近现代著名建筑师及作品赏析论文题目有哪些

近现代著名建筑师及作品赏析论文题目有哪些

四大现代建筑大师是 密斯凡德罗(范斯沃斯住宅） 勒柯布西耶（马赛公寓 朗香教堂 萨伏伊别墅） 弗兰克赖特 （流水别墅） 格罗皮乌斯（开办包豪斯)与他们四个齐名的还有阿尔瓦阿尔托（玛利亚别墅）至于你说的十大，我就不知道哪十大了。太多了根本举不完 我简单的说几个比较有影响力 也是我比较喜欢的 1 白色派代表：理查德迈耶 （罗马千禧年堂 史密斯住宅 ） 2现代主义：贝律铭（中银大厦 香山饭店 卢浮宫扩建工程） 3解构主义：弗兰克盖里 （古根海姆博物馆） 扎哈哈迪德（ Vitra消防站）4高技派 ：我最最最最爱的 伦佐皮亚诺 （巴黎皮蓬杜文化艺术中心） 诺曼福斯特（香港汇丰银行大厦）5后现代：文丘里（母亲之家） 马里奥博塔（旧金山现代艺术博物馆） 这些够了吗？ 不够我再补充

邢灵敏教授，连续三年荣获中国十大最具影响力设计师，2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。他是中国建筑与室内设计名人圈成员，与林学明、姜峰、琚宾、任清泉、符军等大咖在名人圈一个同框画面，中国著名设计师邢灵敏老师，从事建筑、景观、室内设计，旅游规划、民宿设计、环境艺术设计教学研究等。邢灵敏教授他是全案设计专业人才和文化艺术复合型人才。邢灵敏老师拥有职称资格：英国皇家特许建筑师、城市规划与建筑设计高级工程师、风景园林工程师、高级景观设计师、高级室内设计师、国家一级美术师；英国牛津艺术学院客座教授，海南大学美术与设计学院客座教授、硕导，海南科技职业大学艺术与设计学院教授；2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。2019年9月入选“庆祝建国70周年纪念”发行个人珍藏版邮票一套。2019年9月荣获出口中国设计品牌计划-“中国十佳设计品牌人物”称号2019年9月荣获中美国际设计文化交流-“全球影响力华人设计师”大奖2019年12月入选中国国务外事国务院国宾礼特供艺术家（人才），享受国务院（艺术人才）津贴，是设计师圈子以绘画唯一入选的画家。以上是仅此2019年一年的荣誉业绩！历年来他获得数十项国内外设计大奖与称号。邢灵敏教授曾发表专著、课题研究、专业论文、艺术评论及各类设计作品九十多篇、幅。邢灵敏教授多次出席全国设计师活动，担任演讲嘉宾、学术论坛主持嘉宾、颁奖嘉宾等。兼任全国设计师大奖赛轮值主席、评审团主席、学术导师、专家评委等，为我国的建设行业做出了积极贡献。

勒柯布西耶 Le Corbusier ： 原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。 柯布西耶出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少内时曾在故乡的钟表技术学校学习，对美术感兴趣，1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特·贝瑞处学习，后来又到德国贝伦斯事务所工作，彼得·贝伦斯事务所以尝试用新的建筑处理手法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影响，一起开创了现代建筑的思潮。他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。 柯布西耶于1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”后来他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。 1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是： * 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。 按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。 勒·柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。 第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。 主要作品： * 巴黎郊区萨伏伊别墅 * 巴黎瑞士学生宿舍 * 马赛公寓大楼 * 朗香圣母院教堂 * 印度昌迪加尔法院 被否决的方案 * 日内瓦国际联盟总部方案 * 阿尔及尔市规划

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近现代著名建筑师及作品赏析论文题目

瓦尔特�6�1格罗皮乌斯　　（Walter Gropius，1883-1969）　　瓦尔特�6�1格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。　　1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑师P贝伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，同A迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。1928年同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。　　1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。1952 年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。　　格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。　　格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。编辑本段作品：　　1911～1912年 法古斯鞋楦厂（和A迈耶合作设计）　　1914年 德意志制造联盟科隆展览会办公楼　　1923年 耶那市立剧场（City Theater ，Jena， 和A迈耶合作设计）　　1927年 德骚市就业办事处　　1925～26年 包豪斯校舍（Bauhaus）　　1927～28年 丹默斯托克居住区（Dammer Stock Housing）　　1929年 德国柏林西门子住宅区（Berlin-siemens Stadt Houseing）　　1936年 英国英平顿地方乡村学校（Village College， Impington）　　1937年 格罗皮乌斯自用住宅（Gropius Residence，Lincoln Mass）　　1949年 哈佛大学研究生中心（Harvard Graduate Center，Cambridge，Mass，TAC）　　1954年 马萨诸塞州西水桥小学（West Bridge Water Elementary School，TAC）　　1957年 西德西柏林汉莎区（Hansa-Viertel）Interbau国际住宅展览会公寓　　1977年 何塞�6�1昆西公立学校（Josioh Quincy Community School，South Cove ，Boston ，Ma，TAC）

