，这也是对他纵情风月场所的惩罚，而他对别人的报复最后也受到了同样的反报复。陈重是都市中成长的人，市民社会文化孕育了这样的痞子。身体关系的随意化成为爱情的敌人，陈重的朋友李良也因为妻子叶梅和陈重的身体关系而开始自甘堕落，这个昔日的纯情诗人开始吸毒来毁灭自己，而在本质上李良还是一个纯洁的青年。 如果说《遗忘》写的是一个“痞子”游历于情场的经过，小说在淡淡的忧伤之中炫耀自己的情史的话，那么《深圳》叙述的则是一些纯洁的青年如何被都市社会腐蚀的过程，他们所经历的是爱情的破灭和对都市的诅咒。小说以一个记者采访的方式来叙述刘元、肖然、陈启明、韩灵、孙玉梅等青年在大学毕业后在深圳闯荡发迹的经历，在商界金融传奇中加入情爱关系的纠葛。肖然是小说中成功创业的人，年纪轻轻就拥有上亿的资产，他和大学女友韩灵无疑是真心相爱的。在他有钱之后，他开始有很多的女人，可以为女人挥金如土。他对自己的老婆韩灵不信任，在韩灵被抢之后，他无端地怀疑韩灵的清白，致使婚姻的破灭。肖然在事业上是成功的，但成功的事业毁了他。在金钱的威力下，他放任自己，却找不到任何快乐：“我现在功成名就，却经常感到孤独。”小说中的女性如孙玉梅、卫瑗都可以为了金钱出卖自己的身体。在都市里蔓延着金钱的法则，爱情被淹没了。这是一个金钱战胜感情的世界，一切的温情在金钱的魔力之下土崩瓦解，主人公在看不见的罪恶黑手的操纵之下苦苦地挣扎。这是一个令人厌恶的城市：“鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。沦陷的乌托邦。失去信仰的耶路撒冷。” 《往事》将爱情的主题集中到人与人之间的心灵背叛与相互欺骗，在这种游戏的缠绕中，一切都没有结局。这是一个人与人之间相互不信任的时代，人们相互不忠诚，相继失贞，在这里没有绝对的赢家。这部小说在网上流传的名字叫《失贞年代》，即是对当下人身体关系的一种概括。叙述人姚伟杰是一个时尚杂志的记者，谙熟各种人间的奇闻情事纠缠，他将情人之间的失贞和欺骗看做是这个时代的本质。叙述人在小说中是个很自恋的角色，在小说中，他有无数的女人，小说中出场的女人大多和他有肉体或情感的关系：他的朋友周建新的女朋友郑捷曾经是他的网友兼情人，给他提供情报的“朵朵”爱上了他，他的女朋友林雅如和沈小眉都是漂亮的女人，对他一往情深。他还有无数个与他有身体关系的女人，一个个都风骚无比。这是一个有些才能，有些痞性，但又具有时代特性的人物，这种大男子主义和自我膜拜的叙述方式不过是文人对自我风流经历的一种想象性虚构。小说虚构了主人公性能力的神话，塑造了一个战无不胜的情圣形象，如同《肉蒲团》、《灯草和尚》、《浪史奇观》之类的艳情小说一样为读者制造性想象而已。姚伟杰身上体现了男人对身体关系的双重标准：男人自己放浪，却不能容忍自己的女人不是处女。姚伟杰自以为游历于女人之中得到了一份真正的爱情，但沈小眉的日记揭示了那不过是一个欺骗的幻影。于是小说安排了沈小眉的死，因为这也不是一个完美的爱情。 二 网络小说情爱叙事的小资情调与语言特色 上文已分析了流行的网络小说中的叙述者叙述了什么样的情爱故事，以及这些故事背后的文化意味。如果从受众角度来考虑的话，网络情爱小说是为那些时尚的男女而写作的，他们生活在都市之中，是网络时代的宠儿，网络小说记载了他们的爱情和失落的青春记忆，其中弥漫着伤感与经历情感成长的疼痛。