世界十大最著名建筑师让人惊艳的经典作品2011-11-29 AngelHouse 阅60713 转545转藏到我的图书馆微信分享：世界十大最著名建筑师让人惊艳的经典作品一、SantiagoCalatrava(圣地亚哥·卡拉特拉瓦)标签：天才大师、创新建筑师代表SantiagoCalatrava是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。SantiagoCalatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。Calatrava拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。

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西北建筑设计院原来的全国知名的建筑设计大师，张锦秋女士，代表作有陕西省历史博物馆，另外建国初的知名建筑大师：梁思成先生和他的太太，林徽因女士都是中国很有名的建筑大师

近现代著名建筑师及作品赏析论文题目大全

戴帆 （DAI FAN ） DESTROY目前已经成为了国际公认的设计潮流的引领者。与许多国际知名的客户并肩合作，创造出了与他们的地位相一致的典范设计。

邢灵敏教授，连续三年荣获中国十大最具影响力设计师，2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。他是中国建筑与室内设计名人圈成员，与林学明、姜峰、琚宾、任清泉、符军等大咖在名人圈一个同框画面，中国著名设计师邢灵敏老师，从事建筑、景观、室内设计，旅游规划、民宿设计、环境艺术设计教学研究等。邢灵敏教授他是全案设计专业人才和文化艺术复合型人才。邢灵敏老师拥有职称资格：英国皇家特许建筑师、城市规划与建筑设计高级工程师、风景园林工程师、高级景观设计师、高级室内设计师、国家一级美术师；英国牛津艺术学院客座教授，海南大学美术与设计学院客座教授、硕导，海南科技职业大学艺术与设计学院教授；2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。2019年9月入选“庆祝建国70周年纪念”发行个人珍藏版邮票一套。2019年9月荣获出口中国设计品牌计划-“中国十佳设计品牌人物”称号2019年9月荣获中美国际设计文化交流-“全球影响力华人设计师”大奖2019年12月入选中国国务外事国务院国宾礼特供艺术家（人才），享受国务院（艺术人才）津贴，是设计师圈子以绘画唯一入选的画家。以上是仅此2019年一年的荣誉业绩！历年来他获得数十项国内外设计大奖与称号。邢灵敏教授曾发表专著、课题研究、专业论文、艺术评论及各类设计作品九十多篇、幅。邢灵敏教授多次出席全国设计师活动，担任演讲嘉宾、学术论坛主持嘉宾、颁奖嘉宾等。兼任全国设计师大奖赛轮值主席、评审团主席、学术导师、专家评委等，为我国的建设行业做出了积极贡献。

流水别墅，美国（1935年） 建筑师：FL赖特流水别墅是美国建筑大师FL赖特联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年） 建筑师：K哈里森马赛公寓，法国（1946～1952年） 建筑师：勒·柯布西耶朗香教堂，法国（1950～1953年） 建筑师：勒·柯布西耶包豪斯校舍，德国（1926年） 建筑师：格罗皮乌斯 巴塞罗那博施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年） 德国馆，西班牙（1929年） 建筑师：密斯·凡·德·罗林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年） 建筑师：H培根

贝聿铭（华裔建筑大师）他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。

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四大现代建筑大师是 密斯凡德罗(范斯沃斯住宅） 勒柯布西耶（马赛公寓 朗香教堂 萨伏伊别墅） 弗兰克赖特 （流水别墅） 格罗皮乌斯（开办包豪斯)与他们四个齐名的还有阿尔瓦阿尔托（玛利亚别墅）至于你说的十大，我就不知道哪十大了。太多了根本举不完 我简单的说几个比较有影响力 也是我比较喜欢的 1 白色派代表：理查德迈耶 （罗马千禧年堂 史密斯住宅 ） 2现代主义：贝律铭（中银大厦 香山饭店 卢浮宫扩建工程） 3解构主义：弗兰克盖里 （古根海姆博物馆） 扎哈哈迪德（ Vitra消防站）4高技派 ：我最最最最爱的 伦佐皮亚诺 （巴黎皮蓬杜文化艺术中心） 诺曼福斯特（香港汇丰银行大厦）5后现代：文丘里（母亲之家） 马里奥博塔（旧金山现代艺术博物馆） 这些够了吗？ 不够我再补充

这几年绿色建筑、智慧城市、后工业化等一系列话题比较火，你找你自己喜欢的话题或关键词然后去数据库里搜索文献

十三、现代主义～四流派：艺术与手工艺运动(19世纪，英国，机器化大生产，故试图复兴手工艺) 新艺术运动(19世纪80年代，比利时) 芝加哥学派(19世纪70年代，美国) 德意志制造联盟1、 艺术与手工艺运动E：代拉斯金《建筑的七盏明灯》(反对劳动分工，“把操作者退化为机器”，“装 饰，人乐而为之”) 威廉莫里斯(现代运动之父，反对艺术家沉溺于古典艺术&艺术要为普通人 服务&从哥特式手工艺出发强调手工艺)2、 新艺术运动发源于比利时布鲁塞尔(1880～1910)后传至法国&欧洲；试图断绝艺术与历史的关系；受英国自由式住宅&1&结构理性主义&象征主义&自然主义影响，&熟铁的应用E：1、 霍培：塔塞尔住宅；人民宫；埃特维尔住宅；霍塔住宅2、 亨利凡德费尔德：(多生产家具，线条刚劲有力)柏林哈瓦那烟草公司；柏林哈比理发店；德雷斯顿应用艺术博物馆 法国：以巴黎&南锡为中心，受比利时影响；：吉马特，克利奥特大厦 英国：持怀疑态度；：麦金托(设计母题，直、曲线结合；格拉斯哥学派)，艺术学院的图书馆 德国：(慕尼黑，被称为“青年风格派”)；：贝伦斯(后成立德意志制造联盟，柯布、密斯、格罗庇乌斯之师)，贝伦斯住宅 奥地利：(维也纳学派→分离派，反对装饰)；：瓦格纳，维也纳(邮政)储蓄银行； 奥列别去，分离派展览馆 & 霍夫曼(瓦之徒)，斯科特住宅 荷兰：贝尔拉赫学校；贝尔拉赫(进化建筑)，阿姆斯特丹证券交易所 西班牙：高迪(曲线、混泥土、竖线，结构理性主义)，米拉公寓&巴特洛住宅 意义：1、 一个时代的开始，一个时代的结束2、 直接面对工业艺术，但过于重视风格，未真正适应3、 强烈追求个人特征和优秀工匠作用，发掘各种材料4、 企图将建筑、雕塑、日用品等统一起来5、 注重平面设计，且成就大3、 芝加哥学派(19世纪70年代)美国高层建筑的先驱，世界高层建筑的标志结构上金属框架结构和箱型基础(有浮力)，造型上，芝加哥式长条窗E：1、 詹尼克：第一勒爱特大厦2、 伯纳姆：沿河保险大厦3、 赫拉伯特：1894，马葵特4、 沙利文：赖特之师，灵魂人物；“形式追随功能”，设计由内到外；芝加哥百货公司(CPS公司)4、 德意志制造联盟(为提高德国工业产品质量，12位艺术家&12位企业家组成)E： 1、贝伦斯：首席设计师，透平机车间(钢结构) 2、格罗皮乌斯：法古斯鞋轩厂；德意志制造联盟展厅～钢筋混泥土(19末到20初) 1824英国首次生产，1850法国巴黎国家图书馆(拉布鲁斯特设计的穹顶)首用 E：奥古斯特佩雷(柯布之师)，富兰克林街25号住宅 & 庞泰路车库十四、现代建筑运动(20初到二战前)～分类：表现主义(1910～25)；未来主义(09～14)；风格派(17～31)；构成主义(18～32)1、 表现主义德意志制造联盟内部矛盾，～发生在德&奥地利；夸张、自由表达主观体验，强调建筑是建筑师人性的表现，抛弃古典装饰E：陶特：玻璃链(受《玻璃建筑》影响)，科隆博览会展馆；后去日本并对其建筑造成影响门德尔松：爱因斯坦天文台波尔奇齐：柏林大剧院路克哈特：人民剧院方案2、 未来主义(1909～1914)出现于意大利，对工业文明的肯定与追求；1909《未来主义宣言》E：圣伊利亚：梯度建筑(未建成)，电站方案3、 风格派以荷兰为主，抛弃传统语言并建立全球化建筑语言，与表现主义相反E： 蒙德里安：垂直线条&红黄蓝 多斯伯格 里特维德：餐具架；乌德勒支的住宅特征：要素性；功能性；形式上反立方体性；装饰上的反色彩性；纪念性；经济性；动态性；为后世提供客观化、形式性、全球性语言，对现代建筑影响大4、 构成主义E：塔特林(俄)：第三国际纪念碑(未建) 真理报莫斯科总部方案(与亚历山大合作设计) 金斯堡：那克斯芬住宅(对柯布影响大) ～现代主义 *三十年代达到高潮 (标志：萨伏伊别墅，巴塞罗那德国馆)28年国际建筑协会(CIAM)成立：最高潮四大师：柯布希耶，密斯，格罗皮乌斯，莱特 基本思想：1、 建筑的功能原则2、 