从写作的年龄来看，网络小说是一种青春化的写作，作者的年龄大多在20—30岁左右，他们的文化背景是大学教育和都市白领的生活。他们出生在一个城市迅速膨胀的年代，也是人们的物质欲望充分被释放的年代。网络写手们的爱情方式具有网络时代的新的特征，网上聊天是他们感情沟通的主要方式，多角错位是他们的情感特征。网络小说的作者大多是生活在都市中的“小资”阶层。网络小说对他们情爱生活的记述有着鲜明的小资情调。如安妮宝贝，这是一个比较受欢迎的网络作家，在她的小说中，就有很浓的“小资”生活情调。安妮宝贝的叙述者大多是第一人称的“我”，“我”很重视自己的直觉，跟着感觉走，爱上一个人就毫无保留地交出自己；当爱情的伤痛过后，就将这一切的感情过程视为一个“劫难”，将自己的感情经历视为“宿命”的安排。这样一种哀怨而凄婉的爱情感觉恰与流行歌曲对爱情的解释是同位的。 在安妮宝贝的小说《八月未央》中，“我”爱上了女友“乔”的男朋友朝颜并怀有朝颜的孩子。朝颜去了东京，有了新的女人，离开了“我”也离开了“乔”，“我”将这一切看作一场劫难，在忧伤中怀念着自己的男友。这一切可以和蔡健雅的歌相互注释：“他的样子已改变，有新伴侣的气味，那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己，曾经拥有过的纪念。”正如《上海宝贝》的作者将杜拉斯、亨利·米勒视为自己精神上的父亲，这些小资情调的网络写手喜欢听的是流行音乐。这是一个情感泛滥的年代，在小资们伤感的情调中，饱尝感情与身体相依的过程的人们总是相互的遗弃，在现实中心灵之舟找不到停泊的岛屿。《告别薇安》中的“薇安”是个永远也不会露面的网上女孩，这个永不见面的女孩耗尽了主人公“最后的百分之十的感情”，告别的是一个梦想，留下的是永恒的伤感情绪。《彼岸花》中的主人公经历了梦想与现实的对立，“看到的只是彼岸升起的一朵烟花”。这样一种伤感的情调在现代作家卢隐、冯沅君、丁玲等人的笔下已经出现过，然而时代之易位，此怨不同于彼怨，此怨是经历了身体与情感之河而无法超度的痛苦，是对情和欲的双重失望。 上文的分析已论及到网络时代对身体的消费意味。身体的消费意味在这里包含着这样的内容：一是小说的人物关系中，肉体关系并不以感情的位置为前提，情感活动的过程成为空白，一次放纵身体欲望的过程简单如一次性消费；二是叙述者对身体欲望叙述的放大和突出，在语言层面上为读者提供了刺激读者阅读兴趣的消费性文本。尚爱兰的小说《性感时代的小饭馆》中的男青年耗子未婚有女友，拿了奖金请女同事瑛吃面，认识瑛的同事方，两人开始在网上聊天，然后开始做爱，没有任何关于双方的女友与丈夫的言及，两人没有爱，也谈不上喜欢，只有身体的交流。小说的内容正如小说的标题所标明的——“性感时代”，仅仅是“性感时代”的一次性爱事件。同样，《遗忘》、《深圳》、《失贞年代》等小说中的男性公民们大都有多个性对象，性是他们生活中的一个重要内容，小说中对性场面的描叙大多张扬的是男性的性欲望。如同古代的风流诗对女性容貌服饰的描绘，网络小说对女性的描绘简洁而充满挑逗性。《遗忘》一开篇就叙述了“我”和叶梅发生关系的情节，整个过程简单夸张，男性意淫味十足，这样的开头无疑具有吸引读者眼球的作用。