建筑的经济原则3、 形式与功能、材料、结构、工艺的一致性4、 建筑空间论 *布鲁诺•赛维《现代建筑语言》： 1、功能原则 2、非对称原则 3、反对古典三维透视法(中心透视法) 4、四维分解法(加入时间原则) 5、结构原则(反对巴洛克、洛克克虚假装饰) 6、时间加入空间 7、组合原则，重新统一十六、现代建筑的转变(60年代，思想转变，三个方向)～三个方向：1、 包豪斯为代表，理性主义与功能主义的充实提高密斯：对技术精美的追求；格罗皮乌斯：对理性主义的追求2、 对欧洲人文人道主义的追求E：莱特 阿尔托：(芬兰，第二代现代主义代表；北欧气温低→多用木头、曲线→给 人温暖)维特堡市立图书馆；帕米欧肺病疗养院；赛枘特萨罗市政府 夏隆：(德国)罗米欧茱丽叶公寓；西柏林爱乐音乐厅3、 英国粗野主义(50年代中期，修正现代主义)1954，史密森夫妇提出；CIAM 10次会议小组10出现，质疑现代主义(柯支持)*发展新概念：场所，邻里单元，意义，乡土，文脉 E：外滩建筑拾的历史、信息、联系*发展新理论：现象，结构主义，人文心理学，环境心理学E：史密森夫妇，金巷(对城市形态，人生活方式的思考，什么样的居住方式可以促进人与人的交流) ～六十年代，对建筑反思与修正，对城市构想城市乌托邦时代富勒，曼哈顿市中心被穹隆覆盖建筑电讯派，行走城市；插入式城市(可变性，想像城市由基本构件构成)；瞬间城市(阿基格拉姆)；新陈代谢派：丹下三健(东京湾计划；核心筒体系)，矶崎新，黑川纪章空中城市(法，弗里德曼)新巴比伦(荷兰)，康斯坦丁SuperStudio(意)超级工作室，连续的纪念碑十七、后现代(70、80年代)～五流派：后现代古典主义(70、80、90初有影响) 新理性主义 高技派 解构主义 地域主义1、 后现代主义，以后现代古典主义为核心，60年代初萌芽恢复文脉、装饰、意义、习俗以及大众文化；以符号化形式出现E：1) 波多盖西(意)，把发展进步与西方文化联系在一起，在现代中恢复巴洛克式的风格 2) 文丘里(美)，母亲住宅(断山花，线脚)；《建筑的复杂性与矛盾性(1966)》(反对理性主义对功能的强调) &《向拉斯维加斯学习》(提倡大众文化)；“少就是厌烦”针对极少主义，相对于理性主义的简单化和唯美化，他认为建筑应有复杂性、丰富性 3)查尔斯摩尔，意大利广场(新奥尔良) 4)汉斯霍莱茵，旅行社(隐喻手法，用建筑传达信息)) 5)矶崎新，筑波中心(下沉式广场，椭圆形广场，断山花，月桂树雕塑) 6)格雷夫斯，外滩三号；波特兰市政厅(拱心石)；天鹅酒店 7)菲利普约翰逊，美国建筑的教父；组织展览(“国际式”& 纽约五→白色派 & 解构展)；美国电话电报公司（后现代主义的宣言） 8)斯特林(英)，斯图加特美术馆 9)再次重要展览：1980年威尼斯双年展(现仍在延续)&1987年IBA展(柏林)2、 新理性主义(60年代，意大利，提契诺学派)被现代主义所割裂的历史意识在建筑领域恢复E：1)罗西，类型学(历史、抽象，结构主义思想，强调集体记忆并通过大型公共建筑传递)；《城市建筑学(1966)》新理性主义的标志；格拉丽特公寓；威尼斯双的展世界剧场；博尼其丹博物馆；圣卡塔多公墓 2)克立尔兄弟(卢森堡)，对街角的类型学研究 3)翁格尔斯(德)，建筑博物馆(老房改造)3、 高技派(60、70年代)不仅使用了高技，同时强化的方式暴露出来特点：1)空间的完整性，灵活性 2)构件高度工业化 3)把结构设备暴露出来加以表现E：1)富勒，悬挂式住宅(30年代) 2)格莱姆肖(英)，西班牙世博会英国馆 3)罗杰斯&皮亚诺，蓬皮杜中心；罗杰斯，劳埃德船运公司；伦敦电视四台 4)福斯特(英，Plitzer奖)，法兰克福商业银行；雷诺公司的配送中心4、 解构主义1989年，MOMA解构七人展盖里，李勃斯金，库哈斯，埃森曼，屈米，蓝天组，哈蒂德E：1)李勃斯金，犹太人纪念馆；维也纳屋顶办公室 2)埃森曼，韦克斯那视觉艺术设计中心 3)哈蒂德，顶峰俱乐部(香港)5、 地域主义不同地区文化、历史、气候、工艺、原料不同，故建筑特征不同《批判的地域

说四大，我们知道是谁，十大？就第五建筑师还没有定论呢，路易斯康？贝聿铭？阿尔托？。。。其他的不更混乱

近现代著名建筑师及作品赏析论文怎么写

摘要】材料是建筑学的一个基本问题。早期现代主义建筑着重于探索新材料以其结构性能所带来的空间和形式潜力，材料的知觉属性则被有意压抑，当代建筑则呈现了依稀可辨的向着材料知觉性的回归，材料再次被显现与赞美。本文通过对于路斯、风格派、密斯、康、卒姆托等现当代建筑师及其作品的分析解读，呈现了材料显现的多重方式及其在概念和实践上的复杂性，以及材料主题的变更及其内涵的转换。通过对于这些历史片段的考察，作者认为，当代实践应该在材料的表面与结构之间，在材料与空间之间，在知觉与理性之间，寻求一种微妙而诗意的平衡。唯有如此，方能实现对于材料真正的赞美。 【关键词】材料，显现，表面，结构，空间作者：史永高，东南大学建筑学院讲师、博士 信息技术影响下建筑空间的新发展【摘要】进入信息时代，人的各种社会活动对建筑空间提出了新的要求。本文从传统空间概念的突破与延伸、传统空间与数字空间的共生及超越传统空间的虚拟空间三个方面着手，分析比较了信息技术影响下建筑空间发展的新现象、新特征。【关键词】信息技术 建筑空间 新发展作者：李晓锋、周均清，华中科技大学数字化工程中心数字城市与规划设计研究所 地区建筑营建体系的“基因说”诠释 ——黄土高原绿色窑居住区体系的建构与实践【摘要】论文以 “地域基因”概念及方法作为地区建筑营建体系的研究途径，揭示地区建筑生成生长的内在调控机制，并依据可持续发展原则与科学的评价体系，建立地域基因库与适宜性的技术支持体系，以黄土高原窑居住区营建的个案研究，来验证研究路线的可行性。【关键词】地区建筑营建体系 地域基因 绿色窑居 可持续发展作者：王竹，浙江大学建筑系教授，博士生导师；魏秦，浙江大学建筑系博士研究生、上海大学美术学院建筑系教师；贺勇，浙江大学建筑系教师，博士。 ■建筑思想评论画与思——重读密斯·凡·德·罗的建筑表现【摘要】密斯·凡·德·罗早期的建筑探索中，留下了一系列独特的建筑表现作品。它们不仅体现了密斯高超的艺术表现技巧，也成为解读密斯建筑思想形成的重要材料。本文以密斯在柏林时期的重要建筑表现作品为线索，分析这些表现画在媒介、内容、技巧和细节等方面发展变化的过程，寻找其中透露出的密斯建筑思想的演化轨迹。它使得密斯早期的建筑活动呈现出内在的连贯性与逻辑性，为人们理解密斯日后对建筑的不断约减提供了一种基础。【关键词】密斯 建筑表现 建筑思想 体积 透明 结构 空间作者：曹勇，西南交通大学建筑学院教师 ■建筑走廊S-MAO建筑中空间的三维叠合【摘要】西班牙建筑师桑丘和玛德丽德霍斯（S-MAO）作品中空间的三维叠合使得原本规整单一的空间丰富起来，在分析其空间表象的同时，解析其产生的理论根源和操作手法。【关键词】三维叠合 剖面 界面作者：周晓文，东南大学建筑学院硕士研究生；龚恺，东南大学建筑学院建筑系主任，教授 从密斯的巴塞罗那馆看个案作品的建构分析与西建史教学的关系【摘要】密斯的巴塞罗那馆是现代建筑史中一个经典作品，同时又是一个在建筑形式和结构形式上充满矛盾的作品。本文以巴塞罗那馆为例，说明西建史教学中经典个案作品建构分析的重要性。【关键词】巴塞罗那馆 密斯 建构的个案分析 西建史教学作者：王骏阳，同济大学建筑城规学院 试论仙台媒体中心建筑师与结构师的合作【摘要】仙台媒体中心是建筑师伊东丰雄与结构师佐佐木睦朗创造性合作的经典。正是基于充满激情又不乏理性的合作，媒体中心才以形式与结构完美融合的姿态呈现。然而，伊东丰雄与佐佐木睦朗在此工程之前均没有这种非传统建筑形式的工程经验。因此，本文着重论述了二人如何处理难题展开合作，并阐述了合作过程中影响建筑形式不断变化的合理因素。