女子叶梅只是一个简单的性器，小说对叶梅的描写是：“叶梅穿一件红毛衣，下身穿一条紧身牛仔裤，胸部丰满，腰肢纤细，两条修长的大腿轻轻有节奏地颤动着，我的腰下马上就有了反应，赶紧喝口啤酒压住。”小说对女子赵燕的描写是：“我笑笑无话，看着赵燕一扭一扭地走出去，臀部丰满，双腿修长，肌肤如雪。”这些叙述语言很难说是表现人物性格的外表描写，它不过是被男性欲望的眼光过滤的女性身体而已。 网络小说对于文学的冲击也是与它独特的语言分不开的。网络是一个生动的、鱼龙混杂的、虚拟的语言空间，它制造了鲜活的、充满野性和刺激的网络语言，网络情爱事件的叙述中也到处充斥着插科打诨的玩笑意味。 下面以《接触》为例来说明网络小说中的语言。 类比。 安打？是这样的，我们常以棒球比赛来形容跟女孩间的进展。一垒表示牵手搭肩；二垒表示亲吻拥抱；三垒则是爱抚触摸；本垒就是已经※＆＠☆了（基于网路青少年性侵害防治法规定，此段文字必须以马赛克处理）。阿泰当然是那种常常击出全垒打的人，而我则是有名的被三振王，到现在还不知道一垒垒包是方还是扁。如果是被时速140公里以上的快速球三振那也就罢了，我竟然连120公里的慢速直球也会挥棒落空，真是死不瞑目。 感情关系可以用棒球来比拟，形象地说明了两性关系被技术化的意味，让人忍俊不禁。 文字变换。 男生称霉女为恐龙……女生则称菌男为青蛙…… 有两个男生过来搭讪他们说：今天的天气很好叫sunny 两位小姐很美丽叫beauty 气质也非常动人叫pretty 若能与你们共游则会很快乐叫happy 小雯则回答说：天气突然变差了叫rainy 两位先生长得不怎么样叫ugly 看到你们我开始不爽叫angry 再不快走老娘就会抓狂叫crazy 谐音转换和中英文夹杂是网络语言的搞笑特色，扩张了语言的表现力。 夸张。 后来阿泰想出了一个逃生守则，即日后跟任何女性网友单独见面时，要带个call机。我们会互相支援，让call机适时响起，若碰到肉食性恐龙，就说‘宿舍失火了’；若是草食性恐龙，则说‘宿舍遭小偷了’。于是阿泰的房间发生了四次火警，六次遭窃。我比较幸运，只被偷过五次。 夸大其词制造笑料，增加阅读趣味。 戏拟。 痞子蔡对自己的介绍戏拟《出师表》： 弟本布衣，就读于水利……全成绩于系上，不求闻达于网路…… 网上聊天戏拟选择题的问答： 呵：)……痞子……那你想我吗？…… A想 B当然想 C不想才怪 D想死了 E以上皆是……The answer is E…… 如何想法呢？…… A望穿秋水不见伊人来 B长相思，摧心肝 C相思泪，成水灾 D牛骨骰子镶红豆——刻骨相思 E以上皆是……The answer is still E…… 呵呵……：）…… 网络空间是网络语言生长的平台，网络小说积极地吸收广大网民的智慧，以其极大的包容性吸取网络的精髓，发挥网络的特性，创造性地运用夸张、反讽、戏拟等修辞方式创造了一种新的文学语言，大大丰富了汉语的表现力，也极大地增强了网络小说中情爱叙事的趣味性，从而提升了网络小说的审美品格

45度仰望天空泪流满面我们回不去了……

向来情深，奈何缘浅。＜顾漫·何以笙箫默＞ 顾漫的书里有很多，幽默的，温馨的，都很棒

真情实感写进去怎么说出自生活而高于生活有平平淡淡很真实的日常又要有引人注目的情节事件尤其大部分青春校园文章都是以男女主爱情为主线要敢于适当跳出这个圈子写一些你在校园的日子里脑子会冒出的其他想法（当然这主要看小说主题偏向什么了）