【关键词】建筑师 结构师 合作作者：孟宪川，南京大学建筑研究所硕士研究生 寻找生态设计的逻辑——杨经文的设计之路【摘要】本文首先对杨经文的人生履历进行了简述，然后对他在生态设计方面的理论研究进行了概述和评价，接着通过对其不同阶段的几个设计作品来研讨杨经文从生物气候学设计到生态设计的实践转变过程，指出其标签化和精英化的设计道路。最后，阐述了杨经文具有先锋性质的生态设计实践对当代建筑设计的价值和启迪。【关键词】杨经文，生物气候学设计，生态设计，评价和启迪作者：吴向阳，深圳大学建筑与城市规划学院副教授、博士 ■建筑学札记建筑（学）及其教育的核心价值【摘要】直至今天，中国建筑学缺少核心价值，已经无法面对未来，解答新的问题。然而我们的教育也从未提供这样的视点与角度，大家在既有的框子中并没有想到，甚至不敢越雷池一步，来拓展、更新中国建筑学的内容和语境。此报告在本人博士论文《建造研究批判》对建筑学所进行的本质还原之基础上，继续清扫误区，消除致命软肋，并尝试提出建筑学及其教育的核心价值。【关键词】建筑（学） 教育 核心价值 建造（术） 先进生产力 信息－媒体作者：刘彤昊，清华大学建筑学院 人·身体·建筑【摘要】建筑的本体应是人化的本体，而研究人化的本体要从构成人的基本要素——身体开始研究起。人类在建筑深层心理结构时，在形成建筑形态时，身体起到了重要作用；同时，“身体安全图式”作为人的心理结构，是人感知外界环境的标尺，人的生存空间只有与这个图式相吻合，人在其中才会有心理上的安全感与舒适感；而身体对外部世界的感知和理解又是通过知觉实现这个目的。因而，人性化的建筑应成为真正关乎人的身体和知觉的创造。【关键词】人化的本体 身体 原型 身体安全图式 知觉作者：张天宇，天津大学建筑学院，博士研究生，杨艳红，天津城市建设学院规划与建筑系 ■建筑历史与理论从汉代明器看建筑斗■的特征【摘要】斗拱是中国古代木构架建筑体系中独有的构件，是中国建筑的符号。斗拱的演变特征可以看作是古代木构架建筑发展的重要标志，也是鉴别建筑年代的重要依据之一。考古发现有大量的汉代明器，其中为数可观的建筑明器都表现有建筑斗拱，样式繁多，用途广泛。本文主要从汉代建筑明器论述斗拱的形制特点及其在建筑中的作用。【关键词】中国、古代建筑、汉代、明器、斗拱、特征、作用作者：刘临安，西安建筑科技大学建筑学院教授，博士生导师；曹云钢，西安建筑科技大学建筑学院，硕士研究生；张旖旎，西安建筑科技大学建筑学院，硕士研究生 基于陆路文化与海洋文化双重影响下的闽南“红砖厝”——闽南“红砖厝”-红砖之源考【摘要】在中国，惟独闽南地区是红砖民居，当地人称“红砖厝”，关于“红砖厝”-红砖之源，学界有着不同的说法。近年来，虽偶有相关研究成果问世，但迄今为止，未见有说服力的成果被学界认同，“红砖厝”红砖之源长久以来一直是建筑史学界热衷争论的话题。本文经研究认为：“红砖厝”红砖之源不是源于本土，而是受海洋文化的影响。闽南民居“红砖厝”是异域建筑文化与本土建筑文化结合的产物，是通过结合变异生成的符合地域性及传统习俗的样式。它反映了在社会文明进程中，本土建筑面对纷杂五彩的文化现象所产生的一种漂移、游离、吸纳进取姿态。本研究力图以海上交通史为主要线索，从闽南移民迁徙史、宗教传播史中寻觅踪迹。试用“图像学”的方法，以考古发现作举证，在“海上丝绸之路”[1]的建筑历史遗迹和断壁残垣中，去梳理沉淀的诸多信息碎片，以求抛砖引玉、点石成金。【关键词】“宫墙起” 文化圈 漂移 游离 吸纳 海洋文化 摘要】在明清两代，传统民居的建造一直受到封建住宅制度的影响和制约，随着时间的推移，王府建筑——作为民居建筑中的较高等级能够保留下来的十分有限，对其研究有着特殊的典型意义。本文以天津市文保单位——李纯祠堂为研究对象，论述了北京庄王府在天津的重建和现状，阐述了作者对民居整体性搬迁与保护的思考。【关键词】李纯祠堂 王府建筑 住宅等级制度 整体性搬迁作者：梁雪天津大学建筑学院，教授

加拿大建筑大师盖里：建筑就像搭积木　　记者：能告诉我你是如何工作的吗？比如，你是如何开始一个项目的设计。它的灵感来自哪里？　　盖里：草图。一般来说，我们的工作人员会给我准备项目的许多木块模型和建筑旁边的各种建筑模型。然后，我就在两个不同比例的模型上开始工作。之所以要两种不同比例的模型，是因为我认为这样我不至于被单一的模型所迷惑或者沉迷。我把这叫做物质的yh，它很容易就让你沉迷其中。我记得我小的时候，画的不错，我就常常被自己的画所沉醉。当你工作的时候，老是想着真实的东西是危险的，因为你很容易疲劳和懒惰，而摆弄那些模型能强迫你集中精力，这是一个让懒人集中精神的好方法。　　他们建造了这些木块模型后，我们就充分地跟顾主进行沟通，我们跟顾主沟通的时间远远超过人们的想像。因为我想这是我们能够前进的动力，而顾主们也能在交流中得到他们真正想要的东西；同样，这也是一个发挥创造力的好机会，因为思想的碰撞交锋会激发灵感的火花。事实上，最后的结果都超过原来的设想。　　我们用这些模型来激发灵感，一旦我开始弄清楚建筑的比例和不同建筑之间的联系，我就开始设计草图，然后把草图交给工作人员，他们会开始用计算机设计那些建筑学上的比例和构建。人们常常认为我只是设计房子的外表，而对建筑的内部毫不在乎，这是一个天大的误会。　　事实上，我们常常是从建筑的内部开始设计的。　　记者：作为一个画家，你最喜欢谁？　　盖里：Rothko和 Jasper Johns，在现代画家中，毕加索、马蒂斯，几乎每个人的作品我都感兴趣，我常常在博物馆中为看到的那些作品而激动。比如像“The Madonna and Child”（贝里尼：圣母与小孩）。　　我建筑上的主要灵感来自于艺术，因此，当我们在墨西哥开始设计一个项目的时候，我就在脑海中想着“The Madonna and Child”。　　因此，绘画和雕塑就我的设计和生活来说，远远超过了文学，尽管我也喜欢阅读　　记者：那建筑呢？　　盖里：那是问题的另一方面，我告诉你事情的真相，当我读书的时候，我喜欢哈里斯（Harwell Hamilton Harris，上世纪50年代南加州建筑师，作品充满地域主义）和辛德勒（Rudolf Schindler，上世纪20年代洛杉矶建筑师，作品表现国际样式）。我仔细地研究了莱特（Frank Lloyd Wright，1869年至1959年，美国建筑之父）的作品。不过我想柯比意（Le Corbusier，1887年至1965年，法国建筑师）是上个世纪最伟大的建筑家。　　记者：你信奉理论吗？尤其是那些有关建筑的理论？　　盖里：我想我不是那种典型的知识分子，对我来说，抛开教条是很容易的事情。我想，世界上有很多种不同的建筑风格。我对哲学有浓厚的兴趣，但是我不是一个哲学的教条者。我大部分的哲学教育来自于阅读经验，包括《圣经》，一度我对它非常感兴趣。我也对语言学有兴趣，但是我不盲从。不过我想我对视觉变得越来越有兴趣，我花费很多的时间和精力来增加我的视觉知识，但是我不会对自己说：好的，我准备开始好好学习视觉知识了。我通过观看很多作品的方式来使自己增加这方面的知识，来观察事物。我常常坐在那里冥想城市的风格，也在实践中构建城市的环境，就像我们每天都要做的事情一样。　　最近正在中华世纪坛展出的加拿大著名建筑大师盖里是当今最富色彩，也最有影响力的建筑设计师之一，这位老顽童始终拥有艺术家一般的原创力和工程师的一丝不苟，设计出毕尔巴鄂的古根海姆博物馆、洛杉矶的迪斯尼音乐中心等著　　名建筑。盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。　　1929年生于加拿大多伦多�1947年随家人移居美国洛杉矶，上世纪50年代在南加州大学攻读建筑学。1962年盖里回到洛杉矶，成立盖里事务所，他开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义总体性的怀疑，对于整体性的否定，对于部件个体的兴趣。　　盖里早期的建筑锐意探讨铁丝网、波形板、加工粗糙的金属板等廉价材料在建筑上的运用，并采取拼贴、混杂、并置、错位、模糊边界、去中心化、非等级化、无向度性等各种手段，挑战人们既定的建筑价值观和被捆缚的想像力。其作品在建筑界不断引发轩然大波，爱之者誉之为天才，恨之者毁之为垃圾。　　1978年，恰值现代主义与后现代主义建筑阵营论斗正酣之际，弗兰克·盖里的自宅改造在洛杉矶的圣塔莫尼卡悄然完工。该设计甫一发表，就如水溅沸油，立刻引起了美国乃至国际建筑界的轩然大波。因为这一作品，彻底颠覆了现代建筑的空间中心主义建筑观，其以物质为中心的创作态度，也与当时甚嚣尘上的后现代主义建筑截然相异。　　1989年，整整60岁的弗兰克·盖里荣获了国际建筑界的顶级大奖——普利茨克建筑奖，这时，他已从一个叛逆的青年变成一位苍苍长者，尽管已功成名就，声誉倾盖一时，但他从来没有停止过向新的建筑可能性的追问，没有停止过向自由深处抵进的步伐。 盖里探索一条突破当时居于主导的包豪斯和柯布西耶的单一建筑语言，他把那些传统建筑所不屑的普通建筑材料引入正规建筑中，而这些设计和实践都是与最新的技术和材料最敏锐的发现和合作。　　1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同作出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市。1983年的一场洪水将其旧城区严重摧毁，为城市复兴大计，毕市政府决意发展旅游业。　　盖里设计的博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力。　　古根海姆博物馆极大地提升了毕尔巴鄂市的文化品格，1997年落成开幕后，它迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，一时间冠盖云集，博物馆的参观人数在年余间就达400万人次，直接门票收入即占全市岁入的4％，而带动的相关收入则占到20％以上，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点。　　1996年普利茨克建筑奖得主、哈佛大学教授、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫尼欧对它由衷叹服道：“没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同火焰在燃烧。”　　盖里偶尔为之的家具也同他的建筑设计一样总会令人吃惊一场。　　经过10年繁忙的建筑设计生涯，盖里于1972年设计出一套名为EasyEdges的系列家具，全部用层压板制成，其间不需结构元素。这套本意为低价而设计的家具立即引起市场的注目，实际上迅速获得了商业成功，但盖里却在该设计投产仅三个月后要求停止生产，据说是担心影响他的建筑设计生涯，可谓设计师中仅有的例子。　　有问题可以直接和我联系

勒柯布西耶 Le Corbusier ： 原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。 柯布西耶出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少内时曾在故乡的钟表技术学校学习，对美术感兴趣，1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特·贝瑞处学习，后来又到德国贝伦斯事务所工作，彼得·贝伦斯事务所以尝试用新的建筑处理手法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影响，一起开创了现代建筑的思潮。他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。 柯布西耶于1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”后来他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。 1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是： * 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。 按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。 勒·柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。 第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。 主要作品： * 巴黎郊区萨伏伊别墅 * 巴黎瑞士学生宿舍 * 马赛公寓大楼 * 朗香圣母院教堂 * 印度昌迪加尔法院 被否决的方案 * 日内瓦国际联盟总部方案 * 阿尔及尔市规划

森佩尔建筑理论述评 摘 要：作为德国19世纪继辛克尔以后最伟大的建筑师和建筑理论家之一，戈特弗里德·森佩尔对于后世产生了难以估量的影响，只是这些影响长久以来被严重低估，也未得到充分认识。本文以森佩尔的两个相互影响的理论焦点--材料与面饰--为线索，考察了他的理论著述中与当代建筑学有着密切关联的三个主题，即彩饰理论，建筑四要素理论，以及他后期才明确提出的面饰理论。此外，文章也指出了森佩尔的理论核心以及他的论述中独特的人类学视角，并在最后阐述了他的理论遗产和后续影响，以及他与现代建筑的暧昧关系。